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论禹之鼎对仇英青绿山水画的继承

中国国家博物馆馆刊 2016年第10期 135-146页

作者：汪亓故宫博物院北京100009

明代仇英及清代禹之鼎皆有两宋院体青绿山水画风的作品传世。经过图像比照,可以发现禹之鼎的部分仿学南宋工丽精当的青绿山水画与仇英(或是传为仇英)的作品在构图、笔法上有着近似甚至一致之处。鉴于难以获观宋画原作的情况,禹氏远求赵... 详细信息

明代仇英及清代禹之鼎皆有两宋院体青绿山水画风的作品传世。经过图像比照,可以发现禹之鼎的部分仿学南宋工丽精当的青绿山水画与仇英(或是传为仇英)的作品在构图、笔法上有着近似甚至一致之处。鉴于难以获观宋画原作的情况,禹氏远求赵令穰、赵伯驹之法亦会有一道津梁,而这道津梁即为仇英。禹氏潜心青绿山水的主要原因在于,青绿山水无论对绘制国家庆典场面或是祝寿等特殊用途的作品都具有烘托喜悦氛围的功能。仇英的作品中恰恰具备相关的内容与题材,固而成为禹之鼎的必然选择。然而,禹之鼎避而不谈临仿仇作的事实,既是希望改变被人视作职业画家的境况,刻意地疏远其与仇英等画师、画匠们的距离,也是学习董其昌等人认可的赵令穰、赵伯驹、赵孟頫等"北宗"中的"士气"风格,借以融入文人画家群体的想法使然。

关键词：仇英禹之鼎青绿山水

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我所知道的话剧《海棠依旧》

戏剧文学 2020年第6期 54-58页

作者：汪亓故宫博物院

故宫博物院内的海棠多是西府海棠。十余年前,观赏海棠有两处。神武门内西侧的院落中,两树海棠扶摇而上,早已越过屋檐。春风徐来,天气日暖,苞含枝头,花开次第。于是,上班前赶早儿来的我,往往于此驻足片刻,见枝蕊茂密,花影扶疏,天趣自然,... 详细信息

故宫博物院内的海棠多是西府海棠。十余年前,观赏海棠有两处。神武门内西侧的院落中,两树海棠扶摇而上,早已越过屋檐。春风徐来,天气日暖,苞含枝头,花开次第。于是,上班前赶早儿来的我,往往于此驻足片刻,见枝蕊茂密,花影扶疏,天趣自然,怡神爽目。待到春尽,落英缤纷,遍红铺地,自有韵味。文华殿外道路两侧,亦有数棵年老的海棠。盛开之时,遮荫蔽日,繁花胜雪,可入丹青。当年赏花之际,未曾想过以其为名的一部话剧,与自己结下一段缘分。

关键词：春尽西府海棠故宫博物院文华殿神武门话剧

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《〈清明上河图〉与清明上河学》评介

装饰 2003年第12期 39-40页

作者：汪亓故宫博物院古书画部

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王铎山水画三题

中国国家博物馆馆刊 2017年第9期 137-156页

作者：汪亓故宫博物院书画部北京100009

身历明清鼎革的王铎,存世绘画不多,但山水作品别具一格。经梳理可知,他创作的山水画在晚明时较少,入清之后则渐次增多。其画构图专取五代荆浩、关仝惯用的高远之法,气魄博大沉雄,间或运用唐王维、五代董源的墨法,令画面不失于单调、重... 详细信息

身历明清鼎革的王铎,存世绘画不多,但山水作品别具一格。经梳理可知,他创作的山水画在晚明时较少,入清之后则渐次增多。其画构图专取五代荆浩、关仝惯用的高远之法,气魄博大沉雄,间或运用唐王维、五代董源的墨法,令画面不失于单调、重复。王铎的山水画成就多来自"临古"的艺术实践,他既能从中汲取古人优长,又能不拘泥于前贤绳墨,敢于突破"形似"的羁绊,强调藉简括朴拙的笔墨表现雄强高阔的万千气象。这正是他经由"临古"之途,实践"创新"之思,得以在画坛占有一席之地的重要因素。此外,王铎笔下的山水别有幽微之义,或在排遣身仕两朝的纠结情绪之际,存有诠释林泉志向与期冀致仕的隐衷,或借思乡之情而传达出怀念故国的情绪。

关键词：王铎山水画临古创新