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肖寿林：书法审美系统的追求是“天然”
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艺术品鉴 2020年 第1期 100-107页
作者： 肖寿林 张敏 云南师范大学美术学院 云南师范大学美术学院书法系 云南九三书画院 云南书法院
编辑语:历来书论、文论、画论都强调"人格论",人们认为,诗书画最终一定是作者人格的显现,正是由于独特的、出色的人格显现,诗书画才更具审美性。有学者曾认为:"古代书论中相当一部分是人格论。严羽在《沧浪诗话》中把诗分为‘沉着痛快... 详细信息
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肖寿林：书法审美系统的追求是“天然”
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艺术品鉴 2020年 第1期 99-107页
作者： 张敏(采访) 肖寿林 不详 云南师范大学美术学院 云南师范大学美术学院书法系 云南九三书画院 云南书法院
历来书论、文论、画论都强调“人格论”,人们认为,诗书画最终一定是作者人格的显现,正是由于独特的、出色的人格显现,诗书画才更具审美性。有学者曾认为:“古代书论中相当一部分是人格论。严羽在《沧浪诗话》中把诗分为‘沉着痛快’和... 详细信息
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大美境界“孩儿体”
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东方艺术 2014年 第12期 8-53页
作者： 肖寿林
谢无量先生书法率意稚拙,一派天真,素有＂孩儿体＂之称。先生故去许多年后,＂孩儿体＂也从其最初的饱受争议、毁誉参半逐渐演变成一种谢氏独有的符号——随着谢无量先生在书坛地位的逐步彰显,其书法魅力的渐入人心,＂孩儿体＂尽管依然... 详细信息
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《曹全碑》是“尽善尽美”在汉隶中的表现
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艺术品鉴 2020年 第22期 110-111页
作者： 肖寿林 云南九三书画院 云南书法院 云南师范大学美术学院 云南师范大学美术学院书法系
《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》,因曹全字景完,所以又名《曹景完碑》。《曹全碑》系东汉王敞等人为郃阳令曹全纪功颂德而立。此碑立于东汉灵帝中平二年(185年)十月,同时期的著名碑刻还有《张迁碑》(186年)、《礼器碑》东汉永寿二年(...
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论宗炳山水画艺术创作的美学思想
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美术大观 2007年 第11期 36-37页
作者： 肖寿林 云南师范大学艺术学院
　　宗炳在《画山水序》中提出'澄怀味像'的山水画艺术创作的美学思想,'澄怀味像'山水画艺术创作美学思想的提出,不仅使得传统的'味'美之学由静至动,完成由'美味'到'味美'的转变,更突出了画家的主体能动性,突破了以往关于绘画艺术创作... 详细信息
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书法批评中的情怀论
书法批评中的情怀论
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决策论坛——企业行政管理与创新学术研讨会
作者： 肖寿林 云南师范大学
书法批评语言的生发模式多种多样,任何一种模式都代表着一种精神述求,而这种述求是以语言的选择方式呈现出来的,语言的话语表达方式自身就成为了书法批评的重要表达内容。本文通过阐释书法批评中的情怀问题,探讨书法批评中语言话语的内... 详细信息
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因梦相生:由苏轼《天际乌云帖》缘起的心灵碰撞
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书法赏评 2023年 第3期 67-69页
作者： 肖寿林 云南师范大学
一、缘起:从一个文人的故事到时代的理想如果要讲故事,苏轼是最有故事的文人。当然,因为故事,我们也感受到苏轼是一个真正的文人。一个真正的文人会用他的文采丰富自己的生活,或者说他会把自己的生活幻化成自己的文采,当然文采不是生活... 详细信息
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王国维“古雅”话语的阐释
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唐山文学 2016年 第2期 41-,48页
作者： 肖寿林 云南师范大学艺术学院
古雅作为一种审美趣味,不仅具有浓烈的中国特色,也从时间的意义上充分彰显出中国审美话语的时空意识,正是在这种时空意义的指引下,中国艺术散发出当代的趣味。本文通过对王国维古雅论的阐释,捕捉古雅话语带给当代中国艺术的契机。
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无用之用:新学科目录下书法的育人价值与书法人才培养目标构建
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大学书法 2023年 第5期 50-55页
作者： 杜润东 肖寿林 云南师范大学美术学院
《庄子·人世间》:“此树因不材而得以终其天年,岂不是无用之用,无为而于己有为?”树木因其不材而成为参天大树,正是因其“无用的生长”而成“有用之材”。书法学科之于国家发展在短期内难当“经国之大用”,可谓“无用”。但是,书法作... 详细信息
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在“陌生化”视域下探讨异体字在书法创作中的独特意义——以《薛嵩碑》为例
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艺术品鉴 2022年 第11期 128-131页
作者： 杜润东 肖寿林 云南师范大学美术学院
“陌生化”现象，最开始在文学领域产生了重大的影响，其基本的意义是指，将原本熟悉的事物，通过陌生的表达方式从而重新激发其语义，使读者对作品产生新的感悟。在书法的学习中也有“陌生化”现象，本文以中唐时期《薛嵩碑》中的异体...
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