检索结果-南通市图书馆

音乐研究 2003年第2期 18-23页

作者：乔新建南阳师范学院音乐系

引言

关键词：民族声乐艺术发展途径声乐理论歌唱法 “双重途径”

请勿混淆科学与风格的界限——兼与陈辉、韩溪二同志商榷

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

人民音乐（评论） 2005年第2期 40-43页

作者：乔新建河南省南阳师范学院音乐系

2003年,第5期和第10期分别发表了陈辉同志的文章和韩溪同志的文章.这两篇文章对声乐评论界关于当代民族声乐发展现状的评论发表了不同的看法.文中的观点虽有一定的代表性,但都有片面性.实质上,关于民族声乐应该如何发展的讨论已非一日,... 详细信息

2003年,第5期和第10期分别发表了陈辉同志的文章和韩溪同志的文章.这两篇文章对声乐评论界关于当代民族声乐发展现状的评论发表了不同的看法.文中的观点虽有一定的代表性,但都有片面性.实质上,关于民族声乐应该如何发展的讨论已非一日,由于这是一个较为重大的问题,涉及到的理论层面也比较多,如怎样处理继承与发展的关系,如何把握中西方声乐文化的交流,怎样规范所谓"三种唱法"的问题等.因此,评论界的观点也常常各执一词,莫衷一是.面对陈辉同志和韩溪同志的文章,我再一次感到,声乐界有一些理论问题亟待澄清,目前这种认识混乱的现状不利于声乐事业的健康发展.综合起来,我认为,对民族声乐发展现状的评价,要从科学与风格两个角度加以分析.只有把声乐科学与声乐风格这两个概念及它们之间的关系弄清楚,再用这方面的理论审视民族声乐的发展现状,才能得出客观、正确的结论,也才能找到符合民族声乐健康发展客观规律的正确思路.

关键词：民族声乐评论十年音乐风格界限文章人民混淆片面性

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

跨越有障碍声区的理论界限

音乐研究 2006年第1期 103-108页

作者：乔新建南阳师范学院音乐系

声乐界在声区问题上历来存在着诸多分歧与争议。绝大多数人赞同有障碍声区的理论，无障碍声区的理论处于边缘。有障碍声区的理论认为，在歌唱中由于音域的扩展，会引起声带和某些共鸣器官的体积、形态与运动方式的转换，在转换过程中必... 详细信息

声乐界在声区问题上历来存在着诸多分歧与争议。绝大多数人赞同有障碍声区的理论，无障碍声区的理论处于边缘。有障碍声区的理论认为，在歌唱中由于音域的扩展，会引起声带和某些共鸣器官的体积、形态与运动方式的转换，在转换过程中必然会有自然状态与非自然状态或者是不同机能的转换。这种转换就会不可避免地出现交接处的障碍，障碍的上、下方便形成了不同质色的声音。为了区分这不同的声音，也为了教学、科研的需要，人们把声区障碍称为“裂痕”、“小桥”、“换声点”、“换声区”，把相同质色的声音称为某个声区。在这种思维定势的引导下，以往的声区研究多是如何划分声区和如何顺利渡过声区障碍的探索。

关键词：换声区界限自然状态共鸣器官运动方式转换过程声音换声点同质声乐

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

对民族声乐风格的哲学思考

中国音乐 2002年第3期 44-45页

作者：乔新建南阳师范学院音乐系

我国是一个版图辽阔、民族众多、地理环境复杂奇伟、方言文化丰富多彩的国家,这就决定了民族声乐的风格是一个多元的体系.我国的戏曲有三百多个品种,曲艺有二百六十多个品种,各种民歌、创作歌曲浩如烟海,不同的演唱风格灿若群星,多不胜... 详细信息

我国是一个版图辽阔、民族众多、地理环境复杂奇伟、方言文化丰富多彩的国家,这就决定了民族声乐的风格是一个多元的体系.我国的戏曲有三百多个品种,曲艺有二百六十多个品种,各种民歌、创作歌曲浩如烟海,不同的演唱风格灿若群星,多不胜数.对于这样一个庞大的风格体系,在整体上应该如何把握呢?马克思主义的共性与个性的理论为我们提供了正确界定民族声乐风格的科学方法.

关键词：民族声乐风格共性风格民族风格传统民族声乐传统民族唱法现代民族声乐个性风格声音色彩歌唱家音乐家传统唱法

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

民族声乐技法的历史变迁

音乐研究 2008年第2期 101-107页

作者：乔新建南阳师范学院音乐学院

声乐艺术是以技法的延伸革变为其主要发展标志的。回望历史,民族声乐技法的历史变迁大约经历了三个阶段,从远古至隋唐,声乐以乐舞、诗歌为主要表现形式,技法上还未揭示歌唱的本质特征,总体上属于启蒙时期;宋元明清,声乐以戏曲、说唱为... 详细信息

声乐艺术是以技法的延伸革变为其主要发展标志的。回望历史,民族声乐技法的历史变迁大约经历了三个阶段,从远古至隋唐,声乐以乐舞、诗歌为主要表现形式,技法上还未揭示歌唱的本质特征,总体上属于启蒙时期;宋元明清,声乐以戏曲、说唱为主要表现形式,技法上追求"气、字、声、腔"的合理操控,在认识程度上处于技术开发期;民国至现代,声乐以歌曲演唱为主要表现形式。

关键词：声乐技法声乐界声乐技术民族声乐民族唱法歌唱法音乐理论歌唱艺术歌唱家音乐家《唱论》戏曲唱法声乐文化声乐家声乐比赛歌唱技术历史变迁

长卷如歌吟古今——尚家骧的《欧洲声乐发展史》读后

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

人民音乐（评论） 2006年第8期 88-90页

作者：乔新建南阳师范学院音乐学院

读罢尚家骧先生的《欧洲声乐发展史》（华乐出版社2003年5月出版，以下简称《声乐史》），禁不住拍案叫好。激动之余，写下一些浅见，以此文向声乐界的同仁推荐这部好书。

关键词：尚家骧《欧洲声乐发展史》音乐艺术演奏技巧流行方式

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

歌唱乐音的声学阐释

中国音乐学 2006年第1期 105-107页

作者：乔新建南阳师范学院音乐系教授河南南阳473061

歌唱乐音给人以四种心理感受,即音高、音强、音色、音长。这四种概念都具有相应的声学原理。明确乐音的声学原理并采取相应技法,才能使歌唱控制在良好状态。

关键词：歌唱乐音声学阐释艺术技法音高振动频率

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

“戏转歌”现象评析

黄钟（武汉音乐学院学报） 2001年第2期 38-42页

作者：乔新建河南南阳师范学院音乐系副教授南阳473061

2 0世纪中后期出现的戏曲演员转为歌唱演员的现象 ,是由于社会文化的热点由戏曲艺术到歌唱艺术的文化转移 ;“戏转歌”演员的成功源于戏曲艺术实践打下的坚实的声乐基本功 ,是传统声乐技法与现代声乐技法相结合的典型范例。“戏转歌”... 详细信息

2 0世纪中后期出现的戏曲演员转为歌唱演员的现象 ,是由于社会文化的热点由戏曲艺术到歌唱艺术的文化转移 ;“戏转歌”演员的成功源于戏曲艺术实践打下的坚实的声乐基本功 ,是传统声乐技法与现代声乐技法相结合的典型范例。“戏转歌”现象的启示是 :现代声乐应继承传统声乐艺术的精华 ,应努力使戏曲事业与歌唱事业取长补短。

关键词：戏曲歌唱转变传统评析