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中国木樨科植物空间多样性及扩散特征

中国野生植物资源 2024年第5期43卷 102-108页

作者：岳晓英邱丽氚王建太原师范学院地理科学学院山西晋中030619

目的:以木樨科植物为研究对象,制作中国木樨科植物空间分布图,分析木樨科植物分布规律,为植物研究、开发利用、保护及恢复提供依据。方法:利用ArcGIS制作以县为单元的中国木樨科植物空间分布图,计算空间多样性格局指标,得到空间多样性... 详细信息

目的:以木樨科植物为研究对象,制作中国木樨科植物空间分布图,分析木樨科植物分布规律,为植物研究、开发利用、保护及恢复提供依据。方法:利用ArcGIS制作以县为单元的中国木樨科植物空间分布图,计算空间多样性格局指标,得到空间多样性分布格局,从空间上分析木樨科植物分布的特点。结果:(1)木樨科植物多样性总体呈现南高北低趋势。(2)木樨科植物从西藏东南部起至东北黑龙江东南部形成一条“木樨科植物分布线”,此线东南方向木樨科植物分布类型多,聚集性明显,西北方向呈离散分布聚集性差。(3)横断山脉地区是中国木樨科植物分布的多样性中心,从中心向外主要呈现3条明显的扩散通道。(4)当中国木樨科植物的属或种数量为1时,其所占斑块数量、斑块所占面积、最大斑块指数以及景观形状指数均为最大,属的指标数值均高于种,随着属、种数量的不断增大,各项指标数据逐渐减小。结论:中国木樨科属在其空间分布、多样性、扩散呈现独特的规律。

关键词：木樨科空间多样性格局 ArcGIS 中国

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中国壳斗科植物属的水平地带性及其成因研究

太原师范学院学报（自然科学版） 2024年第2期23卷 72-78页

作者：邱丽氚岳晓英赵晓月李雅丽王建太原师范学院地理科学学院山西晋中030619

栗属、锥属、青冈属、水青冈属、柯属、栎属均具有水平地带性.锥属、柯属、青冈属、水青冈属主要分布在亚热带,在107°~109°E分界处将经度地带性分为西部、东部,主要受冬季降水量影响,冬季降水量在西部低于52 mm,东部则高于167 mm,西... 详细信息

栗属、锥属、青冈属、水青冈属、柯属、栎属均具有水平地带性.锥属、柯属、青冈属、水青冈属主要分布在亚热带,在107°~109°E分界处将经度地带性分为西部、东部,主要受冬季降水量影响,冬季降水量在西部低于52 mm,东部则高于167 mm,西部比东部更干燥.柯属、锥属、青冈属、水青冈属、栗属在23°~25°N、28°~33°N分界处,将纬度地带性分为南部、中部、北部,主要受冬季平均温度的影响,冬季平均温度分别是高于11℃、6~10.5℃、低于5℃.栎属边界线的年降水量为486mm,冬季的降水量及平均温度分别是11.4 mm、-9.4℃.

关键词：壳斗科属经度地带性纬度地带性气候因素

一样悲欢,都是离合——港澳台文艺片叙事模式研究

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暨南学报（哲学社会科学版） 2010年第2期32卷 30-36页

作者：岳晓英东南大学艺术学院江苏南京211189

悲欢离合是中国传统文艺的重要母题,中国电影对悲欢离合叙事模式的钟情由来已久。港澳台电影是中国电影的重要组成部分,其文艺片创作对悲欢离合叙事模式的运用和发挥最为充分。港澳台文艺片的悲欢离合叙事模式以回环往复的时空结构、贯... 详细信息

悲欢离合是中国传统文艺的重要母题,中国电影对悲欢离合叙事模式的钟情由来已久。港澳台电影是中国电影的重要组成部分,其文艺片创作对悲欢离合叙事模式的运用和发挥最为充分。港澳台文艺片的悲欢离合叙事模式以回环往复的时空结构、贯穿影片始终的意象和对超越性的审美境界的追求呈现出特有的哲思和审美风韵,以其对民族文化传统的深层次继承触动中国观众的内心世界。

关键词：港澳台电影文艺片悲欢离合叙事模式

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20世纪上半叶中国少数民族电影考略

民族艺术 2013年第6期 160-166页

作者：岳晓英东南大学艺术学院

20世纪上半叶中国少数民族电影从单纯地追求标新立异、借以获取商业上的成功到在民族文化交流和促进边陲文化现代化中发挥独特的作用,其摄制、上映、传播皆成为当时重要的文化事件。但是,20世纪上半叶中国少数民族电影的书写,一直都不... 详细信息

20世纪上半叶中国少数民族电影从单纯地追求标新立异、借以获取商业上的成功到在民族文化交流和促进边陲文化现代化中发挥独特的作用,其摄制、上映、传播皆成为当时重要的文化事件。但是,20世纪上半叶中国少数民族电影的书写,一直都不是由少数民族自己完成的,电影从拍摄到放映的过程,从某种程度上来说完全是实现他者想象和消费的一次实践活动。

关键词：民国少数民族电影创作主旨

又一个出走的女性——影片《红颜》女性主题的暗换

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电影艺术 2006年第3期 87-88页

作者：岳晓英复旦大学中文系2005级

在2005年的中国影坛上,不像那么艳丽,没有的张扬,也没有的大气魄,它静静地得了一个欧洲艺术奖,静静地开了媒体见面会,它也静静地走进了观众的心里.在视听效果上,着力追求一种粗粝的生活真实感.四川方言、自然光效、没有画外音,尽量减少... 详细信息

在2005年的中国影坛上,不像那么艳丽,没有的张扬,也没有的大气魄,它静静地得了一个欧洲艺术奖,静静地开了媒体见面会,它也静静地走进了观众的心里.在视听效果上,着力追求一种粗粝的生活真实感.四川方言、自然光效、没有画外音,尽量减少导演介入叙述的痕迹,一切力求按照时间的流逝自然呈现,在必须的过渡处插入字幕加以简单说明.叙述者情感流露的惟一途径来自于影片的背景音乐.空灵又带点淡淡忧伤的音乐传达着导演对生活的感慨.如同音乐的简洁,这种感慨也是暗暗的,轻轻的,决不张扬和企图影响别人.在叙述和情感的积聚与宣泄上,很内敛.惟其内敛才令人感到更平和,这个平和的姿态很重要.因为今天的电影太想控制观众、震撼观众、征服观众了,很少有影片这么轻轻地诉说,渐渐与观众一起沉浸在一个影像的世界里.为了天下太平而自觉选择万箭穿心(英雄>),父亲望子成龙的泣诉(),小根被处决的枪声()……无数的'震撼'最终疲惫了观众的感觉和心灵.与之相比,的平实与不动声色似乎就别有魅力.

关键词：女性主题影片《长恨歌》《神话》欧洲艺术视听效果四川方言背景音乐叙述者

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江苏动画产业的历史沿革与发展特色研究

中国电视 2010年第9期 74-78页

作者：岳晓英东南大学艺术学院

一、江苏动画产业的发展历史与现状（一）江苏动画产业萌芽人杰地灵的江苏从一开始就和中国动画结下了不解之缘。众所周知，中国动画的拓荒者——万氏兄弟，即万籁呜、万古蟾、万超尘和万涤寰就是江苏南京人，正是活泼丰盈的江苏民俗艺... 详细信息

一、江苏动画产业的发展历史与现状（一）江苏动画产业萌芽人杰地灵的江苏从一开始就和中国动画结下了不解之缘。众所周知，中国动画的拓荒者——万氏兄弟，即万籁呜、万古蟾、万超尘和万涤寰就是江苏南京人，正是活泼丰盈的江苏民俗艺术、桨声灯影的秦淮风韵孕育了中国动画创始人最初的艺术情怀。然而，江苏对中国动画的贡献绝不仅限于此。除了万氏兄弟，在中国动画史上堪称大师的动画人才不少都来自江苏。中国动画的开拓者之一、与特伟联合执导水墨动画《牧笛》的导演——钱家骏，来自江苏吴江；

关键词：动画产业发展历史江苏中国动画民俗艺术动画人才《牧笛》水墨动画

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中国少数民族题材动画片研究

贵州社会科学 2010年第4期 24-29页

作者：岳晓英东南大学江苏南京211189

少数民族题材动画片在中国动画发展史上占有重要的地位,它经历了从诞生到文革结束、从1977年到1999年、2000年至今三个阶段的发展过程,从取材于民族传说和民间故事的短动画片到史诗风格的影院长动画片,中国少数民族题材动画片在叙事形... 详细信息

少数民族题材动画片在中国动画发展史上占有重要的地位,它经历了从诞生到文革结束、从1977年到1999年、2000年至今三个阶段的发展过程,从取材于民族传说和民间故事的短动画片到史诗风格的影院长动画片,中国少数民族题材动画片在叙事形式、视听设计等方面一直进行不懈探索,鲜明的生态意识是中国少数民族题材动画片的重要艺术特征。今天在中国动漫产业飞速发展的大背景带动下,再加上少数民族地区动漫产业的兴起,这都为中国少数民族题材动画片的进一步发展提供了更广阔的空间。

关键词：中国动画少数民族题材历史发展艺术特征动画片

余心之所善兮,虽九死其犹未悔——中国“新主流”电影大片的文化价值观表达

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电影新作 2021年第3期 23-28页

作者：岳晓英东南大学艺术学院

现中国"新主流"电影大片自21世纪初始萌发,经过近二十年的发展,至今已蔚然壮大、风起云涌。"新主流"电影大片是最大规模的中国电影观众参与建构的结果,是中国电影观众身份的象征,也是观众高度认同的价值理念的体现。观众对"新主流"电影... 详细信息

现中国"新主流"电影大片自21世纪初始萌发,经过近二十年的发展,至今已蔚然壮大、风起云涌。"新主流"电影大片是最大规模的中国电影观众参与建构的结果,是中国电影观众身份的象征,也是观众高度认同的价值理念的体现。观众对"新主流"电影大片的价值观认同主要表现在他们对影片主人公所凝聚的崇高的人格理想和影片整体所展现的崇高的社会理想所产生的深层共鸣。"新主流"电影大片所表达的从困顿中奋起、超越自我、兼济天下、开放包容的价值观,正是近现代以来国人经历民族生死存亡、在困境中谋求崛起、坚持不懈进行文化反思和文化现代化的必然结果。与"新主流"电影大片引发观众深切共鸣的文化价值观表达相比,其明显好莱坞化的叙事模式却深受观众诟病,急需进行叙事变革。"新主流"电影大片既是推进中国社会转型的重要文化力量,对于中国文化软实力的全球传播也负有不可替代的使命。

关键词： “新主流” 电影大片文化价值观叙事模式

风月无情人暗换论中国电影剧作的一种时空结构样式

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电影艺术 2007年第3期314卷 89-93页

作者：岳晓英复旦大学中文系

研究电影的时间与空间是考察电影叙事的重要途径。在中国电影一百多年的发展过程中,采取大的时间跨度和相对稳定的空间相结合的时空结构样式,始终都是中国电影文学创作的一个重要特点。中国电影的这一时空结构样式深受中国叙事传统的影... 详细信息

研究电影的时间与空间是考察电影叙事的重要途径。在中国电影一百多年的发展过程中,采取大的时间跨度和相对稳定的空间相结合的时空结构样式,始终都是中国电影文学创作的一个重要特点。中国电影的这一时空结构样式深受中国叙事传统的影响,在今天依然有很强的生命力和审美感染力。

关键词：中国电影结构样式电影剧作时空情人电影文学创作时间跨度电影叙事