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来自人质的审判:伤痕美术与历史的裂隙

艺术百家 2019年第S1期37卷 140-144页

作者：黄天乐中国传媒大学戏剧影视学院北京100024

本文爬梳了我国20世纪80年代初,以《父亲》《枫》《青春》等为代表的伤痕美术作品中的艺术形象与性别化的艺术主体如何与国家意识形态变迁产生共变;提出艺术作品始终"存在"于社会当中,所以其并非仅仅是等待被诠释的文本,还是一种社会实... 详细信息

本文爬梳了我国20世纪80年代初,以《父亲》《枫》《青春》等为代表的伤痕美术作品中的艺术形象与性别化的艺术主体如何与国家意识形态变迁产生共变;提出艺术作品始终"存在"于社会当中,所以其并非仅仅是等待被诠释的文本,还是一种社会实践的载体和对象;揭示了主体通过主体化过程间的性别差异叙事与再现,在无意识的情况下巩固了既有象征秩序;在此基础上,进一步探究了女性艺术形象、性别化的艺术主体与国家意识形态间密切的相互形塑与交互指涉。

关键词：伤痕美术女性形象主体性意识形态

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论《黄金时代》的间离元素与美学实践

文艺争鸣 2019年第10期 183-186页

作者：黄天乐中国传媒大学

作为一部讲述民国时期女作家萧红短暂生平的传记片,与两年前上映的同题材影片《萧红》相比,《黄金时代》展示出极大的差异性。这种差异性是从剧本创作阶段就奠定的,为了建构一个尽可能客观、真实的萧红形象,编剧李樯并未简单地根据现存... 详细信息

作为一部讲述民国时期女作家萧红短暂生平的传记片,与两年前上映的同题材影片《萧红》相比,《黄金时代》展示出极大的差异性。这种差异性是从剧本创作阶段就奠定的,为了建构一个尽可能客观、真实的萧红形象,编剧李樯并未简单地根据现存相关作品进行改编,而是五年磨一剑,以她的自传体长篇小说《呼兰河传》为框架,同时整合其短篇小说、散文、回忆录、日记、书信,如:二萧在欧罗巴旅馆贫穷并快乐着的生活便出自散文集《商市街》,与胞弟张秀珂相遇是散文《初冬》中的情节,生育后的惶恐来自短篇小说《弃儿》;此外,还大量参考了《在西安》《萧红小传》《风雨中忆萧红》《为了爱的缘故》《追忆萧红》等其他人笔下的相关材料,力求做到“言之凿凿,确可信据”。

关键词：《黄金时代》《呼兰河传》萧红剧本创作《商市街》美学实践自传体同题材

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居间·异轨·在地:论文电影创作范式研究

当代电影 2022年第12期 65-72页

作者：黄天乐中国传媒大学戏剧影视学院

数字技术的发展催生出诸多全新电影形态,也使其愈发具备与他者艺术汇流的可能性。作为“第三电影类型”,论文电影借用了文学领域内对于相关概念的思考,以“居间”的空间勾勒出电影实践中某种难以归类的领域范畴。本文对于论文电影的概... 详细信息

数字技术的发展催生出诸多全新电影形态,也使其愈发具备与他者艺术汇流的可能性。作为“第三电影类型”,论文电影借用了文学领域内对于相关概念的思考,以“居间”的空间勾勒出电影实践中某种难以归类的领域范畴。本文对于论文电影的概念、意涵及命名展开爬梳与论辩,论析相应案例拍摄手法、镜头语言与结构方式。论文电影视既存虚构影像与社会真实事件为现成物,对其进行剪辑、拼贴、挪用、戏仿等方式的“异轨”,赋予观者全新观视经验。21世纪以降的论文电影形成自身独特的“在地”创作倾向,以此为基底,探究该类影片近年来的论述动因与论述效果,乃至其对于现实社会生活的介入式实践。综上,论文电影是为既存分类模式下于纪录片、故事片与实验电影等彼此存具明显差异性的电影类型间突破边界、打开僵局的尝试,表征出电影仍是某种尚未定型且充满潜力的媒介与艺术形式。

关键词：论文电影第三电影类型居间异轨在地

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从地表到云端,再回返:运动影像的迁徙之旅

当代电影 2021年第2期 145-152页

作者：黄天乐中国传媒大学戏剧影视学院

词源学意义上,"电影"由希腊语kinema得名,亦承袭其"运动"之原意——以此为前提,笔者意欲探讨当代后媒介情境下的电影于"地表"(都市空间)与"云端"(赛博空间)间的迁徙之旅,以及此经验能否回返至诸众身体与现实之中.本文首先通过《阶梯:慕... 详细信息

词源学意义上,"电影"由希腊语kinema得名,亦承袭其"运动"之原意——以此为前提,笔者意欲探讨当代后媒介情境下的电影于"地表"(都市空间)与"云端"(赛博空间)间的迁徙之旅,以及此经验能否回返至诸众身体与现实之中.本文首先通过《阶梯:慕尼黑投映》《倒数》以及《梦游者》等"后电影"开启运动影像与城市空间之对话;其次,借由新媒体影像《刷新》《无趣》与《世界之外的任何地方》,论析赛博空间艺术作品的"现场性"与"真实性"等议题;最后,继续以四部后媒介艺术作品《灰衣人》《短信弹弓》《改造火车站影像漫步》《社群织衍计划》为案例,探究影像由"云端"重返"地表"的可能性,为虚拟空间中的种种影像部署,想象、探寻、构造某条返归现实之径.

关键词：都市影像后电影后媒介都市空间赛博空间

从吸引力电影、扩延电影到展览电影:关于电影部署的三重位移

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当代电影 2023年第12期 66-73页

作者：黄天乐中国传媒大学戏剧影视学院

今日世界,媒介景观的剧变引发两个主要问题,即新兴媒介如何在建筑(影像投映环境)、技术(生产、传输、发行)与话语(电影语言、文本)层面改变电影部署,以及相对于古典体制,该领域的诸种实验如何在建制化的电影系统下转变或产生偏差。与主... 详细信息

今日世界,媒介景观的剧变引发两个主要问题,即新兴媒介如何在建筑(影像投映环境)、技术(生产、传输、发行)与话语(电影语言、文本)层面改变电影部署,以及相对于古典体制,该领域的诸种实验如何在建制化的电影系统下转变或产生偏差。与主流电影不同,这些被通称为“前卫”或“实验”电影的运动影像艺术,通过改变银幕数量、持续时长、放映厅架构,乃至与观者建立全新视看关系等方式重塑电影部署。事实上,在电影史的三个特定阶段(初始电影时期、长60年代与世纪之交),电影形态都经历着如上变化。追寻此脉络,本文以“部署”为核心概念,讨论吸引力电影、扩延电影与展览电影之间的延续性与断裂性。此等之于经典电影体制的“位移”,不仅表征出差异化的美学理念,亦对晚近电影理论产生不容忽视的影响。

关键词：部署吸引力电影扩延电影展览电影

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当电影遭遇美术馆:“白立方”内的电影投映

当代电影 2021年第12期 157-164页

作者：黄天乐中国传媒大学戏剧影视学院

本文以投映于"白色立方体",即美术馆空间内的电影为论述对象。首先以纽约现代艺术美术馆MoMA为例,对电影与美术馆的交汇历史予以梳理,勾勒电影由电影院至美术馆的系谱学演变路径与空间迁徙过程;其次,论析20世纪70年代,于影院之外的差异... 详细信息

本文以投映于"白色立方体",即美术馆空间内的电影为论述对象。首先以纽约现代艺术美术馆MoMA为例,对电影与美术馆的交汇历史予以梳理,勾勒电影由电影院至美术馆的系谱学演变路径与空间迁徙过程;其次,论析20世纪70年代,于影院之外的差异性场域内的诸多影像投映实验及其终结,以及彼时独立电影社群倾覆之缘由;最后,探究美术馆与替代空间之间的场域对峙与互涉,以及艺术家以运动影像与光的投射为手段对于空间与身体关系的介入性思考,为"美术馆电影"的概念及历史脉络赋形,勾勒其艺术特质、美学内涵,以及作为"事件"的电影投映与当代艺术之关涉。

关键词：美术馆 “白立方” 替代空间投射光

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论中国独立电影中的间离效果

文艺理论与批评 2020年第3期 121-126页

作者：黄天乐王静中国传媒大学戏剧影视学院中国传媒大学人文学院

"间离"(vertermdung)出自德国戏剧家贝托尔特·布莱希特(Bertolt Brecht)的戏剧理论。布莱希特认为,除娱乐观众外,戏剧更重要的使命是社会批判与道德教化。~1基于此,他创造了一种富于创造性与批判性的舞台艺术——史诗戏剧(epic theatr... 详细信息

"间离"(vertermdung)出自德国戏剧家贝托尔特·布莱希特(Bertolt Brecht)的戏剧理论。布莱希特认为,除娱乐观众外,戏剧更重要的使命是社会批判与道德教化。~1基于此,他创造了一种富于创造性与批判性的舞台艺术——史诗戏剧(epic theatre),以区别于斯坦尼斯拉夫斯基所倡导的体验式戏剧。此戏剧模式预设了"没有理由不进行思考"的观众作为对象。

关键词：舞台艺术斯坦尼斯拉夫斯基戏剧理论中国独立电影间离效果布莱希特体验式道德教化

剪辑魔方——从《时时刻刻》看非线性剪辑对电影主题的影响

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当代电影 2016年第9期 148-152页

作者：黄天乐中国传媒大学实践实验教学中心编辑100024

本文论述非线性剪辑的由来,并通过解析电影《时时刻刻》中非线性剪辑与主题间的关系,探究非线性剪辑对电影主题及观影感受的影响。

关键词：非线性剪辑《时时刻刻》

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元电影的三副面孔

北京电影学院学报 2020年第7期 36-45页

作者：黄天乐中国传媒大学戏剧影视学院

影像生产与传播中的再媒介化是当代艺术研究中不容忽视的现象,"元"则是内化于其中的、自觉的驱力。本文首先界定元电影的定义及相关概念,提出其"解构与建构并举"的特质。在此基础上,论述元电影的三种映现形式--戏中戏、媒介间性与自我指... 详细信息

影像生产与传播中的再媒介化是当代艺术研究中不容忽视的现象,"元"则是内化于其中的、自觉的驱力。本文首先界定元电影的定义及相关概念,提出其"解构与建构并举"的特质。在此基础上,论述元电影的三种映现形式--戏中戏、媒介间性与自我指涉,辨析元电影对于电影体制与社会现实的文化实践意义,探究元电影在受众层面始终未能有效曝露现实虚构性的原因,并进一步提出笔者对于元电影与外在世界关系的思索。

关键词：元电影戏中戏媒介间性自我指涉虚构性