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基于径向基函数的多船舶相互通信信号干扰消除研究

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舰船科学技术 2024年第18期46卷 163-166页

作者：吕晓霞商丘学院计算机工程学院河南商丘476000

为解决多船舶之间的信号干扰,影响通信质量的问题,提出基于径向基函数的多船舶相互通信信号干扰消除方法。设置岸边基站以及海洋中的船舶,分别作为发射机以及接收机。考虑多船舶通信时的直射、海面反射以及大气管道折射路径,构建多船舶... 详细信息

为解决多船舶之间的信号干扰,影响通信质量的问题,提出基于径向基函数的多船舶相互通信信号干扰消除方法。设置岸边基站以及海洋中的船舶,分别作为发射机以及接收机。考虑多船舶通信时的直射、海面反射以及大气管道折射路径,构建多船舶相互通信的信道模型,确定多船舶通信信号的特征参数。将所获取的特征参数作为径向基神经网络的输入,利用聚类算法确定隐含层节点中心及径向基函数宽度。引入遗忘因子,利用梯度学习方法训练径向基神经网络,调节隐含层神经元数量及权值。利用完成训练的径向基神经网络,抑制多船舶相互通信信号干扰。实验结果表明,该方法能够有效消除静态干扰以及动态干扰下多船舶通信信号中的干扰成分,降低信号传输误码率。

关键词：径向基函数多船舶相互通信信号干扰消除聚类算法遗忘因子

JCO大口径直缝钢管工艺参数研究及神经网络预测

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JCO大口径直缝钢管工艺参数研究及神经网络预测

作者：吕晓波太原科技大学

学位级别：硕士

随着全球经济的快速发展,社会对能源的需求也在急速增加,能源运输行业的压力也在与日俱增,导致大口径直缝钢管需求量日益增加,因此对大口径直缝钢管的生产技术与产品质量要求越来越高。JCO渐进式多步模压成形工艺作为如今主要生产大口... 详细信息

随着全球经济的快速发展,社会对能源的需求也在急速增加,能源运输行业的压力也在与日俱增,导致大口径直缝钢管需求量日益增加,因此对大口径直缝钢管的生产技术与产品质量要求越来越高。JCO渐进式多步模压成形工艺作为如今主要生产大口径直缝钢管的主要工艺之一,尽管人们对于该工艺进行了大量研究,但是因为弯曲回弹的影响,很难对钢管做到精准成形。本文以X80大口径直缝钢管JCO工艺为研究对象,基于ABAQUS模拟软件,建立了大口径直缝钢管JCO工艺二维有限元模型。通过设计不同工艺参数(管径、上辊半径、下辊半径、下辊间距和板厚)的弯曲模拟试验,重点分析不同参数对板材弯曲回弹的影响,为之后的JCO工艺参数调整做好前期准备工作。并对上辊半径、下辊半径、下辊间距和板厚对直缝钢管缺口宽度的影响情况做了研究。在管径711～1111 mm的范围内,随着直缝钢管内径的增大,所需的上辊下压量减小,因此板材的弹性变形增大,回弹弯曲半径增大,但是相对于其他工艺参数影响较小。其他条件不变,板厚、上辊半径、下辊半径的增大都会减小板材的回弹弯曲半径;下辊间距的增大会增大板材的回弹弯曲半径。板厚增加,上辊半径减小,下辊半径增大,下辊间距的减小,都会使直缝钢管的开口宽度减小,提高直缝钢管的成品质量,有利于后续的焊接工艺。在弯曲过程中,板材会因为本身重量的影响导致弯曲前后位置发生变化,在J成形过程中,板材每道次弯曲前后的位移量保持在40-50 mm的一个稳定状态。在C成形过程中,因为重心位置偏移的影响,导致前三次成形,板材移动量较大,最后两次位移量大幅度减小。在O成形过程中,因为弯管基本成形,重心位置在上辊中心线上,因此板材几乎不发生偏移。通过模拟的数据训练并且建立BP神经网络,拟合度较好,将通过BP神经网络预测的回弹弯曲半径与通过模拟得到的值进行对比,发现误差在3%内浮动,符合实际生产需求。

关键词：大口径直缝钢管 JCO工艺回弹 BP神经网络

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智能时代教师责任的伦理审视

智能时代教师责任的伦理审视

作者：吕晓敏山东师范大学

学位级别：硕士

当前,我们已进入智能时代。智能技术的应用作为一种行为状态,本身并无所谓善恶。当人们意识到智能技术为教育带来无限机遇之后,也给教育带来不可预知的风险。对于教师而言,智能技术的应用不断塑造着教师角色,并对其提出新的责任要求。... 详细信息

当前,我们已进入智能时代。智能技术的应用作为一种行为状态,本身并无所谓善恶。当人们意识到智能技术为教育带来无限机遇之后,也给教育带来不可预知的风险。对于教师而言,智能技术的应用不断塑造着教师角色,并对其提出新的责任要求。智能时代,技术应用作为一种基本的教学工具,不再囿于理性与逻辑讨论的范畴,也进入了伦理学的意识领域,即当设计智能技术应用方式,及其对教师和学生造成的影响时,智能技术便被赋予伦理色彩。当前,智能教育的实然与应然之间仍存在差距,包括算法简约化导致教育形式化、应试化;个别教育应用实质“反个性化”;认知鸿沟导致智能应用错误难以及时化解;智能教育应用难以孕育教育的发展性;智能教育应用容易导致教师基本技能退化等潜在风险。通过责任伦理相关理论,借助责任主体三要素,确认了教师在化解智能教育潜在风险中的责任主体地位及其能动作用。根据责任伦理中角色责任、契约责任、前瞻责任、关护责任四个维度确立了智能时代,教师教育教学中的主导责任、算法审查完善中的契约责任、个性化培养中的关怀责任、坚守教学研究的前瞻责任。引导教师提升专业素养、构建教师培训评价制度、协同确保算法透明与可解释、完善智能教育风险治理机制,是保障教师落实上述责任的可行路径。

关键词：人工智能责任伦理教师责任伦理规范

想象、真假与隔膜:《阿Q正传》中的“革命”与精神胜利法

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文学评论 2024年第4期 104-112页

作者：刘天艺复旦大学中国语言文学系

对“阿Q是否真要做革命党”这一命题的解读,是将“革命”与精神胜利法整合为《阿Q正传》总体性表达的关键。阿Q所谓“革命”是一场“想象的革命”,有很强的“思维游戏”属性,由此占据了他的潜意识导致其走向悲剧。在背后持续生效的则是... 详细信息

对“阿Q是否真要做革命党”这一命题的解读,是将“革命”与精神胜利法整合为《阿Q正传》总体性表达的关键。阿Q所谓“革命”是一场“想象的革命”,有很强的“思维游戏”属性,由此占据了他的潜意识导致其走向悲剧。在背后持续生效的则是精神胜利法的“代劳”特性以及沉默机制。由此切入可以发现,《阿Q正传》研究中经典问题“两个人格”与“大团圆”之间的联系,正是阿Q“要做革命党”的想象内嵌于精神胜利法的体现。阿Q悲剧的内涵是绝对意义上的自我封闭,小说呈现出的是一种令人室息的隔膜感。鲁迅由《阿Q正传》这一文本及其人物形象揭示了精神胜利法的危害,显示出只有打破“沉默”的闭环,阿Q才有可能走出“想象的革命”。

关键词： “想象的革命” 精神胜利法 “代劳”特性沉默机制

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藏地题材纪录片中民族文化建构研究

藏地题材纪录片中民族文化建构研究

作者：吕晓蕾山东师范大学

学位级别：硕士

随着经济全球化深入发展和现代生产生活方式的冲击,多元化的价值取向给民族文化带来了前所未有的挑战。中国是统一的多民族国家,藏族人民是中华民族大家庭中的重要一员,高原儿女们在与各民族的交流互通中创造形成了独具特色的藏民族文... 详细信息

随着经济全球化深入发展和现代生产生活方式的冲击,多元化的价值取向给民族文化带来了前所未有的挑战。中国是统一的多民族国家,藏族人民是中华民族大家庭中的重要一员,高原儿女们在与各民族的交流互通中创造形成了独具特色的藏民族文化。藏地题材纪录片作为纪录片类型的重要组成部分,其以真诚而质朴的方式记载了藏民族地区的发展变化,在展现藏族人民多彩神秘生活和彰显深厚民族文化底蕴中发挥出积极作用,对于民族文化的建构、传承与传播具有重要现实意义。论文以藏地题材纪录片为研究对象,以影像叙事理论、符号学理论、修辞学理论等作为理论指导,运用文献分析法、案例分析法、田野调查法等研究方法。在观摩大量优秀纪录片的基础上结合自身作品《走进高原》从叙事手法、修辞艺术、视听语言三大维度出发,从藏地题材纪录片中探索民族文化的建构呈现过程。论文共分为五个部分:第一章对藏地题材纪录片进行理论溯源,对相关核心概念进行界定和阐释,同时对藏地题材纪录片的发展脉络进行系统梳理并结合典型作品总结出不同阶段的创作特征。第二章重点探析藏地题材纪录片中民族文化的建构价值,从社会价值上看,藏地题材纪录片有助于建构西藏形象,向世界讲好中国故事,在展现民族形象乃至国家形象上产生了积极作用;从文化价值上看,藏地题材纪录片能够守住文化之根,增强民族认同,在守正创新中不断夯实文化自信;从历史价值上看,藏地题材纪录片不仅能再现历史真相还可以思考社会现实,起到以史鉴今的作用。第三章主要分析藏地题材纪录片中如何运用叙事手法书写民族文化,酝酿出民族化、景观化、个体化等共同交织而成的藏族独特的纪录片叙事模式。民族化叙事从藏族题材、藏民人物、藏式生态中提取民族元素,体现出鲜明的时代特征和地域特色;景观化叙事由表及里、由浅入深,从自然景观、信仰景观、民俗景观三角度呈现藏地奇观属性与凝视价值;个体化叙事则更多关注普通人的生活现状,展示了个体价值的多样性与奋斗之美。第四章重点分析藏地题材纪录片中如何使用修辞艺术强化民族文化,探讨民族文化在修辞艺术强化下所描摹出的更为形象化的现实世界。本章从隐喻修辞、重复修辞、对比修辞三个维度出发,隐喻修辞在传递画面主体原始意义的同时,赋予了镜头更多符号象征含义,扩大观众想象空间;重复修辞通过镜头信息的不断涌现,让记忆的反馈反复激发出更为强烈的情绪,进一步升华民族情感;对比修辞则借用地域文化比较、精神文化比较、文化身份比较等差异,在比较中充分显示矛盾,重现出社会真实。第五章主要分析藏地题材纪录片中如何借用视听语言呈现民族文化,全方位展示出藏地领域的真实气息,让观众从原来枯燥单一的文本记忆转变为生动丰富的光影盛宴。在视觉呈现上,借助五彩斑斓的民族之彩、远势近质的景别变化和动静结合的平衡守则,带领观众近距离感受神秘高原的独特魅力;在听觉呈现上,藏地题材纪录片中保留原始环境音效帮助观众揭开藏地神秘面纱,借助质朴的藏方言强化作品的本土特色,高亢的藏乐则映衬出高原儿女的精神风韵。藏族题材纪录片的发展对于整个纪录片领域具有巨大推动作用,它既有严肃客观的人类学考察,也不回避民族多彩生活的展示,既有对生产生活方式进行解读的文化视角,亦有对个体生存发展的记录思考,既表现出传统民族文化在现代文明冲击下的焦虑,也在积极寻找新环境下民族文化有效发展的路径。未来藏地题材纪录片的进步仍需要社会各界的合力扶持,守正创新用影像力量挖掘、思考和呈现出民族文化的精髓。

关键词：藏地题材纪录片叙事手法修辞艺术民族文化建构

从“电影编剧”到“镜头语言”——早期左翼电影编剧及剪辑理论的转译与整体性建构

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当代电影 2024年第10期 41-48页

作者：席艺洋深圳大学人文学院

“新兴电影运动”时期,左翼影人意识到电影题材在争夺文化领导权中具有特殊意义的同时,还注意到剧本结构及其隐含的视觉思维同样不容忽视。尽管从表面上看,“电影编剧”和“镜头语言”分属于编剧、导演这两个不同的专业范畴,但实际上,... 详细信息

“新兴电影运动”时期,左翼影人意识到电影题材在争夺文化领导权中具有特殊意义的同时,还注意到剧本结构及其隐含的视觉思维同样不容忽视。尽管从表面上看,“电影编剧”和“镜头语言”分属于编剧、导演这两个不同的专业范畴,但实际上,两者内部的接续方式与走向对影片效果的呈现尤为关键。在对中国电影知识的早期建构中,左翼影人一方面致力于在转译世界左翼编剧理论的过程中探索路径,另一方面则在创作中与转译的理论进行对话。在理论探索与本土实践的互动中,左翼影人逐步认识到只有将分镜头剧本和摄制视作统一的整体,做到从文学思维到视觉化的一脉相承,才能拍摄出兼具现代性与民族风格的电影。

关键词：左翼电影文化翻译电影编剧剪辑理论整体性

地铁站内部装饰设计中美学元素符号的应用——以太原地铁2号线为例

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城市轨道交通研究 2024年第7期27卷 I0022-I0023页

作者：阎艺山西旅游职业学院旅游文化与艺术系

太原地铁2号线是太原市于2020年开通运营的第一条地铁线路,对于太原的城市发展具有里程碑的意义,对于弘扬太原地域文化也有重要的意义。地铁文化是现代城市文化的重要组成部分,地铁文化和地域文化有机结合,可以彰显城市特色。太原地铁2... 详细信息

太原地铁2号线是太原市于2020年开通运营的第一条地铁线路,对于太原的城市发展具有里程碑的意义,对于弘扬太原地域文化也有重要的意义。地铁文化是现代城市文化的重要组成部分,地铁文化和地域文化有机结合,可以彰显城市特色。太原地铁2号线的内部装饰设计围绕“华夏古文明,山西新时代”的主题,充分挖掘太原地域文化特色,打造艺术长廊,诠释、发扬、创新晋史文化,绽放多彩艺术魅力。

关键词：地铁线路地铁2号线地铁站地铁文化地域文化现代城市文化艺术长廊古文明

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莆仙戏中的锣鼓艺术研究

中国戏剧 2024年第4期 41-43页

作者：孔舒艺福州大学至诚学院

莆仙戏可谓中国最为古老的戏曲剧种之一,在漫长的发展历程中不断与福建民俗文化相互交融,创作出许许多多脍炙人口的优秀剧目,被誉为宋元南戏的“活化石”。在由古至今的成长更迭中,莆仙戏之所以深受人民群众的爱戴,除了其在唱腔音乐方... 详细信息

莆仙戏可谓中国最为古老的戏曲剧种之一,在漫长的发展历程中不断与福建民俗文化相互交融,创作出许许多多脍炙人口的优秀剧目,被誉为宋元南戏的“活化石”。在由古至今的成长更迭中,莆仙戏之所以深受人民群众的爱戴,除了其在唱腔音乐方面入乡随俗的亲切感,还得益于形态多元的表演程式及独具特色的锣鼓经。这使得莆仙戏不仅在听觉层面美妙绝伦,还营造出纷繁热烈的视觉效果,深入融汇于福建本土的民俗文化之中。从另一方面而言,张庚和于平等文化学者均提出:应将戏曲表演形态作为戏曲理论研究的重点视角,管窥其所形成的社会基础及形态特征,进而推敲表象及深层的文化问题。在《莆仙戏历史调查报告》和《莆田市志(莆仙戏)》等文献中,均翔实记录了莆仙戏表演中的锣鼓艺术。也许这正是解开莆仙戏文化密码的重要依托,需要审慎观察,一窥究竟。

关键词：莆仙戏表演程式戏曲表演锣鼓经戏曲剧种唱腔音乐宋元南戏戏曲理论

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光影参与：当代剧场空间的跨媒介重构

四川戏剧 2024年第9期 76-81页

作者：何异艺南京艺术学院电影电视学院中国美术学院跨媒体艺术学院

戏剧舞台在视觉空间的内容与形式语言建构上呈现出影像化、媒介化。在当代剧场灯光设计创作中融合或重构光影媒介是一种惯用的创作方法，借用西方现有的较为主流的跨媒介模态分类方式可以将这一现象划分为三个类型：媒介混合型、媒介指... 详细信息

戏剧舞台在视觉空间的内容与形式语言建构上呈现出影像化、媒介化。在当代剧场灯光设计创作中融合或重构光影媒介是一种惯用的创作方法，借用西方现有的较为主流的跨媒介模态分类方式可以将这一现象划分为三个类型：媒介混合型、媒介指涉型、媒介转换型。这种跨媒介性的方法一方面带来当代剧场艺术在形式语言表现层面的超越，另一方面，扩展和激活了创作主体的观念边界和受众对于当代剧场艺术的视觉感知与想象。光影媒介融入剧场空间视觉建构，只有将其视为一种方法论的参考与借鉴，而不仅仅是简单挪用其媒介特性时，才会获得与扩展自身相匹配的地位和边界外延。

关键词：当代剧场空间跨媒介光影媒介戏剧视觉