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冷战格局中的个人安妥:张爱玲后期文学书写再解读

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华南师范大学学报（社会科学版） 2017年第5期 155-163页

作者：姚玳玫华南师范大学文学院

1952年出国后,张爱玲一直以文学安妥自己,确立其与外部世界的对应关系。此期作品大致可分为自我疗伤式的小说与离乡背井式的散文两类书写。前者从质询新政体合理性的《秧歌》《赤地之恋》,到触犯民族正义规则的《色·戒》,到以"私情"搁... 详细信息

1952年出国后,张爱玲一直以文学安妥自己,确立其与外部世界的对应关系。此期作品大致可分为自我疗伤式的小说与离乡背井式的散文两类书写。前者从质询新政体合理性的《秧歌》《赤地之恋》,到触犯民族正义规则的《色·戒》,到以"私情"搁置"国事"的《少帅》,再到以遗民/难民自我安妥的《易经》二卷和《小团圆》;后者从逃离原乡的《浮花浪蕊》到异乡漂泊的《异乡记》、挥霍乡愁的《同学少年都不贱》,到陷入故乡/他乡恍惚的《重返边城》《一九八八至——?》,再到虚拟还乡的《对照记》。一方面,隔着安全的距离,她放胆涉足政治,借政治议题,浇心中块垒,重新摆置家国关系,处理自我安身立命的秩序方式;另一方面,身陷各方政治力量的牵扯中,她左右磕碰,动辄得咎。在遵循自我记忆、参与政治表态、寻找回乡之路和迎合市场需求几者间徘徊,始终有难以调适的紧张。一如溺水者,脚手自由,却无依无助。

关键词：冷战格局个人安妥张爱玲后期文学书写

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1952年后张爱玲的文学立足

上海文化 2017年第5期 85-98页

作者：姚玳玫

1952年离开大陆，对于张爱玲来说是既有一切的连根拔起。在海外，立志以写作为生，她除了要确保素材资源的取之不竭和文学才情的充沛鲜活外，还得建立自己的读者圈，形成自己的图书市场，她必须与书商、读者达成一种良性关系，就像当年... 详细信息

1952年离开大陆，对于张爱玲来说是既有一切的连根拔起。在海外，立志以写作为生，她除了要确保素材资源的取之不竭和文学才情的充沛鲜活外，还得建立自己的读者圈，形成自己的图书市场，她必须与书商、读者达成一种良性关系，就像当年她在上海一样。从她跨过深圳罗湖桥那一刻起，她得为在新环境中立足而拚搏。

关键词：张爱玲文学素材资源图书市场读者立志鲜活书商

1925—1931:阶级论美学的初期实践——以蒋光慈小说为考察中心

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文学评论 2016年第4期 35-45页

作者：姚玳玫华南师范大学文学院

本文以蒋光慈小说为例,讨论1925—1931年阶级论文学的美学构建实践问题。从"革命"如何整合"文学"、"恋爱"如何从属于"革命"、"革命"与"文学"的崩裂三个角度来讨论;经由蒋光慈创作实践的阶段性分析和作品细读,考察早期阶级论文学的题旨... 详细信息

本文以蒋光慈小说为例,讨论1925—1931年阶级论文学的美学构建实践问题。从"革命"如何整合"文学"、"恋爱"如何从属于"革命"、"革命"与"文学"的崩裂三个角度来讨论;经由蒋光慈创作实践的阶段性分析和作品细读,考察早期阶级论文学的题旨提炼、人物形象处理、语言文体确立诸情形,揭示"革命"与"文学"的分裂性关系,追踪革命文学实践最终留下来的形式结晶和美学经验,其对30年代新文学重建的意义等。

关键词： 1925-1931年革命文学阶级论美学实践

新文学陡转期的中流砥柱——叶圣陶与1928年的《小说月报》

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文艺研究 2013年第3期 55-64页

作者：姚玳玫华南师范大学文学院

本文将叶圣陶主持下的《小说月报》放在1928年新文学陡然发生转折的特定背景下加以细读,从四方面展开考察———对文学品质的倚重:叶圣陶的思路和作为;两代人的接力:《小说月报》是一座桥;"4·12"大屠杀之后:《小说月报》的凛然姿态;息... 详细信息

本文将叶圣陶主持下的《小说月报》放在1928年新文学陡然发生转折的特定背景下加以细读,从四方面展开考察———对文学品质的倚重:叶圣陶的思路和作为;两代人的接力:《小说月报》是一座桥;"4·12"大屠杀之后:《小说月报》的凛然姿态;息事宁人:对革命文学运动的谨慎应对。就文学内部运行而言,《小说月报》是该年度高调掀起的革命文学热潮中的一个异数。其对文学自由、真切、深厚品质的倚重,抵制当时种种时髦做法,超越外部环境的规约,推出力作,培养新人,使多事之秋没有出现新文学衔接链条的断裂,将新文学推至一个新台阶,为第二个十年新文学"结果"期打好基础。就"4·12"政变后白色恐怖的大环境而言,它关注现实,直面黑暗,铁肩担道义。《小说月报》是1928年新文学陡转期的中流砥柱。

关键词：叶圣陶小说月报新文学 1928年

作为论争的“话题”:20世纪30年代“周作人”经典化构建考察

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海南师范大学学报（社会科学版） 2022年第1期35卷 30-40页

作者：姚玳玫华南师范大学文学院广东广州510631

20世纪30年代上半叶,周作人作为“小品文第一人”的经典性地位基本确立。这个过程含有自我阐释与他者论述双向推进的迹象。1929年之后,苦雨斋师生闭门聚合,惺惺相惜,以序跋书信互为唱和,开始他们闲适的个人主义文学的自我阐释历程。在... 详细信息

20世纪30年代上半叶,周作人作为“小品文第一人”的经典性地位基本确立。这个过程含有自我阐释与他者论述双向推进的迹象。1929年之后,苦雨斋师生闭门聚合,惺惺相惜,以序跋书信互为唱和,开始他们闲适的个人主义文学的自我阐释历程。在这个过程中,“周作人”被悄然推出。1930年以后关于周作人的论述热潮到来,周作人作为自由主义作家的代表,引人注目,成为各路文化人论争的“话题”——被讨论,被甄定,被责难或被赞美。在受指责与受推崇的平分秋色中,周作人成为一座不可绕过的山,其权威性在这场文化论辩中确立。

关键词： “周作人” 自我阐释辩论的效应经典化构建

语言寓意·结构寓意·空间寓意——吴语本《海上花列传》的叙事

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文学评论 2012年第5期 94-102页

作者：姚玳玫华南师范大学文学院

本文将刊行于1892年《海上奇书》上韩邦庆的《海上花列传》视为20世纪中国海派文学的开山之作,着重从语言、结构和空间三个角度缕析《海上花列传》的叙事寓意。首先,考察苏白(吴语)成为小说语言如何从话语层面赋予小说以新的意义,如何... 详细信息

本文将刊行于1892年《海上奇书》上韩邦庆的《海上花列传》视为20世纪中国海派文学的开山之作,着重从语言、结构和空间三个角度缕析《海上花列传》的叙事寓意。首先,考察苏白(吴语)成为小说语言如何从话语层面赋予小说以新的意义,如何经由俗字、土白、音调、语序及语态的全新运用重建其修辞序列,构成其叙事的言外之音。其次,结构上"穿插、藏闪"之法如何体现叙事的"近真"追求,参与小说意义体系的建构,促使近代城市叙事样式形成。再者,叙事如何设定其"空间":一种人物及故事赖以存在的逻辑边界。这种设定,如何赋予叙述以早期上海的生态品质,为正在兴起的海派文学提供新的叙事样式。

关键词：《海上花列传》叙事样式小说语言寓意空间结构吴语《海上奇书》

自我画像:一条贯穿共和国60年女性美术的叙述脉络

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美术 2011年第3期 87-93页

作者：姚玳玫华南师范大学

20世纪上半叶，中国接受现代美术科班教育的女性陆续走上历史舞台。其时学习西画的女性多数以肖像或自画像著称，以此形成她们艺术演绎的主线索。

关键词：现代美术自画像女性共和国脉络叙述 20世纪训练方式

从吴友如到张爱玲：19世纪90年代到20世纪40年代海派媒体“仕女”插图的文化演绎

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中国现代、当代文学研究 2007年第4期 134-146页

作者：姚玳玫

1890—1940年代的海派媒体一直保持着“仕女图”的插画体例。从吴友如的“百艳图”到叶灵凤的“唯美／颓废主义”装饰画到郭建英的“新感觉主义”漫画到张爱玲的丑女系列，一代又一代海派艺术家以插图参与文本叙事，制造时尚潮流，开辟... 详细信息

1890—1940年代的海派媒体一直保持着“仕女图”的插画体例。从吴友如的“百艳图”到叶灵凤的“唯美／颓废主义”装饰画到郭建英的“新感觉主义”漫画到张爱玲的丑女系列，一代又一代海派艺术家以插图参与文本叙事，制造时尚潮流，开辟媒体叙述的多重空间，彼此构成一种呼应、衔接、超越、更替的关系。不同代际的“女性”形象，深藏着不同的文化意蕴，将这条线索连串起来，可以看出近现代市民文化演变的脉象。

关键词：百艳图莎乐美摩登女郎丑女

来源：人大复印报刊资料评论

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人大复印报刊资料

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水墨的坚劲与单纯的禅意

当代中国画 2007年第8期 72-75页

作者：姚玳玫

苏华,1943年生,广东新会人。1966年毕业于广州美术学院,现任广东省书法家协会顾问,广州市美术家协会副主席,苏家美术馆名誉馆长,国家一级美术师。

关键词：一级美术师书法家协会名誉馆长禅意广东新会广州美术学院水墨写意美术杂志造型语言看月