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当代美术发展中艺术与科技的关系

吉林艺术学院学报 2023年第2期 9-11页

作者：郑工广州美术学院美术学研究中心中国艺术研究院

为深入贯彻落实党的二十大精神，认真学习宣传全国两会精神，全面贯彻落实习近平总书记对文艺工作的重要讲话和重要指示，纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表81周年，落实吉林省委书记景俊海在北京主持召开的文化艺术界人... 详细信息

为深入贯彻落实党的二十大精神，认真学习宣传全国两会精神，全面贯彻落实习近平总书记对文艺工作的重要讲话和重要指示，纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表81周年，落实吉林省委书记景俊海在北京主持召开的文化艺术界人士助力吉林振兴发展座谈会精神，切实通过文化艺术活动深化交流合作，推动新时代吉林全面振兴、全方位振兴，2023年4月8日吉林艺术学院举办“培元立心臻于至美——美术名家作品邀请展”，并于当日下午邀请来自北京和吉林的多位专家学者、艺术家、评论家以“新时代美术创作的路向与维度”为主题开展学术研讨会。会上各位学者专家、艺术家针对新时代的美术创作与时代精神与高等艺术院校所承载的美育功能建立起关联等问题进行学术研讨，围绕美术创作、美术学科建设、吉林美术发展等方面建言献策。本刊特将各位学者专家、艺术家、评论家发言整理摘登,文章由本刊编辑部综合整理。

关键词：美术创作美术教育艺术教学吉林美术发展

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2021美术:再释人民性

中国文艺评论 2022年第3期 4-20页

作者：郑工广州美术学院美术学研究中心

2021年美术面对的两个重大创作主题:一是中国共产党建党百年,二是全面建成小康社会,前者关涉如何看待历史,后者涉及如何表现现实。贯穿历史与现实的主题性创作有着明确的主体观念与观看意识,由此决定了作品的思想倾向与艺术的表达方式... 详细信息

2021年美术面对的两个重大创作主题:一是中国共产党建党百年,二是全面建成小康社会,前者关涉如何看待历史,后者涉及如何表现现实。贯穿历史与现实的主题性创作有着明确的主体观念与观看意识,由此决定了作品的思想倾向与艺术的表达方式。本文结合2021年美术创作及展览活动,分析相关作品,探讨创作主体与人民性的关系,探讨主体形象中的个体样式与普遍意义的关系,并从四个方面展开:现场问题,如历史与当下的双重表达;观念问题,如重构观看视角表达历史;样式问题,如另觅表现方式反映现实;实践问题,如主体转向与公共审美教育。其中,以人民性重构典型性、以人民性重构主体性,为本文的两大基本论题,将人民性的内涵空间在2021年再次打开。

关键词：人民性观看视角个体样式主体转向美术评论 2021美术

民间新路径与主体重塑--20世纪40年代延安美术的历史性变革

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美术观察 2022年第5期 23-25页

作者：郑工上海大学上海美术学院中国艺术研究院

“到民间去”的口号从五四新文化运动喊起,至20世纪40年代的延安美术再次提出,其文化内涵和艺术实践方式有变,作用也不相同。本文围绕着民间化、民族化和现代化三者关系,比较林风眠的民间观念、鲁迅的底层路线及延安美术“为工农兵服务... 详细信息

“到民间去”的口号从五四新文化运动喊起,至20世纪40年代的延安美术再次提出,其文化内涵和艺术实践方式有变,作用也不相同。本文围绕着民间化、民族化和现代化三者关系,比较林风眠的民间观念、鲁迅的底层路线及延安美术“为工农兵服务”的创作理念,从主体思想重塑和主流话语的整合,着重分析1942年延安文艺座谈会之后延安美术的历史状况,包括其调动民间美术资源,以“利用”和“改编”的方式创造新年画,并在民间性与民族性的交互中,打开一条新的发展路径,形成延安美术的传统。

关键词：延安美术民间性民族性主体性

“都市山水”中的自然观--当代山水画主题创作的历史转换

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中国文艺评论 2022年第1期 91-103页

作者：郑工广州美术学院美术学研究中心

“都市山水”这一概念产生的时代背景,一是当代城镇化的规模建设,二是生态环境的人文再造。“日新月异”与“城市新貌”,成为当代中国山水画家创作中的主题词,可其创作观念又如何衔接传统的山水观和现代的自然观?本文以近年来城市建设... 详细信息

“都市山水”这一概念产生的时代背景,一是当代城镇化的规模建设,二是生态环境的人文再造。“日新月异”与“城市新貌”,成为当代中国山水画家创作中的主题词,可其创作观念又如何衔接传统的山水观和现代的自然观?本文以近年来城市建设题材的山水画创作为对象,从四个方面展开讨论:第一,分析当代“都市山水”自然观的重要环节,即如何将现代都市建筑元素山水化;第二,比较20世纪五六十年代有关新山水画变革中的不同观点及创作实践,重论旧笔墨如何适应新对象;第三,阐述当代“都市山水”中的山水意象与人居意识,以及相关的笔墨程式与创作观念;第四,提出“都市山水”的自然观,是具有替代功能的一种文化想象,即在观念层面上将自然之物与社会现象等值交换,进而生发新的意义空间。

关键词：都市山水城市新貌人文景观笔墨程式文化想象

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2022美术:共情与共创

中国文艺评论 2023年第3期 40-53,I0003页

作者：郑工广州美术学院美术学研究中心

本文将从三方面讨论2022年中国美术的年度问题。第一,多方参与共同建构话语平台,以不同城市举办的国际美术双年展为例,讨论大众与精英的话语消长;第二,主题性美术创作中的新时代精神,以第7届全国青年美术作品展览和第15届全军美术作品... 详细信息

本文将从三方面讨论2022年中国美术的年度问题。第一,多方参与共同建构话语平台,以不同城市举办的国际美术双年展为例,讨论大众与精英的话语消长;第二,主题性美术创作中的新时代精神,以第7届全国青年美术作品展览和第15届全军美术作品展览为例,讨论主题与时代的联动关系;第三,艺术与科技深度融合的学科定位,以教育部新增本科专业名录及各地实施情况为例,讨论系统设置中的序列与依存。所论三者,无一不处于变动之中,并让我们看到动之根本,在于场域的境况。2022年中国美术正处在当代转型的关键时期,优化生态系统,共情共创,是一种解决的方式,而到后疫情时代,也许还会再次面临个体性问题的挑战。

关键词： 2022年美术话语平台时代性艺术与科技共情与共创

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张杰作品

当代油画 2022年第1期 190-199页

作者：郑工中国艺术研究院

艺术评论：“生活”的概念在张杰的画中落到了日常的题材，形成其特有的人文情怀与叙事情结。烧香祈福的男女，离乡或返乡的人群，一个虔诚的动作，一张喜悦的笑脸，都可以成为画面的主题。这里没有什么重大题材的概念，防疫人员戴眼罩...

艺术评论：“生活”的概念在张杰的画中落到了日常的题材，形成其特有的人文情怀与叙事情结。烧香祈福的男女，离乡或返乡的人群，一个虔诚的动作，一张喜悦的笑脸，都可以成为画面的主题。这里没有什么重大题材的概念，防疫人员戴眼罩或穿防护服，城市里的空巢老人在街头闲逛，小区里的牌桌，街边的理发店，这些司空见惯的市井生活小景无不充满生活的温馨和快乐。生活是多面的，也有烦恼和艰辛，但张杰的画笔将这一切化解了。比如《追梦人》系列，画面的主体就是城市里的打工族，

关键词：

不在形迹:“自我”的沉迷与体验——关于中国古代书画的哲学笔记

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文艺研究 2003年第6期 107-113页

作者：郑工中国艺术研究院美术研究所 100029

中国传统的书画很强调“自我” ,而这种自我的表达方式是自由设定的 ,由主体的内在体验获得纯净的观赏方式。主体的文化沉积构成一个特殊的文化主体 ,产生特殊的理论话语。在古代中国书画的理论表述中 ,随手拈来的几乎都是中国古代的哲... 详细信息

中国传统的书画很强调“自我” ,而这种自我的表达方式是自由设定的 ,由主体的内在体验获得纯净的观赏方式。主体的文化沉积构成一个特殊的文化主体 ,产生特殊的理论话语。在古代中国书画的理论表述中 ,随手拈来的几乎都是中国古代的哲学概念。因对象不同 ,这些概念的语义和意指都会发生相应的变化。本文从“书写”的概念出发 ,涉入创作主体的心灵体验 ,将庄子的“解衣般礴”、孔子的“绘事后素”、董仲舒的“天人合一”、陆九渊的“宇宙便是吾心”等哲学概念转换到书画实践的具体语境中进行阐释 ,以期构成中国古代书画理论有关文化主体的基本表述。

关键词：中国古代书画哲学笔记文化主体观赏方式 “天人合一” 审美精神艺术形式书写性

自由的维度与限度——论市场经济中的资本运作与“刘令华现象”

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文艺研究 2004年第2期 88-94页

作者：郑工中国艺术研究院美术研究所

“刘令华现象”引出了一系列有关市场经济中的资本运作与艺术创作的问题 ,让我们关注到目前体制转换过程中的种种观念冲突与是非判断。本文从艺术的自由与限度的辩证关系入手 ,论述了画家的职业化性质及其历史困惑、艺术的自律与自我表... 详细信息

“刘令华现象”引出了一系列有关市场经济中的资本运作与艺术创作的问题 ,让我们关注到目前体制转换过程中的种种观念冲突与是非判断。本文从艺术的自由与限度的辩证关系入手 ,论述了画家的职业化性质及其历史困惑、艺术的自律与自我表现和大众文化的关系 ,讨论了体制外的艺术家及其艺术创作如何评价的问题 ,分析了这一现象中签约方的企业策略与“关注-协商 -调配”的方式 ,提出了一个有代表性的研究案例。

关键词：市场经济资本运作刘令华文化产业艺术自律文化协商艺术创作画家自我表现大众文化

如何充实而有光辉——从《血战台儿庄》论徐青峰的叙事策略

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美术观察 2016年第1期 43-53页

作者：郑工中国艺术研究院中国艺术研究院美术研究所

叙事,是一种表现方式,同时就存在策略问题。我读了徐青峰的《血战台儿庄》创作随笔,看了他的第二稿、第三稿及最后的作品,发现在整个创作过程中,徐青峰的思路有一个似乎不那么引人注意的变化,尽管基本构图不变,但他变动了画面上的叙事路... 详细信息

叙事,是一种表现方式,同时就存在策略问题。我读了徐青峰的《血战台儿庄》创作随笔,看了他的第二稿、第三稿及最后的作品,发现在整个创作过程中,徐青峰的思路有一个似乎不那么引人注意的变化,尽管基本构图不变,但他变动了画面上的叙事路径,调整了内在的叙事逻辑。这种变化是在第三稿出现的,后来继续调整,不断理顺关系,强化意图,并臻于完善,以此反映出他对战争题材的历史画创作新的理解。

关键词：血战台儿庄徐青战争题材策略问题创作过程臻于完善历史事件美术作品展第二稿中国油画