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又是一年好光景评第32届上海白玉兰戏剧奖获奖演员

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上海戏剧 2024年第3期 7-9页

作者：厉震林不详

看白玉兰戏剧奖参评剧目,如同是一个节日。剧场门口总是人影绰绰、欢声笑语,尤其是各地来沪演出的地方戏,几乎成为“乡党”的雅集,方言飘荡,喝彩声声,一解深深的乡愁。白玉兰戏剧奖只是一个手段,其目的在于丰富上海人的文化生活,并以一... 详细信息

看白玉兰戏剧奖参评剧目,如同是一个节日。剧场门口总是人影绰绰、欢声笑语,尤其是各地来沪演出的地方戏,几乎成为“乡党”的雅集,方言飘荡,喝彩声声,一解深深的乡愁。白玉兰戏剧奖只是一个手段,其目的在于丰富上海人的文化生活,并以一个城市的审美标准,为中国戏剧提供一种美学坐标。它是属于上海人的,由专业评委评选代言,体现了上海的城市品位,又是中国戏剧的表演标杆,为全国确立一种榜样,创造新的表演历史。

关键词：戏剧奖地方戏城市品位白玉兰审美标准

《坚如磐石》:非他、是他及其“巧克力效应”

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高等学校文科学术文摘 2024年第2期41卷 157-157页

作者：厉震林上海戏剧学院电影学院上海201112

《坚如磐石》是“你永远不知道下一颗是什么味道”的新品“巧克力”。它是不像张艺谋风格的张艺谋作品,有张艺谋的“变”与“不变”,即“非他”和“是他”。非他,包括赛博朋克风格、“三一律”、“留白”、启用“叔圈”演员;是他,包括... 详细信息

《坚如磐石》是“你永远不知道下一颗是什么味道”的新品“巧克力”。它是不像张艺谋风格的张艺谋作品,有张艺谋的“变”与“不变”,即“非他”和“是他”。非他,包括赛博朋克风格、“三一律”、“留白”、启用“叔圈”演员;是他,包括他惯有的文化深刻以及人性洞察、重复修辞以及组织日常生活的情景。张艺谋无意于描述一个普通的反腐故事,而是渗透人性之暗和人性之光,在“纳什均衡”中充满了力量感。张艺谋的“老年变法”是值得敬佩的。

关键词：力量感纳什均衡张艺谋人性之光巧克力三一律赛博朋克日常生活

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意象表演的中国电影本土类型及其美学分析

北京电影学院学报 2022年第10期 61-69页

作者：厉震林上海戏剧学院电影学院

意象使表演从叙事性转向情感性,并触及美学以及人文性。意象表演的中国电影本土类型,可以分为符号性、氛围性、整体性三种类型,整体性又可细分寓言性和本体性两种类型。符号性意象表演,涉及形象性、动作性、情节性等内涵;氛围性意象表演... 详细信息

意象使表演从叙事性转向情感性,并触及美学以及人文性。意象表演的中国电影本土类型,可以分为符号性、氛围性、整体性三种类型,整体性又可细分寓言性和本体性两种类型。符号性意象表演,涉及形象性、动作性、情节性等内涵;氛围性意象表演,有标点符号式、蒙太奇式、对比式;整体性,是意象表演发展的高端部位。它们在学理上使意象表演从现象学达到本质论,初触中国电影意象表演美学体系。

关键词：电影意象中国电影本土类型美学分析

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论中国电影表演的意象美学

上海师范大学学报(哲学社会科学版) 2022年第4期51卷 73-80页

作者：厉震林上海戏剧学院电影学院

中国电影表演的意象美学，涉及“基因说”“修正说”“新质说”三种美学状态。“基因说”，追溯电影表演出发点的三个悖论关系，说明意象表演只有在一种悖论结构中才能印证它的价值并具有勃勃的生命力，从始点规范终点；“修正说”，当... 详细信息

中国电影表演的意象美学，涉及“基因说”“修正说”“新质说”三种美学状态。“基因说”，追溯电影表演出发点的三个悖论关系，说明意象表演只有在一种悖论结构中才能印证它的价值并具有勃勃的生命力，从始点规范终点；“修正说”，当公开提出“现实主义”和“纪实美学”运动时，意象表演以公开或者隐约的方式，“修正”它们的美学“密码”以及“轨迹”，实现一种战略或者战术的“渗透”“糅合”和“交融”；“新质说”，即创造新的意象表演语汇和气质，突破传统的美学藩篱，从边界出发“开疆扩土”，建立新美学的体系及魅力。

关键词：中国电影表演意象美学基因说修正说新质说

《坚如磐石》:非他、是他及其“巧克力效应”

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当代电影 2023年第11期 30-34页

作者：厉震林上海戏剧学院电影学院

《坚如磐石》是“你永远不知道下一颗是什么味道”的新品“巧克力”。它是不像张艺谋风格的张艺谋作品,有他的“变”与“不变”,即“非他”和“是他”。非他,包括赛博朋克风格、“三一律”、“留白”、启用“叔圈”演员;是他,包括他惯... 详细信息

《坚如磐石》是“你永远不知道下一颗是什么味道”的新品“巧克力”。它是不像张艺谋风格的张艺谋作品,有他的“变”与“不变”,即“非他”和“是他”。非他,包括赛博朋克风格、“三一律”、“留白”、启用“叔圈”演员;是他,包括他惯有的文化深刻以及人性洞察、重复修辞以及组织日常生活的情景。他无意于描述一个普通的反腐故事,而是渗透人性之暗和人性之光,在“纳什均衡”中充满了力量感。张艺谋的“老年变法”,是值得敬佩的。

关键词：《坚如磐石》变与不变 “巧克力效应” 总体评估

20世纪30年代中国电影“去戏剧化”表演观念辨析

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北京电影学院学报 2023年第6期 73-80页

作者：厉震林上海戏剧学院电影学院上海戏剧学院学术委员会

在1925年前后中国电影首次出现“去戏剧化”观念之后，20世纪30年代又再次出现。相较于首次“去戏剧化”观念，第二次已不仅仅是一个技术的问题，而是涉及到了更为广泛的美学问题，引起争论的话题范畴更多，主要涉及有“体验派”与“体... 详细信息

在1925年前后中国电影首次出现“去戏剧化”观念之后，20世纪30年代又再次出现。相较于首次“去戏剧化”观念，第二次已不仅仅是一个技术的问题，而是涉及到了更为广泛的美学问题，引起争论的话题范畴更多，主要涉及有“体验派”与“体现派”的美学评估、学习外国表演方法与民族化的关系，以及现实主义表演方法的深化发展。它是中国电影表演发展的现实需要，作为一种逐渐成熟的艺术样式，电影表演需要有自身的本体属性，它与戏剧表演相关，自身也在不断成长之中。

关键词： 20世纪30年代中国电影表演 “去戏剧化” 观念辨析

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论电影意象表演的中国本土叙事形态

社会科学 2022年第9期 104-111页

作者：厉震林上海戏剧学院电影学院

中国电影表演与意象美学颇有关联,构成意象表演方式。意象表演不是静态叙事的,它在动态过程中立象表意,是充满叙事动力的。其基本规律可以归纳为三种形态:一是“情绪团”,是意象表演的核心部位,“游离情节”及其模糊表演是其重要呈现形... 详细信息

中国电影表演与意象美学颇有关联,构成意象表演方式。意象表演不是静态叙事的,它在动态过程中立象表意,是充满叙事动力的。其基本规律可以归纳为三种形态:一是“情绪团”,是意象表演的核心部位,“游离情节”及其模糊表演是其重要呈现形式;二是“平行线”,是实线和虚线“双轨”的表演系统;三是“一体式”,表演是全局意象的,可以分为人文类、美学类和商业类的意象表演。如此三个形态构成了意象表演的叙事动能,颇具有中国特色和中国价值。

关键词：中国电影意象表演情绪团平行线一体式

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论“去戏剧化”表演观念生成契机及其规律

当代电影 2023年第5期 51-56页

作者：厉震林上海戏剧学院电影学院

“去戏剧化”表演观念几乎贯穿中国电影表演史,背后有着“意识形态腹语术”以及表演内在的发展逻辑。其形成的动能,在于“电影化”和“戏剧化”两者失衡之时,背后的控制力量则会启动。它不仅仅在中国发生,在世界电影史上也是如此,是电... 详细信息

“去戏剧化”表演观念几乎贯穿中国电影表演史,背后有着“意识形态腹语术”以及表演内在的发展逻辑。其形成的动能,在于“电影化”和“戏剧化”两者失衡之时,背后的控制力量则会启动。它不仅仅在中国发生,在世界电影史上也是如此,是电影表演成长的必经阶段,是无法回避的美学“阵痛”。中国电影史上三次“去戏剧化”表演观念,是一个认知不断深化的过程,是一个“电影化”不断融化“戏剧化”的过程,并形成各种电影以及表演流派。

关键词：表演观念 “去戏剧化” 生成动能发展规律

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论中国电影学派理论体系建构中的四大关系

民族艺术研究 2023年第1期36卷 56-63页

作者：厉震林上海戏剧学院电影学院

建构中国电影学派理论体系，需要从电影观念出发，以史学的维度梳理其观念“文脉”。厘清和掌握主流与类型、美学与工业、区域与全球、国家与特色这四对关系，是建构中国电影学派理论体系的基础工作。这四对关系分别对应的是电影类型、... 详细信息

建构中国电影学派理论体系，需要从电影观念出发，以史学的维度梳理其观念“文脉”。厘清和掌握主流与类型、美学与工业、区域与全球、国家与特色这四对关系，是建构中国电影学派理论体系的基础工作。这四对关系分别对应的是电影类型、电影生产、电影空间和电影意识形态四个方面。这四对关系在电影领域中的形成、演变和相互作用，具有中国电影的独特性、系统性和标识性，能够体现中国电影的文化传承、特色特质和观念体系，从中可以找到中国电影学派理论体系构建的具体内涵要素、路径和方法，进而初步形成中国电影学派的主体特征。

关键词：中国电影学派理论体系建构纵向文化判断四个维度内涵探索