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一种孔打磨抛光装置及其使用方法

船海工程 2015年第B11期44卷 245-247页

作者：顾翔黄天乐南通中远船务工程有限公司江苏南通226006

介绍一种海洋工程装备制造技术领域，使用的孔打磨抛光装置，该装置可自动打磨或抛光，提高打磨或抛光的质量，增加装置使用寿命，实现了孔内表面光整自动化，操作方便，提高了生产效率，降低工人的劳动强度，同时该装置也可拆卸，有利... 详细信息

介绍一种海洋工程装备制造技术领域，使用的孔打磨抛光装置，该装置可自动打磨或抛光，提高打磨或抛光的质量，增加装置使用寿命，实现了孔内表面光整自动化，操作方便，提高了生产效率，降低工人的劳动强度，同时该装置也可拆卸，有利于维修。

关键词：孔打磨抛光装置使用方法

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跨国公司在华并购的负面效应

商场现代化 2007年第8S期 36-37页

作者：许陈生黄天乐广东外语外贸大学国际经贸学院

随着中国加入WTO以后,跨国公司在华的并购活动愈演愈烈,并朝规模化、系统化和控制化的方向发展,这对我国国民经济发展将带来一定的负面影响,包括国有经济战略地位丧失、国有资产流失、垄断行为,以及就业减少等问题,这应引起我国的重视,... 详细信息

随着中国加入WTO以后,跨国公司在华的并购活动愈演愈烈,并朝规模化、系统化和控制化的方向发展,这对我国国民经济发展将带来一定的负面影响,包括国有经济战略地位丧失、国有资产流失、垄断行为,以及就业减少等问题,这应引起我国的重视,并采取相应的对策。

关键词：跨国公司跨国并购负面影响

现代性视觉的弥散:从全景画、透景剧场到银版摄影术

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当代电影 2024年第3期 105-112页

作者：黄天乐王涵宇中国传媒大学戏剧影视学院

在“暗箱—摄影术—电影”的线性电影史论述中,作为前电影装置的诸多光学玩具往往被视为媒介演替过程中的“失败者”,缺乏对历史断裂性的解释可能。全景画与透景画的风行正处于暗箱视觉模型开始瓦解,并为新视觉模型和概念所取代的历史... 详细信息

在“暗箱—摄影术—电影”的线性电影史论述中,作为前电影装置的诸多光学玩具往往被视为媒介演替过程中的“失败者”,缺乏对历史断裂性的解释可能。全景画与透景画的风行正处于暗箱视觉模型开始瓦解,并为新视觉模型和概念所取代的历史转折阶段。以透景剧场为伊始延伸至摄影术与电影术的时间机制处于不断加速的历史中,这造成了影像媒介物质性与本体论层面的嬗变。依循此脉络,本文以媒介考古学视角重新审视这一历史轴线,爬梳达盖尔透景剧场的问世背景,探问全景画与透景画对暗箱视觉性的动摇,辨析透景剧场的具身观视经验与当代虚拟现实及沉浸影像的历史演替,明确其电影史意义,提供重新理解现代性视觉历史的支点,并带来更多关乎影像机制与具身经验的认知面向。

关键词：前电影装置全景画透景剧场摄影术具身性

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光影之间:前卫电影运动中的投射实验/践

电影艺术 2024年第6期 40-48页

作者：黄天乐王涵宇中国传媒大学戏剧影视学院

前卫电影运动将投射作为新兴媒介与美学语言,期望以去物质化形态抵抗商品化话语的侵蚀。此语境下,莫霍利-纳吉与布拉哈格等人以光为取迳,想象电影的乌托邦未来;在反叙事、反幻象的渴望中,库贝尔卡、沃霍尔藉由对时延的自反,批判古典电... 详细信息

前卫电影运动将投射作为新兴媒介与美学语言,期望以去物质化形态抵抗商品化话语的侵蚀。此语境下,莫霍利-纳吉与布拉哈格等人以光为取迳,想象电影的乌托邦未来;在反叙事、反幻象的渴望中,库贝尔卡、沃霍尔藉由对时延的自反,批判古典电影意图再现的连续性时间框架;勒格赖斯与白南准则选择将投射事件化,凸显其现场性,试图从资本主义文化逻辑中逃逸。此等实验/践行为赋予观者作为主体的在场经验,却也不可避免地成为资本主义工业社会的代偿。

关键词：前卫电影投射光物质性非物质性

《里斯本丸沉没》:新历史主义与作为纪念碑的纪录影像——方励访谈

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电影艺术 2024年第6期 96-101页

作者：方励黄天乐樊姝彤不详中国传媒大学戏剧影视学院

《里斯本丸沉没》以双绞线结构将一段被遗忘的历史进行影像化还原。影片通过多重视角口述历史与文献搜集,使得“人”“物”交互印证,揭示被宏大叙事遮蔽的里斯本丸沉船事件与亲历者的个体命运,形构新历史主义视域下多维叙事体系与互文记... 详细信息

《里斯本丸沉没》以双绞线结构将一段被遗忘的历史进行影像化还原。影片通过多重视角口述历史与文献搜集,使得“人”“物”交互印证,揭示被宏大叙事遮蔽的里斯本丸沉船事件与亲历者的个体命运,形构新历史主义视域下多维叙事体系与互文记忆,凸显影像的纪念碑性。导演方励在访谈中阐述,版画风格的定格动画与写实主义音响造就影片视听向度的悖反与非和谐性。由此,影片平衡了历史再现与情感传递,以克制的姿态完成对历史真实事件的悲剧性表达。

关键词：新历史主义纪念碑性互文性定格动画

影像之位所:现代性中的电影投射与尺度(上)——光学玩具与1920年代前卫电影

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艺术百家 2020年第5期36卷 122-126页

作者： [美]玛丽·安·多恩黄天乐(译) 加州大学伯克利分校电影与媒介学院加利福尼亚伯克利94720 中国传媒大学戏剧影视学院北京100024

影院向公众放映大尺度影像标志着动态幻象生产中电影对光学玩具、视觉对触觉、抽象性对物质性的取代,此移转显示出影像传播与交流的去物质化趋向。该趋向亦为1920年代的前卫电影作者所觉察,视其为一种独特的新兴美学语言,能够以去物质... 详细信息

影院向公众放映大尺度影像标志着动态幻象生产中电影对光学玩具、视觉对触觉、抽象性对物质性的取代,此移转显示出影像传播与交流的去物质化趋向。该趋向亦为1920年代的前卫电影作者所觉察,视其为一种独特的新兴美学语言,能够以去物质化形态避免为商品化话语所侵蚀。文章以19世纪能够制造动态影像的早期光学玩具与20世纪初叶的前卫电影为论述对象,探究媒介考古学视域下影像物质性渐趋消弭的历史轨迹。

关键词：影像投射物质性光学玩具前卫电影

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重绘地图:当代运动影像艺术的空间转型

艺术学界 2022年第1期 93-112页

作者：黄天乐中国传媒大学戏剧影视学院

影像的投射意味着将三维空间映射至二维平面,亦即,投射行为使得方位本身抽象化,这也成为20世纪60年代人文学科“空间转向”对于资本主义社会空间的集中批判所在。依循此脉络,本文以跨学科、跨媒介视角论析当代运动影像艺术对于以抽象空... 详细信息

影像的投射意味着将三维空间映射至二维平面,亦即,投射行为使得方位本身抽象化,这也成为20世纪60年代人文学科“空间转向”对于资本主义社会空间的集中批判所在。依循此脉络,本文以跨学科、跨媒介视角论析当代运动影像艺术对于以抽象空间为代表的现代性症候所作出的思索、衍变。辨析影像的“建筑式路径”,乃至以蒙太奇为共同要旨的影像与建筑的共生关系,阐明居伊·德波与情境主义国际以“心理地图”对资本主义景观社会的抵抗;剖释当代影像空间部署运作的差异化取迳,以及其之于抽象空间与绝对空间的解域与再域;探究影像投映方式的改变之于影像本体及观者之意义,此变迁将“身体”面向引入影像观视机制,令空间再度成为问题,使得观者重新体认空间之所在,重绘“心理地图”。

关键词：影像现代性建筑抽象空间绝对空间

影像之位所:现代性中的电影投射与尺度(下)--精神分析与1960年代旁若电影

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艺术百家 2020年第6期36卷 132-137页

作者： [美]玛丽·安·多恩黄天乐(译) 加州大学伯克利分校电影与媒介学院伯克利94720 中国传媒大学戏剧影视学院北京100024

安迪·沃霍尔与安东尼·麦考等前卫艺术家受到1920年代前卫艺术的影响,重新展现出对于投射与光的痴迷。文章以《雀西女郎》《绘线成锥》《环境光长片》等二十世纪六七十年代的“扩延电影”与“旁若电影”为研究对象,论述“投射”概念的... 详细信息

安迪·沃霍尔与安东尼·麦考等前卫艺术家受到1920年代前卫艺术的影响,重新展现出对于投射与光的痴迷。文章以《雀西女郎》《绘线成锥》《环境光长片》等二十世纪六七十年代的“扩延电影”与“旁若电影”为研究对象,论述“投射”概念的历史由来,并结合精神分析理论与媒介考古学,辨析了现代性涌现之际,由投射所引发的位所错乱、身体异化乃至主体迷失等症候。

关键词：位所尺度前卫电影身体现代性

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多元媒体在高校第二课堂中的作用分析

教书育人（高教论坛） 2018年第2期 92-94页

作者：周辉黄天乐南京工业大学

第二课堂是高校人才培养的重要平台之一,有力促进了大学生的综合素质的提升。在信息高速发达的形势下,多元媒体发挥着越来越突出的作用。高校在第二课堂建设中,要深入开展多元媒体平台建设,以更有效地发挥第二课堂的育人作用。

关键词：高等院校第二课堂多元媒体