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跨文明研究视阈中的中国古典文学研究——蔡宗齐教授访谈

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学术月刊 2017年第2期49卷 179-184页

作者：蔡宗齐何敏美国伊利诺伊州立大学香槟校区东亚语言文化系及比较文学系电子科技大学外国语学院

一、治学历程蔡教授，您好!非常感谢您能接受我的采访。您是北美汉学界中国古典文学研究领域的重要学者，为中国文学在美国的传播与研究做出巨大贡献。但您的著作一直都以英文形式传播，国内学者了解得并不多。今天，我想趁这个机会请... 详细信息

一、治学历程蔡教授，您好!非常感谢您能接受我的采访。您是北美汉学界中国古典文学研究领域的重要学者，为中国文学在美国的传播与研究做出巨大贡献。但您的著作一直都以英文形式传播，国内学者了解得并不多。今天，我想趁这个机会请您谈谈您的学术理念、方向和研究方法。我注意到，您的研究经历了从欧美文学到比较诗学，再到中国古典文学的学术转向，能具体谈谈吗？

关键词：中国古典文学研究跨文明研究教授视阈治学历程中国文学学术理念比较诗学

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才、识、胆、力——蔡宗齐教授访谈

学术月刊 2023年第3期55卷 210-216页

作者：蔡宗齐胡琦伊利诺伊大学北京大学中文系

○蔡老师您好!很高兴您接受我们的专访。熟悉老师著作的朋友都知道,您的研究经历了从英美文学到比较文学,再到中国古典文学、古代文论等多个领域的转变。多年来,您耕耘不辍,不仅在以上各个学科都取得了不少富有原创性的成果,更为推动中... 详细信息

○蔡老师您好!很高兴您接受我们的专访。熟悉老师著作的朋友都知道,您的研究经历了从英美文学到比较文学,再到中国古典文学、古代文论等多个领域的转变。多年来,您耕耘不辍,不仅在以上各个学科都取得了不少富有原创性的成果,更为推动中西方学术界的交流融通贡献良多。今天能否先请蔡老师从人生和治学的基本信念谈起,是什么样的信念支撑您在学术研究中不断进取、开拓和挑战?

关键词：古代文论西方学术界英美文学学术研究中国古典文学老师比较文学基本信念

明清以情为主的创作论——以华兹华斯和艾略特情感论之争为借鉴

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文艺研究 2024年第1期 17-31页

作者：蔡宗齐岭南大学中文系

明清时期论情之说丰富驳杂,无法用“言志”“缘情”二分法来归纳。参照华兹华斯和艾略特的情感论,依循创作五大阶段,可以重新辨识各类情说。明复古、公安、竟陵三派集中讨论情景互动和成文过程,带有明显的唯美倾向。反之,反复古派徐渭... 详细信息

明清时期论情之说丰富驳杂,无法用“言志”“缘情”二分法来归纳。参照华兹华斯和艾略特的情感论,依循创作五大阶段,可以重新辨识各类情说。明复古、公安、竟陵三派集中讨论情景互动和成文过程,带有明显的唯美倾向。反之,反复古派徐渭、李贽等人对此不屑一顾,而把注意力移至情感来源和抒情动势,认为“涉境触事”、直吐胸中块垒就是至文。清黄宗羲、沈德潜、张惠言、周济等人沿着明末郝敬“二重性情说”与“兴情说”的思路,既承继复古派对于情景结合的重视,又将道德内涵融入所谓“性灵”之中,追求诗教与审美的结合。晚清改良派和革命派则转向关注作品功用。龚自珍步反复古派后尘,致力于冲破对个性的束缚,培养有独立思想情怀的英才。鲁迅则呼吁学习浪漫诗人拜伦,激发出一种中国从未见过、足以砸碎旧世界的革命激情。以上对诸多论情之说的新辨识,可以揭示出它们既彼此对抗又相互交叠、承继的关系,加深我们对抒情传统的认识。

关键词：华兹华斯革命激情复古派抒情传统张惠言创作论缘情诗教

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论唐人绝句独创的时空写作

北京大学学报（哲学社会科学版） 2024年第2期61卷 113-124页

作者：蔡宗齐岭南大学中文系中国香港

诗歌的美感有赖于在时间、空间两个轴线上展开的想象。谈到唐代绝句的审美特色,古今学者都用“以小见大”一言以蔽之,而对于诗人们如何达致这种审美效果却不予深究,可说是知其然不知其所以然。学界很少注意到,五、七言四句体之外其实还... 详细信息

诗歌的美感有赖于在时间、空间两个轴线上展开的想象。谈到唐代绝句的审美特色,古今学者都用“以小见大”一言以蔽之,而对于诗人们如何达致这种审美效果却不予深究,可说是知其然不知其所以然。学界很少注意到,五、七言四句体之外其实还有另一种“小”,即不同题材自身所预设的时空制约,故很少从时空写作的角度来探究各类绝句以“小”呈现“大”的独特方式。在清楚认识各种题材内在时空预设的基础上,从山水、闺怨、宫怨、边塞、怀远、怀古、咏史七种题材选择36篇名作,进行深入的细读分析,展示唐代绝句名家如何为实现“以小见大”而各显神通,用奇特的时空想象来打破形式和题材固有的制约,创造出崭新的“大”时空世界和抒情空间,唤起丰富深远的审美感受。这种时空写作的比较分析还揭示,五言和七言绝句各有最能发挥其优势、最能凸显其局限的题材。这点在绝句艺术研究中也是不多被注意到的。

关键词：唐诗绝句题材五言绝句七言绝句时空书写

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唐人绝句独创的时空写作

中国社会科学文摘 2024年第8期 59-60页

作者：蔡宗齐香港岭南大学中文系

诗人创作诗歌之时有意地编织时间与空间经验、扩大时空张力,其目的是为读者带来不同艺术审美体验。要将这种美感体验顺利传递给读者,诗人须突破两个书写限制:一是突破文本空间限制,如杨万里言“五七字绝句最少,而最难工”,在有限的字数... 详细信息

诗人创作诗歌之时有意地编织时间与空间经验、扩大时空张力,其目的是为读者带来不同艺术审美体验。要将这种美感体验顺利传递给读者,诗人须突破两个书写限制:一是突破文本空间限制,如杨万里言“五七字绝句最少,而最难工”,在有限的字数里纳人无限的时空情思,做到“涵括一切,笼罩万有,着墨不多,而蓄意无尽”很难;二是在每个主题预设下的时空书写范式中,创造新的时空书写方式。本文分析诗人们如何突破两大书写限制,创造出新的时空世界与抒情空间。

关键词：诗人创作文本空间杨万里抒情空间美感体验时间与空间书写方式书写范式

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论唐人绝句独创的时空写作

中国古代、近代文学研究 2024年第7期

作者：蔡宗齐

诗歌的美感有赖于在时间、空间两个轴线上展开的想象。谈到唐代绝句的审美特色，古今学者都用“以小见大”一言以蔽之，而对于诗人们如何达致这种审美效果却不予深究，可说是知其然不知其所以然。学界很少注意到，五、七言四句体之外其... 详细信息

诗歌的美感有赖于在时间、空间两个轴线上展开的想象。谈到唐代绝句的审美特色，古今学者都用“以小见大”一言以蔽之，而对于诗人们如何达致这种审美效果却不予深究，可说是知其然不知其所以然。学界很少注意到，五、七言四句体之外其实还有另一种“小”，即不同题材自身所预设的时空制约，故很少从时空写作的角度来探究各类绝句以“小”呈现“大”的独特方式。在清楚认识各种题材内在时空预设的基础上，从山水、闺怨、宫怨、边塞、怀远、怀古、咏史七种题材选择36篇名作，进行深入的细读分析，展示唐代绝句名家如何为实现“以小见大”而各显神通，用奇特的时空想象来打破形式和题材固有的制约，创造出崭新的“大”时空世界和抒情空间，唤起丰富深远的审美感受。这种时空写作的比较分析还揭示，五言和七言绝句各有最能发挥其优势、最能凸显其局限的题材。这点在绝句艺术研究中也是不多被注意到的。

关键词：唐诗绝句题材五言绝句七言绝句时空书写 Tang poetry quatrain thematic genres pentasyllabic quatrains heptasyllabic quatrains depiction of time and space

来源：人大复印报刊资料评论

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小令语言艺术研究:结构与词境

文学评论 2017年第2期 189-201页

作者：蔡宗齐美国伊利诺伊大学东亚语言文化学系

与笔者其他相关论文相似,本文采取了"古为今用"和"洋为中用"的研究策略。就本文的研究而言,所谓"古"是古代文论中的句法、章法、篇法论,而"洋"是指源自西方的现代句法分析理论。本文首节评述刘勰的句、章、篇法论以及孔颖达和朱熹对刘... 详细信息

与笔者其他相关论文相似,本文采取了"古为今用"和"洋为中用"的研究策略。就本文的研究而言,所谓"古"是古代文论中的句法、章法、篇法论,而"洋"是指源自西方的现代句法分析理论。本文首节评述刘勰的句、章、篇法论以及孔颖达和朱熹对刘氏理论运用于分析《诗经》作品的作法,指出古典诗歌的研究需要关注节奏、句法、结构的内在联系,而从三者的互动之中探究各种艺术诗境界产生的奧秘。同时,笔者又借鉴现代句法分析理论,重构了汉语的主谓句所遵循时空-逻辑的组织原则、以及汉语非主谓句(即"话题句"或"题评句";"topic+comment sentence")所遵循的非时空-逻辑的组织原则,并指出古典诗歌中章节和全篇的组织也同样遵循这两大基本原则。第二节着重分析小令独特创新的章节结构,即建立于非时空-逻辑原则的题评章节,总结出头小尾大和头大尾小的两大类,而各自又根据题语(topics)和评语(comments)的字数再分出小类,并略论它们的审美效果。第三节再进一步,将小令的全篇结构分为三大类:由主谓句演变出来的序列结构、以及由题评句演变出来的二元结构和叠加结构。在小令之中,序列结构出现的频率可能最高,但最有创新特征的则是叠加结构。第四节通过与诗体的比较,展示词独特的"文繁"而"意愈广愈深"的艺术境界,并且特别指出,词的叠加结构之中,时空不断跳跃变换,对创造理想的词境起着关键的作用。

关键词：小令结构小令词境题评章节二元结构序列结构叠加结构

小令词牌和节奏研究——从与近体诗关系的角度展开

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文史哲 2015年第3期 50-88,166-167页

作者：蔡宗齐美国伊利诺伊大学香槟校区

如何对数目庞大的小令词牌进行合理的分类?如何梳理清楚它们之间的关系,从而揭示小令发展演变的轨迹?这历来是论词家所面临最棘手的问题之一。由于小令在很大程度上是近体诗之"变",从与绝句、律诗的关系角度来梳理小令词牌和节奏,分门别... 详细信息

如何对数目庞大的小令词牌进行合理的分类?如何梳理清楚它们之间的关系,从而揭示小令发展演变的轨迹?这历来是论词家所面临最棘手的问题之一。由于小令在很大程度上是近体诗之"变",从与绝句、律诗的关系角度来梳理小令词牌和节奏,分门别类,加以分析,将有助于我们获得对小令艺术形式的新认识。为了研究的方便,可以将311种唐宋小令词牌分为五大类:(一)完全沿用近体诗体式的词牌;(二)绝句、律诗的长度稍加增减而成的词牌;(三)以五、七言句为主的词牌;(四)以三、四、六句为主的词牌;(五)以三种以上不同字数句混合而成的词牌。在完成词牌的分类和初步分析之后,进一步勾勒小令节奏从近体诗模式到词本色,从"齐"到"杂"的发展过程,分析归纳出小令节奏的七大特点,并在更加广阔的诗歌史语境中评价小令节奏的审美意义。

关键词：小令词牌近体诗小令节奏

内文化、跨文化和超文化语境中的诗学研究方法

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北京大学学报（哲学社会科学版） 2019年第6期56卷 147-157页

作者：蔡宗齐伊利诺伊大学东亚语言文化系

2018年秋,我们邀请蔡宗齐先生为学报写一篇文章,介绍自己如何在治学过程中发展出独具特色的诗学研究方法。对于这一邀请,蔡先生颇为踌躇。由于蔡先生为人谦逊,他担心介绍自己的学术研究有自我表彰之嫌;但同时,他又考虑到,毕竟近年来有... 详细信息

2018年秋,我们邀请蔡宗齐先生为学报写一篇文章,介绍自己如何在治学过程中发展出独具特色的诗学研究方法。对于这一邀请,蔡先生颇为踌躇。由于蔡先生为人谦逊,他担心介绍自己的学术研究有自我表彰之嫌;但同时,他又考虑到,毕竟近年来有越来越多的青年学者走上了与他相似的求学道路,在西方汉学的语境中开展或继续中国古典文学研究。对于这些日益增多的到海外求学的学子,自己算是过来人,如果能与这些人分享自己三十多年在中西方世界之间游学的心得,讲述所经历的逆境与顺境、挫折与成功、困惑与欢欣,应该是一件十分有益的事情。经过这样的考虑之后,蔡先生终于接受了学报的邀请,以敬谨的态度讲述了自己治学的心路历程。我们谨录于此,以飨读者。

关键词：诗学研究中国古典文学研究西方汉学文化语境青年学者学术研究跨文化心路历程