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用多重分形研究元素的共生组合性

电子科技大学学报 2004年第2期33卷 221-224页

作者：郭科施泽进唐菊兴陈聆刘二永魏友华成都理工大学成都610059

应用分形理论来研究测区内元素在土壤中富集组合关系以及相关关系,并在此基础上用多重分形算法,对数据进行处理,作出了元素的趋势图,判定了元素的共生组合性,为进一步揭露、控制、评价该测区的元素异常打下了良好的基础。与传统方法相比... 详细信息

应用分形理论来研究测区内元素在土壤中富集组合关系以及相关关系,并在此基础上用多重分形算法,对数据进行处理,作出了元素的趋势图,判定了元素的共生组合性,为进一步揭露、控制、评价该测区的元素异常打下了良好的基础。与传统方法相比,该处理结果具有较好的效果。

关键词：分形分维最小二乘法多重分形

“拟真”的情理世界——谈动物题材电影的艺术手法与人文向度

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电影评介 2023年第5期 43-46页

作者：纪懿炜刘二永泰国格乐大学艺术学院山西师范大学文学院

文本是电影的基础,电影是文本的再加工。动物文学很难界定一个出现时间,因为人类最早期的文学作品中有着很浓厚的原始气息,尤其是原始神话。人类早期的文学创作的一大动因,便是对周边事物的模仿,以德谟克利特为代表的一批古希腊哲学家... 详细信息

文本是电影的基础,电影是文本的再加工。动物文学很难界定一个出现时间,因为人类最早期的文学作品中有着很浓厚的原始气息,尤其是原始神话。人类早期的文学创作的一大动因,便是对周边事物的模仿,以德谟克利特为代表的一批古希腊哲学家对此便有很深刻的认识。[1]在神话之中,常能见到人化为兽,或半人半兽的形象,早期诗歌也多有奇珍异兽的形象,最典型的例证无疑就是中国上古神话专集《山海经》。但是,讨论动物文学主要还应该从近现代文学着眼。诸如卡夫卡的《变形记》,夏目漱石的《我是猫》等,可以说是动物叙事的先驱。因而,当电影艺术传播开之后,中国与西方的电影创作都有很多动物题材电影出现,在这一点上,文学与电影形成了很好的接续。

关键词：近现代文学《变形记》《我是猫》夏目漱石卡夫卡动物叙事德谟克利特艺术传播

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论中国古典戏曲叙事联贯理论

中华戏曲 2016年第2期 300-315页

作者：刘二永山西师范大学文学院

中国古典戏曲理论中的“联贯”一词最早出现在明代祁彪佳《远山堂曲品》中,祁彪佳评王元寿的《中流柱》时曰:“传耿朴公强项立节,而点缀崔、魏诸事,俱归之耿公,方得传奇联贯之法.觉他人传时事者,不无散漫矣.”①祁彪佳认为,《中流柱》...

中国古典戏曲理论中的“联贯”一词最早出现在明代祁彪佳《远山堂曲品》中,祁彪佳评王元寿的《中流柱》时曰:“传耿朴公强项立节,而点缀崔、魏诸事,俱归之耿公,方得传奇联贯之法.觉他人传时事者,不无散漫矣.”①祁彪佳认为,《中流柱》重在传耿公强项立节之事,中间穿插的崔、魏之事都应与耿公之事相联贯.

关键词：

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类型的极致化——中国古典戏曲人物形象论

中华戏曲 2017年第2期 93-103页

作者：刘二永山西师范大学文学院

人物是叙事文学作品中的核心要素,人物形象的呈现是文学叙事的主要目的之一。同时,人物作为事件的行为主体,其形象特征又与情节的发展、变化密切相关,可见人物形象在叙事艺术中占有极其重要的地位。戏曲作为一种叙事文学,同时又是场上艺... 详细信息

人物是叙事文学作品中的核心要素,人物形象的呈现是文学叙事的主要目的之一。同时,人物作为事件的行为主体,其形象特征又与情节的发展、变化密切相关,可见人物形象在叙事艺术中占有极其重要的地位。戏曲作为一种叙事文学,同时又是场上艺术,在场上表演中,观众通过人物的形象来感知故事,故人物的形象更为重要。那么古典戏曲中人物的形象有何特征?古代剧作家及剧论家们对故事中的人物形象有何追求?对这些问题的阐发不仅对理解和研究古典戏曲具有重要的意义,而且对当代戏剧创作及戏剧批评均有启发作用和指导意义。

关键词：戏曲人物形象论中国古典人物形象文学叙事叙事艺术古典戏曲文学作品

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分形技术用于查证化探异常

成都理工学院学报 2002年第4期29卷 444-447页

作者：刘二永郭科唐菊兴杨林美成都理工大学信息管理学院成都610059 成都理工大学地球科学学院

地球科学中的许多事物都十分复杂 ,是非线性和不规则的 ,运用非线性科学理论、方法(包括分形、混沌和非线性模型等 )有可能更好地解决。分形理论作为非线性科学的一个分支 ,是研究自然界空间结构复杂性的一门学科 ,可从复杂的看似无序... 详细信息

地球科学中的许多事物都十分复杂 ,是非线性和不规则的 ,运用非线性科学理论、方法(包括分形、混沌和非线性模型等 )有可能更好地解决。分形理论作为非线性科学的一个分支 ,是研究自然界空间结构复杂性的一门学科 ,可从复杂的看似无序的图案中 ,提取出确定性、规律性的参量。应用分形技术中的求和算法来确定地球化学元素的异常下限。

关键词：分形技术分维求和算法异常下限地球化学勘探

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古典戏曲宾白语言特点理论发微

新世纪剧坛 2016年第6期 66-69页

作者：刘二永

在古典戏曲理论史上,对宾白的阐发可谓由来已久。其中关于宾白的来源,常有宾白出自优人之手、来自场上之说,如明代王骥德曰：＂凡北剧皆时贤谱曲,而白则付优人填补。＂[1]清代孔尚任也说：＂旧本说白,止作三分,优人登场,自增七分。＂[2... 详细信息

在古典戏曲理论史上,对宾白的阐发可谓由来已久。其中关于宾白的来源,常有宾白出自优人之手、来自场上之说,如明代王骥德曰：＂凡北剧皆时贤谱曲,而白则付优人填补。＂[1]清代孔尚任也说：＂旧本说白,止作三分,优人登场,自增七分。＂[2]虽在旧本中,宾白是否来自场上,出自优人之手尚未定论,但由此便可以说明戏曲场上表演对宾白的需要。另外,宾白在戏曲中又具有勾勒故事脉络框架的功能。那么,

关键词：古典戏曲宾白语言特点戏曲理论王骥德孔尚任说白故事

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论中国古典剧论中的布局意识

齐鲁艺苑（山东艺术学院学报） 2017年第1期 86-88页

作者：刘二永山西师范大学戏剧与影视学院山西临汾041000

布局是指剧作者在动笔之前,从全局着眼,针对已有材料对故事的整体格局进行布置的过程。布局是叙事过程的第一步,也是极为重要的一个步骤。在古典戏曲理论中,剧论家们对这一步骤十分重视,因为在他们看来,在叙事之始,若对所叙故事没有一... 详细信息

布局是指剧作者在动笔之前,从全局着眼,针对已有材料对故事的整体格局进行布置的过程。布局是叙事过程的第一步,也是极为重要的一个步骤。在古典戏曲理论中,剧论家们对这一步骤十分重视,因为在他们看来,在叙事之始,若对所叙故事没有一个整体的设置,那么,在具体的叙事过程中便没有头绪,也难以产生一个完整的故事,同时还会导致各部分之间不能血脉贯通、情节前后之间次序不明。所以,布局是关乎全局的重要的叙事步骤。

关键词：戏曲理论布局

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晚明戏曲叙事之“境”的内涵及其审美追求

中华戏曲 2021年第2期 125-142页

作者：刘二永山西师范大学文学院山西太原030031

晚明戏曲批评中出现了大量关于“境”的品评,“境”成为当时戏曲批评中的常见范畴,尤其是在吕天成的《曲品》与祁彪佳的《远山堂曲品》《远山堂剧品》中。据统计,此期有关“境”的内容约出现90次。对此,多数学者以诗论中的“意境论”来... 详细信息

晚明戏曲批评中出现了大量关于“境”的品评,“境”成为当时戏曲批评中的常见范畴,尤其是在吕天成的《曲品》与祁彪佳的《远山堂曲品》《远山堂剧品》中。据统计,此期有关“境”的内容约出现90次。对此,多数学者以诗论中的“意境论”来阐释1,如俞为民说:“从意境的构成来看,戏曲的意境与诗的意境一样,也是由意与境、情与景这两方面的因素构成的。”

关键词：祁彪佳情与景吕天成晚明戏曲诗的意境《曲品》意境论戏曲批评

“得其情” “尽其态”——元、明、清剧论家对戏曲叙事境界的共同体认

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中华戏曲 2023年第2期 121-140页

作者：刘二永山西师范大学文学院山西太原030031

元、明、清时期,剧论家们分别在“伎剧”“剧”“曲”以及“文”的本体观下,对戏曲叙事所追求以及达到的境界表达了较为一致的认识。元代胡祗遹在“伎剧”观下,以“得其情”“尽其态”从文本与舞台两方面对元杂剧叙事境界做出了理论概... 详细信息

元、明、清时期,剧论家们分别在“伎剧”“剧”“曲”以及“文”的本体观下,对戏曲叙事所追求以及达到的境界表达了较为一致的认识。元代胡祗遹在“伎剧”观下,以“得其情”“尽其态”从文本与舞台两方面对元杂剧叙事境界做出了理论概括。明清剧论家们分别在“剧”“曲”“文”本体观下,或将“尽情态”“尽人情”作为评价剧作优劣以及评判演员表演高下的重要标准,或视其为剧作盛行于世的主要原因,或确定其为文本叙事以及舞台扮演人物的追求。反映出在古代剧论家的意识里,无论戏曲本质是“伎剧”“剧”“文”,还是“曲”,叙事都是其重要目的,且叙事既追求对人物情态、情感、形象的极尽呈现,又追求对人情事理、社会面貌的真切反映。这一叙事境界的呈现也成为戏曲盛传于世、感染观众的重要原因。

关键词：戏曲叙事叙事境界尽人情尽情态