检索结果-南通市图书馆

一种中国式审美现代性——论现代民乐室内乐的审美趣味

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南京艺术学院学报（音乐与表演版） 2022年第6期 84-91,I0002页

作者：何宽钊中央音乐学院音乐学系北京100031

中国民族乐器有着极为丰富的演奏技法和自身独特的音色和韵味。20世纪80年代以来,一大批现代民乐室内乐作品如雨后春笋般涌现出来。陌生化与中国性是中国现代民乐室内乐的两个关键词,一方面,作曲家们竭力摆脱我们所熟悉的、可预见的常... 详细信息

中国民族乐器有着极为丰富的演奏技法和自身独特的音色和韵味。20世纪80年代以来,一大批现代民乐室内乐作品如雨后春笋般涌现出来。陌生化与中国性是中国现代民乐室内乐的两个关键词,一方面,作曲家们竭力摆脱我们所熟悉的、可预见的常规民乐声音,致力于开发陌生的、富于想象力的民乐新音响。另一方面,现代民乐又表现出鲜明的中国性。陌生化与中国性的融汇,塑造出一种鲜明的中国式审美现代性。理解现代民乐室内乐,建立游戏的观念至关重要,陌生化的中国声音经过有序性组织,便可以编织成富有趣味的音响游戏。以《清风静响》和《竹枝词》为例,二者审美趣味不同,前者着力于音色的挥洒,后者精心构筑一个基于音高的声音游戏。

关键词：现代民乐室内乐腔音中国性陌生化游戏《清风静响》《竹枝词》

节制与蕴藉——民族歌剧《洪湖赤卫队》中王玉珍表演与歌唱的美学品格

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艺术评论 2023年第1期 72-83页

作者：何宽钊中央音乐学院人文学部中央音乐学院音乐学系

王玉珍在塑造韩英这个角色时,在表演和歌唱方面均表现出高度的节制和蕴藉,使韩英的形象获得了升华。当今,很多歌者在演唱《看天下劳苦人民都解放》这个经典唱段时,由于缺乏对作品的深入理解,缺乏对艺术节制与蕴藉的美学原则的体悟,失去... 详细信息

王玉珍在塑造韩英这个角色时,在表演和歌唱方面均表现出高度的节制和蕴藉,使韩英的形象获得了升华。当今,很多歌者在演唱《看天下劳苦人民都解放》这个经典唱段时,由于缺乏对作品的深入理解,缺乏对艺术节制与蕴藉的美学原则的体悟,失去了音乐应有的自然、真实和韵味,以致悖逆了角色的性格特征。本文通过细读王玉珍的表演及歌唱,使其“价值示范”的意义得以凸显。

关键词：节制蕴藉气息咬字拖腔

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于润洋音乐意义本体论思想与批判精神探析

音乐研究 2015年第6期 18-27页

作者：何宽钊中央音乐学院音乐学系

杰出的音乐学家，中国音乐美学和西方音乐史领域的旗帜性人物、中央音乐学院原院长于润洋教授因病医治无效，于2015年9月23日在北京与世长辞。这是中国音乐学事业乃至艺术学事业无可弥补的重大损失。斯人已去，遵《音乐研究》编辑部之... 详细信息

杰出的音乐学家，中国音乐美学和西方音乐史领域的旗帜性人物、中央音乐学院原院长于润洋教授因病医治无效，于2015年9月23日在北京与世长辞。这是中国音乐学事业乃至艺术学事业无可弥补的重大损失。斯人已去，遵《音乐研究》编辑部之约，希望撰写一篇相对全面梳理于先生各方面成就的文章，但考虑到研究于先生的文章已经很多，因此我想还是就先生学术成就中尚未被人重点关注的方面谈一点自己的看法，以就教大家。

关键词：于润洋本体论思想批判精神音乐意义中国音乐美学中央音乐学院音乐学家学术成就

《特里斯坦与伊索尔德》前奏曲及终曲和声与德彪西印象主义和声的哲学-美学阐释

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音乐研究 2011年第4期 65-81页

作者：何宽钊中央音乐学院音乐学系

瓦格纳的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》及德彪西印象主义音乐中的和声在西方和声发展史上具有举足轻重的地位。他们代表了西方和声发展的两种路径，同时又都动摇了传统调性和声的根基，其进一步的发展便是大小调和声的解体。就此而言，他... 详细信息

瓦格纳的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》及德彪西印象主义音乐中的和声在西方和声发展史上具有举足轻重的地位。他们代表了西方和声发展的两种路径，同时又都动摇了传统调性和声的根基，其进一步的发展便是大小调和声的解体。就此而言，他们不同的和声风格最终却殊途同归。

关键词：《特里斯坦与伊索尔德》印象主义音乐和声风格德彪西美学阐释前奏曲哲学殊途同归

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论于润洋学术研究中的历史意识

中央音乐学院学报 2012年第3期 3-11页

作者：何宽钊中央音乐学院音乐学系

对于历史,于润洋先生有着高度自觉的哲学意识,历史意识对于他来说,既是一种世界观,也是一种方法论,无论其学术观念,还是学术实践,都闪耀着历史感的光芒。他的历史意识与西方"历史主义"倡导"同情的理解",强调"个体性"与"发展"有着深刻的... 详细信息

对于历史,于润洋先生有着高度自觉的哲学意识,历史意识对于他来说,既是一种世界观,也是一种方法论,无论其学术观念,还是学术实践,都闪耀着历史感的光芒。他的历史意识与西方"历史主义"倡导"同情的理解",强调"个体性"与"发展"有着深刻的契合与关联:在特定的历史情境之下,理解对象独特的价值;在环环相扣的历史过程中,同情地理解对象的意义。同时,在价值哲学看来,价值判断不是抽象的、先验的,而是具体的,或置身于特定的价值情境,或置身于特定的评价视域,于润洋先生学术研究中深刻的历史意识,恰恰为我们理解历史上的音乐现象或音乐理论提供了一个很好的历史情境或评价视域。

关键词：历史意识历史主义个体性发展同情的理解价值哲学价值情境评价视域

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论音乐审美评价的合理性

中央音乐学院学报 2003年第2期 77-83,109页

作者：何宽钊中央音乐学院

评价的合理性问题在思想界展开了旷日持久的争论,相对论者大都否认评价的合理性问题的存在,认为评价的合理与否是一个不可选择的命题。本文认为音乐审美价值是具有客观性的,这决定了音乐审美评价的合理与否是可以作出判断的。音乐审美... 详细信息

评价的合理性问题在思想界展开了旷日持久的争论,相对论者大都否认评价的合理性问题的存在,认为评价的合理与否是一个不可选择的命题。本文认为音乐审美价值是具有客观性的,这决定了音乐审美评价的合理与否是可以作出判断的。音乐审美价值的客观性不同于自然事物的客观性。音乐审美价值的客观性在纵向上体现为历史文化的客观性,横向上体现为类价值观。音乐审美评价中的类价值观的标准体现为感性丰富的有序性,突破与创新,表演、创作技术与精神性内涵等特征。音乐审美评价的合理性模型体现为“真”、“美”、“善”三个层次,即合事实、合逻辑、合目的三个层次。

关键词：价值论合理性相对主义客观性历史文化的客观性类价值观合理性模型

形式与批评的勾连——中国音乐美学的应由之路

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音乐研究 2012年第6期 5-11页

作者：何宽钊中央音乐学院音乐学系

作为有着久远历史的音乐美学，在改革开放之后迎来了学科建设的大跨越，取得了令学界瞩目的成就。进入21世纪之后，音乐学界各个领域围绕自身建设进行了不同程度的思考和探索。音乐美学领域在前人业已奠定的学科发展基础上，如何进一步... 详细信息

作为有着久远历史的音乐美学，在改革开放之后迎来了学科建设的大跨越，取得了令学界瞩目的成就。进入21世纪之后，音乐学界各个领域围绕自身建设进行了不同程度的思考和探索。音乐美学领域在前人业已奠定的学科发展基础上，如何进一步筑牢学科根基、开拓学术视野，如何加强与其他学科的对话协作，如何谋求音乐美学学科的再次提升，是新一代学人需要直面并认真思索的问题。正是基于以上所思所想，我刊编辑部约请数位在此领域已有卓见的青年学者撰文，并专栏刊载以飨学界同仁。

关键词：中国音乐美学学科视野中国当代批评学科建设改革开放 21世纪学术视野

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歌剧《白蛇传》的美学思考

人民音乐 2011年第8期 26-28页

作者：何宽钊中央音乐学院音乐学系中央音乐学院音乐美学教研室

受美国波士顿歌剧院和北京国际音乐节委约,历时四年的艰苦创作及多方努力,由瑟瑞斯·林·杰考布斯编剧、周龙作曲的歌剧《白蛇传》被搬上了歌剧的舞台,分别于2010年在美国波士顿和中国北京上演,并获得巨大的成功。凭借这部歌剧,中央音... 详细信息

受美国波士顿歌剧院和北京国际音乐节委约,历时四年的艰苦创作及多方努力,由瑟瑞斯·林·杰考布斯编剧、周龙作曲的歌剧《白蛇传》被搬上了歌剧的舞台,分别于2010年在美国波士顿和中国北京上演,并获得巨大的成功。凭借这部歌剧,中央音乐学院校友、作曲家周龙先生获得了第95届普利策音乐奖这一在世界上有着重要影响的奖项,成为获此奖的第一位华人作曲家。

关键词：《白蛇传》歌剧院美学思考中央音乐学院中国北京国际音乐节 2010年作曲家

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音乐审美评价的一般性过程考察

中央音乐学院学报 2004年第2期 79-86页

作者：何宽钊中央音乐学院

就理想状态而言,音乐审美评价活动的过程应包括:确立评价参照系统、获取评价信息、形成价值判断三个主要环节。评价参照系统又包括价值主体、评价视角、评价视域、评价标准四个方面。在与不同的参照客体相比较时,评价的结论会是不同的... 详细信息

就理想状态而言,音乐审美评价活动的过程应包括:确立评价参照系统、获取评价信息、形成价值判断三个主要环节。评价参照系统又包括价值主体、评价视角、评价视域、评价标准四个方面。在与不同的参照客体相比较时,评价的结论会是不同的。获取评价信息包括获取价值客体信息和获取参照客体信息。就思维方式而言,价值判断可分为直觉评价和逻辑评价类型。就过程而言,形成价值判断有三个环节:前评价阶段、审美直观阶段和评价表达阶段。

关键词：评价参照系统价值主体价值客体评价视角评价视域评价标准