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室内歌剧《凤仪亭》中唱腔的戏剧构建作用

中国戏剧 2023年第1期 75-76页

作者：俞卫娜首都师范大学音乐学院

2004年1月29日,中央音乐学院作曲系教授郭文景完成了室内歌剧《凤仪亭》的创作。同年,该作品在阿姆斯特丹以音乐会的形式首演,后来碰上美国的艺术制作人唐启凤,又和奈杰尔·雷登(Nigel Redden)牵上线,找到电影导演阿托姆·伊戈扬(Atom E... 详细信息

2004年1月29日,中央音乐学院作曲系教授郭文景完成了室内歌剧《凤仪亭》的创作。同年,该作品在阿姆斯特丹以音乐会的形式首演,后来碰上美国的艺术制作人唐启凤,又和奈杰尔·雷登(Nigel Redden)牵上线,找到电影导演阿托姆·伊戈扬(Atom Egoyan),才在时隔8年后,有了舞台版,于2012年夏天分别在斯珀里托(Spoleto)和林肯中心艺术节上演出。《纽约时报》称赞郭文景的音乐“很巧妙地融合了中国和西方古典的风格”,《华尔街日报》称赞这个“整合东西”的制作很“吸引人”,《歌剧新闻》(Opera News)也给出了很好的评论。

关键词：中央音乐学院室内歌剧郭文景作曲系电影导演《纽约时报》阿姆斯特丹构建作用

管弦京语、戏语乐传——关峡交响幻想曲《霸王别姬》中京剧音乐元素运用研究

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管弦京语、戏语乐传——关峡交响幻想曲《霸王别姬》中京剧音乐元...

作者：俞卫娜江西师范大学

学位级别：硕士

关峡交响幻想曲《霸王别姬》是作曲家为筝、箫、女高音与管弦乐队而作的交响作品。作曲家在作品中引用梅派代表人物梅兰芳演唱的《霸王别姬》中的南梆子唱段《看大王在帐中和衣睡稳》的旋律素材进行创作,形成一种具有西方曲式与东方叙... 详细信息

关峡交响幻想曲《霸王别姬》是作曲家为筝、箫、女高音与管弦乐队而作的交响作品。作曲家在作品中引用梅派代表人物梅兰芳演唱的《霸王别姬》中的南梆子唱段《看大王在帐中和衣睡稳》的旋律素材进行创作,形成一种具有西方曲式与东方叙事风格“并存”的结构。使作品既有京剧的韵味,又具有丰富的听觉享受。这首作品在不同程度上反映了新世纪前后管弦乐创作的风貌。作曲家关峡在创作上采用西方创作手法表现东方内容,把中国历史题材和京剧元素作为素材的音乐创作,形成了他的管弦乐作品的独特风格和审美特色。作曲家关峡的管弦乐作品中民族语言传承创新内涵的体现和“中国与西方”结合的作品形式,正是我们应予关注的地方。全文共分三个部分,第一章对作曲家关峡的创作背景的介绍,对作曲家的管弦乐风格形成一定的认识;第二章从当代音乐创作出发,阐述传统音乐中京剧音乐元素的展衍过程,生发出从点到面的当代认知视野;第三章在前两章的基础上。笔者对关峡交响幻想曲《霸王别姬》中京剧音乐元素地运用特色进行研究,希望勾勒出民族传统音乐元素与管弦乐交融的特征,为中西音乐元素今后在管弦乐中的创作提供借鉴认知作用。

关键词：关峡交响幻想曲《霸王别姬》分析与启示

鲍元恺《炎黄风情》音乐语言特色简析——以管弦乐版《小河淌水》为例

同方学位论文库评论

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同方学位论文库

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北方音乐 2017年第9期37卷 80-81,109页

作者：俞卫娜江西师范大学

“西方管弦乐队”这一体裁形成于前古典的曼海姆乐派,到海顿手上加以完善.该形式得到了众多作曲家的使用,如今也颇受中国当代作曲家的青睐.鲍元恺《炎黄风情一24首中国民歌主题管弦乐曲》则采用该体材创作而成.文章通过对第四组曲《云... 详细信息

“西方管弦乐队”这一体裁形成于前古典的曼海姆乐派,到海顿手上加以完善.该形式得到了众多作曲家的使用,如今也颇受中国当代作曲家的青睐.鲍元恺《炎黄风情一24首中国民歌主题管弦乐曲》则采用该体材创作而成.文章通过对第四组曲《云岭素描之（小河淌水）》的音乐发展手法的分析研究,展现了欧洲多声音乐发展与中国传统单声民歌合一的认知.

关键词：《炎黄风情》《小河淌水》音乐发展手法

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权吉浩《京剧印象》打击乐的节奏创作分析

交响（西安音乐学院学报） 2020年第3期39卷 146-154页

作者：俞卫娜首都师范大学音乐学院北京100048

《京剧印象》是一首为琵琶与民族管弦乐队而作的乐曲,全曲由"念白""武场""旦"及尾声四个部分构成。由于作品中打击乐器种类繁多且节奏特性丰富,故笔者将视角聚焦于打击乐节奏元素上,并从打击乐节奏的具体运用及结构布局方面入手,试图揭... 详细信息

《京剧印象》是一首为琵琶与民族管弦乐队而作的乐曲,全曲由"念白""武场""旦"及尾声四个部分构成。由于作品中打击乐器种类繁多且节奏特性丰富,故笔者将视角聚焦于打击乐节奏元素上,并从打击乐节奏的具体运用及结构布局方面入手,试图揭示其在民族管弦乐队中使用的奥秘。

关键词：权吉浩《京剧印象》打击乐的节奏节奏的结构布局

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关于高平《残余的探戈》音乐结构的探讨

中国民族博览 2022年第14期 184-187页

作者：俞卫娜首都师范大学音乐学院北京100000

《残余的探戈》(XT)是著名作曲家、钢琴演奏家高平教授于2013年创作而成的钢琴独奏曲。XT可谓是一语双关,既是左手的演绎,也是作品中如同记忆残片般萧索情境的暗示。将视野聚焦于该作品的音乐结构之上,只因作曲家赋予作品传统奏鸣曲式... 详细信息

《残余的探戈》(XT)是著名作曲家、钢琴演奏家高平教授于2013年创作而成的钢琴独奏曲。XT可谓是一语双关,既是左手的演绎,也是作品中如同记忆残片般萧索情境的暗示。将视野聚焦于该作品的音乐结构之上,只因作曲家赋予作品传统奏鸣曲式三部性及起承转合的布局时,又与之相区别。

关键词：高平《残余的探戈》音乐结构

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德彪西钢琴作品《萨拉班德》音乐分析

黄河之声 2014年第1期 56-57页

作者：俞卫娜江西师范大学音乐学院

德彪西的音乐风格通常被称作为印象主义。从音乐角度来看,其音乐展示出若干与20世纪早期作曲家相关联的作曲手法。本文从以下四点入手进行初步阐述,如:主题材料及曲式进程、旋律及动机间的关系、音阶及和声的音高组合、调性或音高中心性... 详细信息

德彪西的音乐风格通常被称作为印象主义。从音乐角度来看,其音乐展示出若干与20世纪早期作曲家相关联的作曲手法。本文从以下四点入手进行初步阐述,如:主题材料及曲式进程、旋律及动机间的关系、音阶及和声的音高组合、调性或音高中心性,以此来说明《萨拉班德》创作的艺术特点。

关键词：德彪西《萨拉班德》音乐分析

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鄱阳大鼓的板式特征与创作探赜

中国民族博览 2024年第6期 71-75页

作者：俞卫娜陈柳南京艺术学院音乐与舞蹈学博士后科研流动站江苏南京210013 上饶师范学院音乐舞蹈学院江西上饶334001

鄱阳大鼓是江西省上饶市鄱阳县的传统曲艺曲种,近年来在传承人与创编团队的努力下,获得了部分奖项,也有两个省级项目以其为核心获得了支持。然,在融媒体时代,语态年强化的背景下,鄱阳大鼓在保持核心板式的前提下,发生着显著的变化,《晒... 详细信息

鄱阳大鼓是江西省上饶市鄱阳县的传统曲艺曲种,近年来在传承人与创编团队的努力下,获得了部分奖项,也有两个省级项目以其为核心获得了支持。然,在融媒体时代,语态年强化的背景下,鄱阳大鼓在保持核心板式的前提下,发生着显著的变化,《晒秋》《表古人》就是其中两个较为典型的例子。作品《晒秋》在继承鄱阳大鼓传统板式的基础上,又突破板式框架,进行创编;作品《表古人》除使用了鄱阳大鼓开始的节奏及音高外,其他与鄱阳大鼓的板式无任何关系,是与鄱阳大鼓核心相隔较远的创编。

关键词：鄱阳大鼓板式特征《晒秋》《表古人》

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江西目连戏：融合创新持续兴盛 003

江西目连戏：融合创新持续兴盛

中国文化报

作者：俞卫娜

江西目连戏作为高腔目连之源头，主要流布于赣东北一带，是弋阳腔诞生之初最早演出的一个戏，并与弋阳腔同步传播到各地。因弋阳腔演唱者不仅能吸收各地的土腔土调来丰富唱腔，还能适应各地群众的欣赏特性，而在民间广泛传播，并先后对1...

江西目连戏作为高腔目连之源头，主要流布于赣东北一带，是弋阳腔诞生之初最早演出的一个戏，并与弋阳腔同步传播到各地。因弋阳腔演唱者不仅能吸收各地的土腔土调来丰富唱腔，还能适应各地群众的欣赏特性，而在民间广泛传播，并先后对14个省的40多个剧种产生影响。当前，江?

关键词：

来源： cnki报纸评论

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钢琴套曲《图画展览会》之“漫步主题”浅析

中国民族博览 2024年第16期 102-104页

作者：许若诗俞卫娜济宁职业技术学院山东济宁272007

主题是一部作品的核心,作为音乐理论概念的主题,是音乐构成的主要概念之一,是使作品成长为参天大树的“种子”,体现曲作者最初的构思。所以音乐主题的研究就成为音乐分析中最重要的环节之一。本文围绕穆索尔斯基《图画展览会》的“漫步... 详细信息

主题是一部作品的核心,作为音乐理论概念的主题,是音乐构成的主要概念之一,是使作品成长为参天大树的“种子”,体现曲作者最初的构思。所以音乐主题的研究就成为音乐分析中最重要的环节之一。本文围绕穆索尔斯基《图画展览会》的“漫步”主题,分别从主题的概念、分布、特征、在钢琴这几个方面进行论述。

关键词：《图画展览会》 “漫步主题” 主题分析