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丛书名：我画我说

2005年

作者：宫六朝

水粉画作为一种独立的画种，有其特有的性质，因其遮盖力强而近似油画，又因其溶水作画而类似于水彩。它兼备水彩和油画的优缺点。其遮盖力和渲染功能是水彩和油画不可比的，主要表现在处理大面积均匀的色块和粗细形式的应用方面以及色... 详细信息

ISBN: (纸本)7806736255

水粉画作为一种独立的画种，有其特有的性质，因其遮盖力强而近似油画，又因其溶水作画而类似于水彩。它兼备水彩和油画的优缺点。其遮盖力和渲染功能是水彩和油画不可比的，主要表现在处理大面积均匀的色块和粗细形式的应用方面以及色彩的瑰丽、柔润、饱满方面。在水粉画的写生中，运用技法要干湿并举、厚薄适度，以使其自身优点得以发挥。具体到创作实践中，方法选择及技法运用也是因人而异。总之，都是为了一个共同的目的——将现实中的景物惟妙惟肖地凸现在画面上。水粉画的每种作画方法又有着自己的特点和优点。作画的方法和技巧处理因人而异，着色的程序由全局展开，逐层深入，也有局部推进一气呵成法。近几年，作者出版了很多书，很难做到每个论点，每一幅画都精彩，但作者坚持自己，争取越画越好，书越出越精彩。这些年来，媒体对作者的越来越多的关注。电视新闻采访以及网上评论等，有褒有贬，作者不在乎别人说什么作者只潜心于作者的艺术，从中作者得到了很多。今年编辑出版二十余本书。画出160余幅新作，工作量之大使作者必须与时间赛跑，发秒必争。这本《我画我说》完全以一个新的视角诠释了我对于水粉画艺术的更为深刻的理解。这本书中全部用作者近的新作品，愿此书出版后，能够促进一代青年学生的成长。

关键词：艺术绘画绘画技法

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中国当代最具收藏价值的艺术家宫六朝

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2014年

作者：宫六朝

《中国当代最具收藏价值的艺术家宫六朝》一书是作者宫六朝作为一名当代画家，经过相当长一段时间的积极创作，绘画出了国画、油画、水彩、水粉大约百余幅作品，这些作品不仅准确刻画了花卉、蔬果、山川、人物等物象外貌，而且赋予它们... 详细信息

ISBN: (纸本)9787531038672

《中国当代最具收藏价值的艺术家宫六朝》一书是作者宫六朝作为一名当代画家，经过相当长一段时间的积极创作，绘画出了国画、油画、水彩、水粉大约百余幅作品，这些作品不仅准确刻画了花卉、蔬果、山川、人物等物象外貌，而且赋予它们鲜活的生命，传达出生命的节奏，反映了作者对绘画创作新的思路和方向，展现出新的探索成果。有一定的研究价值，值得出版。

关键词：中国画油画作品集中国现代

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与色彩对话宫六朝邱玉祥谈水粉风景写生

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2003年

作者：宫六朝邱玉祥

《与色彩对话:宫六朝邱玉祥谈水粉风景写生》内容简介：水粉画的作画工具、材料简单方便、且造价低，色彩鲜艳明快，技法干净利索，有很强的画面表现力，因此，它成为美术绘画设计专业以及中学美术特色教育中色彩基础训练的首选画种，... 详细信息

ISBN: (纸本)7806733272

《与色彩对话:宫六朝邱玉祥谈水粉风景写生》内容简介：水粉画的作画工具、材料简单方便、且造价低，色彩鲜艳明快，技法干净利索，有很强的画面表现力，因此，它成为美术绘画设计专业以及中学美术特色教育中色彩基础训练的首选画种，在我国有着广大的发展市场和发展潜力。随着人们作画技法的成熟以及时间的增长，往往会形成某种定性不变的东西，从好的方面评价，可以称之为个人风格，但从另一个角度来看，这又何尝不是一种概念化的表现，要突破这种约束十分困难。现代美术的发展日新月异，这便要求我们去关注，去研究那些新的东西。“适者生存”这一铁定的真理在任何时候都在发挥作用。因此，我们只有不断地改革自己，在不断提高自己的同时，也推动了水粉画艺术的发展。

关键词：水粉画:风景画:写生画技法美术

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六朝史论集

六朝史论集

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1993年

作者：江苏省六朝史研究会编

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先秦汉魏六朝诗鉴赏辞典

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1990年

作者：《先秦汉魏六朝诗鉴赏辞典》编委会

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南京六朝文化经典之旅

南京六朝文化经典之旅

引用

2008年

作者：周钰雯《南京六朝文化经典之旅》编委会编

本书内容包括：六朝陵墓篇、六朝遗址篇、六朝寺庙篇、六朝碎影篇等。

ISBN: (纸本)9787807184287

本书内容包括：六朝陵墓篇、六朝遗址篇、六朝寺庙篇、六朝碎影篇等。

关键词：名胜古迹简介南京市

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政治与六朝绘画

政治与六朝绘画

引用

作者：彭朝风陕西师范大学

学位级别：硕士

六朝是中国政治上最混乱,却最富有艺术精神的时代,①是一个绘画艺术尚不能被人看重,而士大夫画家逐渐增多的时代。目前的学术界少有从政治的角度对六朝绘画进行研究,即使从政治的角度进行研究,也多泛泛而论。为了能够更加深入、系统地... 详细信息

六朝是中国政治上最混乱,却最富有艺术精神的时代,①是一个绘画艺术尚不能被人看重,而士大夫画家逐渐增多的时代。目前的学术界少有从政治的角度对六朝绘画进行研究,即使从政治的角度进行研究,也多泛泛而论。为了能够更加深入、系统地理解六朝绘画,必须将我们的研究领域、视野从过去传统的分离与孤立的境地中摆脱出来。本文针对当前学术界在这方面的薄弱环节,试图从从政治的角度对六朝的绘画作品进行研究。政治与六朝绘画的关系主要表现在以下三个方面：一是作为政治的附庸,服务于政治,这类作品的创作主体主要为宫廷画家;二是力求提高绘画地位,凭借其得天独厚的政治优势,通过引领时尚潮流、主导画坛时尚等方式来为统治阶级服务,这类作品的创作主体主要为士大夫;三是以绘画来反抗政治,这类作品的创作主体主要是隐逸型的画家。基于以上研究视角,本论文分三个部分：第一部分主要论述宫廷画家的绘画与政治的关系。该部分主要选取了六朝中三位较典型的宫廷画家(陆探微、张僧繇、蒋少游),在考察他们主要政治活动及社会地位的基础上,围绕与政治活动密切相关的绘画作品,分析了宫廷画家阶层的作品与政治之间的微妙关系：宫廷画家的绘画从属于政治,为政治要求服务。这主要表现在三个方面：首先,此类作品,即使被提升到与文学作品有同样价值的地位,也同样是为了和诗书一样教化黎民：其次,对于一个稍具政治头脑的皇帝来说,他们会想方设法考虑如何利用绘画艺术来加强统治,如何能够既自由又含蓄地传达出自己的政治意图;最后,所谓为帝后绘制的肖像画,创作者所体现并维护的是封建统治者的道德伦理与秩序,它必须反映帝王以及贵族的审美趣味与风尚,具有鉴戒功能。同时,统治阶级还可以从此类作品中展示自己的虚怀若谷与勤政爱民等积极的方面。第二部分主要论述士大夫画家的绘画与政治的关系。该部分主要选取了六朝中三位较典型的士大夫画家(顾恺之、王廙、王濛),在考察他们主要政治活动及社会地位的基础上,围绕与政治活动密切相关的绘画作品及绘画理论,分析了士大夫画家阶层的作品与政治之间的微妙关系：士大夫画家的绘画作品自始至终仍然是供统治阶级表达政治意愿的工具,它们虽然从属于政治,但反过来对政治有很大的影响。这主要表现在以下两个方面：从提高绘画地位方面来说,一代帝王画师王廙是在被绘画无用论观念支配下,画了《孔子十弟子图》,以此来勉励自己的侄子—王羲之坚持不懈地学习绘画。《孔子十弟子图》的出现,被视为是以王廙为首的士大夫画家已经开始正式以绘画的方式勇敢地向传统的绘画观念提出正面挑战的一次成功尝试,这种做法显然提高了绘画艺术的地位;从引领画坛时尚方面来说,六朝士大夫画家逐渐增多,他们拥有较高的艺术修养,凭借在政治上得天独厚的优势,他们的喜厌爱恶,往往对社会产生较大的影响,这种影响无可厚非地波及到绘画领域,传神论主导中国画坛以及人物画的兴盛都是这种引领下的产物。第三部分主要论述隐逸型画家的绘画与政治的关系。此部分主要选取了六朝中三位较典型的隐逸型画家(戴逵、陶弘景、宗炳),在分析了他们隐居的原因后,围绕与政治活动密切相关的绘画作品及绘画理论,分析了隐逸型画家阶层的作品与政治之间的微妙关系：这类绘画主要表现为隐秘性的反抗。这主要表现在以下两个方面：在绘画实践上,通过对隐逸型画家作品的解读,发现他们的绘画作品与士大夫画家的作品有着迥然不同、甚至截然相反的绘画风格,不同的风格追求可以透露出不同的政治寓意。戴逵绘画中的“神明太俗”宣示着他与社会的不和谐;陶弘景的《二牛图》可以看出他对待萧齐王朝有着不同的政治态度;在绘画理论上,同样隐藏着鲜为人知的反抗倾向。宗炳的《画山水序》是在对“传神论”理论借鉴的基础上,内容的彻底改造,是人物画向山水画过渡的重要转折。同时,也是以宗炳为代表的隐逸型画家对当时主导画坛时尚的人物画提出不同观点在绘画理论上的表现。

关键词：绘画政治画家

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