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全面解析莫扎特之六（上）

钢琴艺术 2024年第1期 22-27页

作者：保罗·巴杜拉-斯柯达艾娃·巴杜拉-斯柯达周薇上海音乐学院钢琴系

莫扎特在速度标记方面的做法要比人们通常估测的精确得多。鉴于莫扎特速度标记的含义至今还存在许多困惑之处，我们尽量将其按序排列。在这一方面让–皮埃尔·马蒂（Jean-Pièrre Marty）所做的宝贵研究值得一提。（1）因为马蒂研究了...

莫扎特在速度标记方面的做法要比人们通常估测的精确得多。鉴于莫扎特速度标记的含义至今还存在许多困惑之处，我们尽量将其按序排列。在这一方面让–皮埃尔·马蒂（Jean-Pièrre Marty）所做的宝贵研究值得一提。（1）因为马蒂研究了莫扎特全部的速度标记并将它们按节拍器上的数值系统排列。根据我们的实际经验，

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全面解析莫扎特之七

钢琴艺术 2024年第5期 16-20页

作者：保罗·巴杜拉-斯柯达艾娃·巴杜拉-斯柯达周薇上海音乐学院钢琴系

自由节奏（rubato）如何明智地运用自由节奏（rubato）是莫扎特作品演奏中最困难的问题。莫扎特在1777年10月23日写于奥格斯堡的信中说道：这些人在柔板的自由节奏中最难做到的是左手始终保持严格的节奏，他们的左手节奏总是跟随右手。

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全面解析莫扎特之五

钢琴艺术 2023年第11期 24-29页

作者：保罗·巴杜拉-斯柯达艾娃·巴杜拉-斯柯达周薇上海音乐学院钢琴系

速度问题我们应通过乐曲本身来猜测，究竟是要用慢的还是较快的速度演奏。当然，每一首乐曲的开头都写有描绘乐曲性格的特定词语，比如“Allegro”（愉快的）、“Adagio”（缓慢的）等。但无论是慢速还是快速都有着不同的程度……所以...

速度问题我们应通过乐曲本身来猜测，究竟是要用慢的还是较快的速度演奏。当然，每一首乐曲的开头都写有描绘乐曲性格的特定词语，比如“Allegro”（愉快的）、“Adagio”（缓慢的）等。但无论是慢速还是快速都有着不同的程度……所以我们必须根据乐曲本身来推断具体的速度。在这一点上可以准确无误地看出谁是名副其实的音乐家。凡是旋律性的乐曲都至少有一个乐句让人较有把握地判别，乐曲要求用什么样的速度来演奏。通常当其他方面都掌握到位的话，

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全面解析莫扎特之三

钢琴艺术 2023年第7期 20-24页

作者：保罗·巴杜拉-斯柯达艾娃·巴杜拉-斯柯达周薇上海音乐学院钢琴系

莫扎特的重音记号众所周知，在莫扎特的时代尚未运用普遍的重音记号“>”。莫扎特的重音记号，按强度的增加排序如下：mfp:mezza-fortepiano，表示相对较轻的重音。fp:fortepiano，表示从中等到强的重音（范围较广）。′：竖划（或楔形...

莫扎特的重音记号众所周知，在莫扎特的时代尚未运用普遍的重音记号“>”。莫扎特的重音记号，按强度的增加排序如下：mfp:mezza-fortepiano，表示相对较轻的重音。fp:fortepiano，表示从中等到强的重音（范围较广）。′：竖划（或楔形点），这个记号在长音或连音上表示不同程度的重音。

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全面解析莫扎特之四

钢琴艺术 2023年第9期 20-23+29页

作者：保罗·巴杜拉-斯柯达艾娃·巴杜拉-斯柯达周薇上海音乐学院钢琴系

补充缺失的或不完整的力度标记在莫扎特的作品中有一些记号是仔细标注的，但有大量的记号并未精心标注，甚至完全不标注。这也不足为奇——一位如此富有创造性的多产作曲家不一定一直有时间关注每一个细节。他可能认为要先把音符写完，...

补充缺失的或不完整的力度标记在莫扎特的作品中有一些记号是仔细标注的，但有大量的记号并未精心标注，甚至完全不标注。这也不足为奇——一位如此富有创造性的多产作曲家不一定一直有时间关注每一个细节。他可能认为要先把音符写完，到准备交付出版时再把运音法的记号和力度标记加上去。

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全面解析莫扎特之一

钢琴艺术 2023年第2期 42-46页

作者：保罗·巴杜拉-斯柯达艾娃·巴杜拉-斯柯达周薇何弦上海音乐学院钢琴系四川音乐学院音乐学系

译者按：半个多世纪前，世界著名钢琴演奏家，20世纪最权威的莫扎特研究学者保罗·巴杜拉-斯柯达（Paul Badura-Skoda）和妻子艾娃·巴杜拉-斯柯达（Eva Badura-Skoda）合著了《莫扎特键盘作品解析》（Interpreting Mozart-The Performa...

译者按：半个多世纪前，世界著名钢琴演奏家，20世纪最权威的莫扎特研究学者保罗·巴杜拉-斯柯达（Paul Badura-Skoda）和妻子艾娃·巴杜拉-斯柯达（Eva Badura-Skoda）合著了《莫扎特键盘作品解析》（Interpreting Mozart-The Performance of His Piano Pieces and Other Compositions）一书，第一版是用德语出版的。这本发人深省的著作自问世以来在国际古典乐坛引起广泛的关注并被奉为诠释莫扎特作品的不朽经典。时隔五十多年后，作者将原作做了大量修订和内容上的增补，并用英语再版了此书。

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全面解析莫扎特之二

钢琴艺术 2023年第3期 24-27页

作者：保罗·巴杜拉-斯柯达艾娃·巴杜拉-斯柯达周薇何弦上海音乐学院钢琴系四川音乐学院音乐学系

静态和动态的记号在莫扎特的时代，诸如forte和piano这样的指示如果出现在乐章的开头或者一个新的主题前面，可以被称为静态（static）记号。对某些音乐家来说，它们是巴洛克阶梯式力度（Terraced Dynamic）的遗迹，通常表示某个力度层...

静态和动态的记号在莫扎特的时代，诸如forte和piano这样的指示如果出现在乐章的开头或者一个新的主题前面，可以被称为静态（static）记号。对某些音乐家来说，它们是巴洛克阶梯式力度（Terraced Dynamic）的遗迹，通常表示某个力度层次，可以保持一定的长度直至其他标记出现。但是莫扎特的音乐里，往往在一个静态的forte或piano乐句内部还需要有力度的变化，在一个既定的力度层次上无论用强一些的还是弱一些的音都可以做出力度上的微妙差别。通常在表情加强时，需要从响到轻（或反之）的细微变化。另一方面，

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论数字人民币的财产权保护——以货币服务债权为核心

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武汉大学学报（哲学社会科学版） 2024年第3期77卷 40-50页

作者：柯达华东政法大学经济法学院上海200042

数字人民币兼具账户与现金特征的表现形态,并采用公私主体共同参与的双层型发行运营模式,持币人通过数字钱包、以自己的名义实现对数字人民币的直接持有。数字人民币的财产权客体是用户持有、转让数字钱包余额的权限以及相应的电子指令... 详细信息

数字人民币兼具账户与现金特征的表现形态,并采用公私主体共同参与的双层型发行运营模式,持币人通过数字钱包、以自己的名义实现对数字人民币的直接持有。数字人民币的财产权客体是用户持有、转让数字钱包余额的权限以及相应的电子指令发送能力,同时还体现为个人信息和数据安全保护的电子证明。据此,数字人民币财产权不是物权,而是面向指定运营机构、以货币服务债权为核心、包含信息网络服务债权的债权组合,其具有的央行负债和国家信用特征并不意味着持币人对央行享有法律意义上的债权。基于商事外观主义和实现“支付即结算”功能的需要,数字人民币应以到账为确权标志,但央行的事后登记应具有最终确权效力。针对类型化的数字人民币财产权纠纷,“占有即所有”规则已无适用的必要;此外,数字人民币虽具有一定的特定性,但其并不存在被特定化的可能性或必要性,因而一般不具有被特定化后的物权效力。

关键词：数字人民币货币财产权数字货币数字钱包 “占有即所有”规则金融普惠

虚拟货币“禁止式”监管:法理反思与制度优化

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华东政法大学学报 2024年第3期27卷 136-148页

作者：柯达华东政法大学经济法学院

我国虚拟货币“禁止式”监管的适用范围渐进扩张。在将监管重点设定为以比特币为代表的无担保型虚拟货币,且国际监管合作不佳的前提下,禁止式监管对金融安全与效率的平衡符合比例原则。随着稳定币等新币种的发展,虚拟货币与传统金融体... 详细信息

我国虚拟货币“禁止式”监管的适用范围渐进扩张。在将监管重点设定为以比特币为代表的无担保型虚拟货币,且国际监管合作不佳的前提下,禁止式监管对金融安全与效率的平衡符合比例原则。随着稳定币等新币种的发展,虚拟货币与传统金融体系的联系渐密,域外普遍将虚拟货币纳入本国新经济发展战略,并强化全球监管协调和跨境监管协作。在此背景下,禁止式监管难以应对虚拟货币的货币替代挑战,无法实现中心化主体主导和国际监管合作强化后的最小侵害效果。面对日趋激烈的数字经济全球竞争,我国应在保留“原则性禁止”监管立场的同时,允许适格主体从事人民币稳定币等特定虚拟货币的业务活动。此外,应通过储备资产隔离等方式保障持币人的赎回权,结合中心化法律约束手段和去中心化技术约束手段激励市场主体适当运营,并协调人民币稳定币与数字人民币、银行存款的法律地位。

关键词：虚拟货币禁止式监管比例原则区块链数字货币

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