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表演纵横谈

戏剧艺术 2000年第4期 34-43页

作者：张应湘上海戏剧学院

20世纪最后20年,我国的戏剧、影视艺术发展迅速,涌现出数以千计的好演员。许多演员空前活跃,影、视、剧三棲,一时间明星璀灿,成果赫然。影、视、剧发展虽不平衡,而表演人才大量成长却是事实,令人遗憾的是缺乏认真的艺术评论和正确的理... 详细信息

20世纪最后20年,我国的戏剧、影视艺术发展迅速,涌现出数以千计的好演员。许多演员空前活跃,影、视、剧三棲,一时间明星璀灿,成果赫然。影、视、剧发展虽不平衡,而表演人才大量成长却是事实,令人遗憾的是缺乏认真的艺术评论和正确的理论指导,加之金钱诱惑等社会负面因素的存在,客观上给表演人才的成长造成不小的障碍,一些很有希望的演艺人才成了昙花一现的流星,当然也有不少人经过刻苦的磨砺成了真正的艺术家。

关键词：戏剧影视表演艺术市场影响演员培养

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表演教学面临的选择

戏剧艺术 1993年第2期 91-98页

作者：张应湘

一表演艺术的神秘性“表演是教不会的”、“表演需要天赋”、“表演不能缺少灵感”,沸沸扬扬的议论给表演艺术蒙上了神秘的面纱,给从事表演教学的教师们心中罩上了一层层难以驱散的乌云,尽管这些说法在感情上难以接受,然而现实生活中却... 详细信息

一表演艺术的神秘性“表演是教不会的”、“表演需要天赋”、“表演不能缺少灵感”,沸沸扬扬的议论给表演艺术蒙上了神秘的面纱,给从事表演教学的教师们心中罩上了一层层难以驱散的乌云,尽管这些说法在感情上难以接受,然而现实生活中却又找不到足够有力的证据将它驳倒。我们天天在讲表演方法,自认为数十年的研究和教学经验是造就优秀演员的科学途径。

关键词：表演艺术戏剧表演表演教学演员表演理论布莱希特斯坦尼斯拉夫斯基技巧训练体验派现实生活

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几度寒暑得失知——从表88届的教学谈起

戏剧艺术 1989年第3期 53-64页

作者：张应湘

一、“定向培养”的重新认定一九八四年春末夏初之交,一个由带班教师和剧院团负责人组成的混合招生班子开始行动。根据当年文化部的新精神,改革以往培养单位与用人单位脱节的弊端,决定采取定向招生定向培养,即是一开始便使学院与剧团双... 详细信息

一、“定向培养”的重新认定一九八四年春末夏初之交,一个由带班教师和剧院团负责人组成的混合招生班子开始行动。根据当年文化部的新精神,改革以往培养单位与用人单位脱节的弊端,决定采取定向招生定向培养,即是一开始便使学院与剧团双方紧密联系在一起。在每个考点,从考生报名起,各剧团招生人员把这看成是选拔人材的第一关。

关键词：学生教学工作教师表演艺术演员表演教学片断剧团基础训练基本功

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性格化表演方法质疑

戏剧艺术 1991年第3期 39-44页

作者：张应湘

胡导先生在《三个演剧学派不同的“性格化”方法》一文中,引证翔实的材料,运用比较的方法,将演员创造角色的问题层层展开,说理清晰,论点尖锐,特别对话剧演员的训练培养问题,对多年来表演教学表示了恳切的意见,详读该文受益匪浅,思之再... 详细信息

胡导先生在《三个演剧学派不同的“性格化”方法》一文中,引证翔实的材料,运用比较的方法,将演员创造角色的问题层层展开,说理清晰,论点尖锐,特别对话剧演员的训练培养问题,对多年来表演教学表示了恳切的意见,详读该文受益匪浅,思之再三夜不成寐,我由衷地对胡先生爱护表演教学的拳拳之心深表敬佩,拟将个人对此问题的一点陋见就教于胡先生,以求认识之深化,并期待引起关心表演教学和理论建设的朋友们更加广泛热烈的研讨。胡文中对哥格兰、斯坦尼。

关键词：性格化表演理论表演教学演员创造角色焦菊隐表演学体验派表演艺术理论建设

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表导演艺术论

1997年

作者：张应湘

作者在戏剧上潮中也做过名种实验，1993年改编上演小剧场话剧《北京人在纽约》就是一例，虽然取得了相当的成功，但对戏剧的现阶段发展的问题，思考还缺少深度，特别是在理论上还不能非常清晰地有个说法，这有待进一步研究。在教学上作... 详细信息

ISBN: (纸本)7563324410

作者在戏剧上潮中也做过名种实验，1993年改编上演小剧场话剧《北京人在纽约》就是一例，虽然取得了相当的成功，但对戏剧的现阶段发展的问题，思考还缺少深度，特别是在理论上还不能非常清晰地有个说法，这有待进一步研究。在教学上作者也做过一些理论探讨，现在是需要更加系统化，比如名剧和难剧在教学中的地位，比如调动学生的自觉性和创造力等，有些经验和问题是共同的，值得同行和爱好者引以为戒的。本书对表导艺术的观点是鲜明的，记录了作者近18年的思考和心得，记下了作者从艺40年的足迹，如果它能对同行和后学留下某种思索借鉴或者回忆，作者感到无限的欣慰。

关键词：戏剧表演艺术学科:研究导演艺术

来源：汇雅图书（南通市图书馆... 评论

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导演构思论纲

戏剧艺术 1996年第2期 31-32页

作者：张应湘上海戏剧学院教授

一、意大利著名演员萨尔维尼曾说过:他不喜欢的角色,他决不演。因为他无法进入角色的情感体验状态。作为导演,不喜欢的剧本最好不排。只有引起兴味和创作冲动的戏,导演才能进入构思。创作激情的艺术冲动是导演构思的原动力。

关键词：导演构思导演艺术演出形式情感体验中国作风和中国气派艺术冲动创作冲动创作激情中西文化观众

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充满生命活力的演出——评话剧《神火》

上海戏剧 1991年第5期 13-15页

作者：张应湘

古希腊欧里庇得斯的著名悲剧《酒神的伴侣》由香港演艺学院戏剧学院表演系师生首次搬上了中国舞台,他们在香港公演六场取得成功之后,直飞北京与中央戏剧学院做两场学术交流演出,紧接着一行三十多人南下上海,访问上海戏剧学院,假座上海... 详细信息

古希腊欧里庇得斯的著名悲剧《酒神的伴侣》由香港演艺学院戏剧学院表演系师生首次搬上了中国舞台,他们在香港公演六场取得成功之后,直飞北京与中央戏剧学院做两场学术交流演出,紧接着一行三十多人南下上海,访问上海戏剧学院,假座上海人艺演出厅公演两场,他们的演出充满热情和生命活力,表演技巧基本功十分扎实,导演别具一格,给人留下美好而深刻的印象。《酒神的伴侣》香港演艺学院演出时译名《神火》,导演科林·乔奇(Colin George)先生告诉我本剧的英文名直译更麻烦,可译做《危险的极度欢乐》。

关键词：乔奇上海戏剧学院表演系上海人艺香港演艺学院中央戏剧学院欧里庇得斯告诉我学术交流表演技巧

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魏宗万简论

上海戏剧 1991年第4期 10-11页

作者：张应湘

一出独角戏《想入非非》,一个小品《单间浴室》大致构成了今天人们对魏宗万表演风格的总印象。前者开创了在中国舞台上一个演员演一台大戏的先河,摸爬滚打,死去活来,一个人在台上足足折腾两个小时之久,瘦骨嶙峋的魏宗万居然应付裕如,从... 详细信息

一出独角戏《想入非非》,一个小品《单间浴室》大致构成了今天人们对魏宗万表演风格的总印象。前者开创了在中国舞台上一个演员演一台大戏的先河,摸爬滚打,死去活来,一个人在台上足足折腾两个小时之久,瘦骨嶙峋的魏宗万居然应付裕如,从一人独处老景凄凉的现实中,独自、回忆、想象、弥留之际的臆语中,时而慷慨激愤,时而迷惘柔情、时而语无伦次,不停地絮絮叨叨。种种情态,个中也确实写出了人物灵魂的呼号,人物个性也得到了恰如其分的展现。文学剧本既然是有如此魅力。

关键词：人物个性表演风格弥留之际话剧表演文学剧本角色创造探索性电影话剧艺术规定情境戏剧表演

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香港演艺学院印象记

上海戏剧 1989年第5期 21-22页

作者：张应湘

座落在香港中心区湾仔海边的演艺学院是一栋五层高环形全封闭式的建筑,它由两个三角形建筑连接而成,背处港岛中心商业区,面对楼宇林立的九龙闹市。海峡中繁忙的巨轮、摆渡飞翔船穿梭其间,这座文化教育艺术中心真可谓得天独厚而闹中取静... 详细信息

座落在香港中心区湾仔海边的演艺学院是一栋五层高环形全封闭式的建筑,它由两个三角形建筑连接而成,背处港岛中心商业区,面对楼宇林立的九龙闹市。海峡中繁忙的巨轮、摆渡飞翔船穿梭其间,这座文化教育艺术中心真可谓得天独厚而闹中取静了。我们一行三人(代院长何添发、金长烈教授和我)今年六月五日——八日应演艺学院戏剧学院锺景辉院长的邀请对该院进行了四天友好访问,并作参观和学术交流。五日上午当我们从九龙火车站出来时,钟院长和秘书区女士已在车站等候多时了。钟院长温文尔雅,学者风度却极富热情,他与我们虽属初次见面,但互致问候时一点也没有陌生感,他是那样的亲切、细心和周到。寒喧之后立即亲自为我们驾车向学院驶去。海底隧道是连接九龙与港岛主要的交通枢纽,过海的车辆极多,但却没有丝毫拥挤之感,隧道十分清洁,汽车的废气排放和行车速度有严格的限制。没有多少时间我们便通过了隧道,很快地进入了演艺学院校园停车场。钟院长领我们到办公室稍作休息。

关键词：香港演艺学院戏剧学院印象记海底隧道景辉何添中心商业区学术交流初次见面中国青艺