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略论阿维尼翁戏剧节的早期发展三阶段——纪念让·维拉尔诞辰110周年

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戏剧（中央戏剧学院学报） 2022年第6期 133-144页

作者：宫宝荣上海戏剧学院外国戏剧研究中心

世界三大戏剧节之一的阿维尼翁戏剧节已经走过了75年的历程,其创办人让·维拉尔可谓厥功至伟。本文将其领导的二十多年时间分成三个阶段:第一个阶段见证了一个偶然的“艺术周”如何成为固定的戏剧节并渐渐成长的轨迹;第二阶段为维拉尔... 详细信息

世界三大戏剧节之一的阿维尼翁戏剧节已经走过了75年的历程,其创办人让·维拉尔可谓厥功至伟。本文将其领导的二十多年时间分成三个阶段:第一个阶段见证了一个偶然的“艺术周”如何成为固定的戏剧节并渐渐成长的轨迹;第二阶段为维拉尔身兼国立大众剧院院长和戏剧节主任的一肩双职时期,维拉尔在艰难中悉心呵护戏剧节茁壮成长。在辞去院长一职之后的第三阶段,他倾注了全身精力,终将戏剧节办成一个具有世界性影响的艺术盛会。

关键词：阿维尼翁戏剧节维拉尔三个阶段诞生发展繁荣

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李健吾的莫里哀喜剧研究初探

戏剧艺术 2023年第1期 12-24页

作者：宫宝荣上海戏剧学院外国戏剧研究中心

李健吾既是莫里哀喜剧的翻译家,也是一位研究者。其研究成果按照年代可分成三个阶段。在新中国成立之前,他更多从人性的角度解读莫里哀喜剧,翻译出版了其8部剧作,认为尊崇“自然”和“现实”、重视人性以及敢于斗争为其主要特征。进入2... 详细信息

李健吾既是莫里哀喜剧的翻译家,也是一位研究者。其研究成果按照年代可分成三个阶段。在新中国成立之前,他更多从人性的角度解读莫里哀喜剧,翻译出版了其8部剧作,认为尊崇“自然”和“现实”、重视人性以及敢于斗争为其主要特征。进入20世纪50年代,他接受了马克思主义,在主流意识形态影响下,突出了莫里哀喜剧的人民性,《喜剧六种》的选译反映了这一时代精神,代表性论文《莫里哀的喜剧》则运用阶级分析方法对莫氏作品进行了深入的分析。改革开放之后,他翻译的《莫里哀喜剧全集》出版,同时发表了《译者序》。与50年代相比,作者的基本观点和分析方法变化不大,但分析更为细致与深入,对其戏剧的战斗性和现实性等现实主义特征也更为强调,并指出莫氏是位集表导演于一体的戏剧艺术全才。

关键词：李健吾莫里哀喜剧研究人性人民性阶级性

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法国南锡国际戏剧节的历史功绩与启示

艺术管理（中英文） 2022年第4期 68-74页

作者：宫宝荣上海戏剧学院戏剧文学系上海200040

法国南锡国际戏剧节(1963—1983)虽然只存在了20年的时间,但它对当代欧美戏剧的发展却做出了不可忽视的贡献。本文介绍和分析了该戏剧节的创建和衍变,结合具体的案例陈述了戏剧节在雅克·朗的领导下,秉承其传播具有创新精神的先锋戏剧... 详细信息

法国南锡国际戏剧节(1963—1983)虽然只存在了20年的时间,但它对当代欧美戏剧的发展却做出了不可忽视的贡献。本文介绍和分析了该戏剧节的创建和衍变,结合具体的案例陈述了戏剧节在雅克·朗的领导下,秉承其传播具有创新精神的先锋戏剧而非展示异域风情的外国传统作品的宗旨,在不太长的时间内先后慧眼发现并邀请了日后成为引领世界戏剧潮流的许多年轻戏剧家,如“质朴戏剧”理论家和实践家J.格洛托夫斯基、“面包与木偶”剧团创始人P.舒曼、“图像戏剧”首创者R.威尔逊、“舞蹈戏剧”发明者P.鲍什等。本文最后总结了该戏剧节的历史意义以及对我们办好戏剧节的几点启示。

关键词：南锡国际戏剧节雅克·朗宗旨贡献启示

携手姊妹艺术共创时代新潮——浅论法国两大戏剧节对当代西方舞蹈的贡献

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当代舞蹈艺术研究 2023年第3期8卷 1-7页

作者：宫宝荣上海戏剧学院

第二次世界大战结束之后,法国创建了许多艺术节,其中最早也最负盛名的为1947年创建的阿维尼翁戏剧节。而1963年创立的南锡国际戏剧节虽然规模和影响都无法与之相提并论,却在当代先锋戏剧和舞蹈史中书写了极其精彩的篇章。文章结合莫里... 详细信息

第二次世界大战结束之后,法国创建了许多艺术节,其中最早也最负盛名的为1947年创建的阿维尼翁戏剧节。而1963年创立的南锡国际戏剧节虽然规模和影响都无法与之相提并论,却在当代先锋戏剧和舞蹈史中书写了极其精彩的篇章。文章结合莫里斯·贝雅(Maurice Béjart)在阿维尼翁戏剧节、皮娜·鲍什(Pina Bausch)和日本舞踏艺人在南锡国际戏剧节的经历,阐述了这两大法国戏剧节在当代舞蹈的革新进程中所发挥的积极作用,指出如果没有戏剧节的鼎力相助,西方当代舞蹈或许会呈现出另外一种面貌。

关键词：阿维尼翁戏剧节南锡国际戏剧节莫里斯·贝雅日本舞踏皮娜·鲍什

来源：评论

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“后戏剧剧场”vs后现代戏剧

上海戏剧 2022年第4期 18-19页

作者：宫宝荣不详

德国戏剧学者汉斯-蒂斯·雷曼教授前不久与世长辞,朋友圈内一片哀悼。确实,在当代西方戏剧学者队伍当中,没有谁能比得上雷曼教授在中国的影响了。自从他的代表作Das Postdramatisch Theater被译成中文以来,几乎成为中国戏剧学者人手一... 详细信息

德国戏剧学者汉斯-蒂斯·雷曼教授前不久与世长辞,朋友圈内一片哀悼。确实,在当代西方戏剧学者队伍当中,没有谁能比得上雷曼教授在中国的影响了。自从他的代表作Das Postdramatisch Theater被译成中文以来,几乎成为中国戏剧学者人手一册的普及读物,而在许多研究当代戏剧--不论是中国的还是西方的论著中,“后戏剧剧场”已是不可或缺的门面。“剧场”一词更是铺天盖地,大有取代已有百余年历史的“戏剧”之势。

关键词：后戏剧剧场普及读物德国戏剧后现代戏剧当代戏剧朋友圈雷曼

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莫里哀喜剧:自由的戏剧

戏剧艺术 2023年第1期 1-11页

作者： [法]玛丽-克洛德·于贝尔吴亚菲(译) 宫宝荣(校) 法国艾克斯-马赛大学贵州师范大学瑞士研究中心不详

莫里哀的作品是法国国内被搬演最多的,在海外则堪与莎士比亚相媲美。他的成功来自他对喜剧所做的巨大贡献。莫里哀坚信喜剧优于悲剧,是一种要求严格的戏剧类型。而他在创作中则善于把不同艺术风格的文本融合在一起,尤其是将笑剧手段大... 详细信息

莫里哀的作品是法国国内被搬演最多的,在海外则堪与莎士比亚相媲美。他的成功来自他对喜剧所做的巨大贡献。莫里哀坚信喜剧优于悲剧,是一种要求严格的戏剧类型。而他在创作中则善于把不同艺术风格的文本融合在一起,尤其是将笑剧手段大量运用到喜剧之中。这不仅提升了喜剧的地位、丰富了喜剧的表现力,同时也为当代导演提供了自由的阐释空间。然而,莫里哀又是唯一的,即使在其故乡,真正继承并发扬了莫氏喜剧精神和创作艺术的当代喜剧家也很难见到。

关键词：莫里哀喜剧自由的戏剧影响

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中国保留剧目刍议

戏剧（中央戏剧学院学报） 2016年第3期 5-15页

作者：宫宝荣上海戏剧学院

保留剧目是当下许多国家院团的通行做法,中国戏剧在进入现代阶段之后,也自觉或不自觉地加以采纳。然而,虽然历史悠久的中国戏剧拥有丰富的保留剧目,且20世纪中期已经开始提出了这一概念,但实际上却一直缺乏明确的目标与制度,从而给戏剧... 详细信息

保留剧目是当下许多国家院团的通行做法,中国戏剧在进入现代阶段之后,也自觉或不自觉地加以采纳。然而,虽然历史悠久的中国戏剧拥有丰富的保留剧目,且20世纪中期已经开始提出了这一概念,但实际上却一直缺乏明确的目标与制度,从而给戏剧的长远发展带来不利的影响。本文简要回顾了中国现代戏剧史上保留剧目的实践过程,并结合西方的历史经验,就其局限以及面临的问题展开了讨论。

关键词：保留剧目中国戏剧西方院团

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布莱希特与法国当代戏剧

戏剧艺术 1997年第2期 4-12页

作者：宫宝荣上海戏剧学院博士副教授

布莱希特其人其戏直到五十年代中期才在法国得到广泛的认识与重视,但旋即掀起的一股热潮却持续了十多年,对法国当代戏剧产生了深刻的影响。本文从布氏戏剧五十年代首次被维拉尔搬上舞台所造成的误会开始,简要介绍了叙述剧在法国的接受... 详细信息

布莱希特其人其戏直到五十年代中期才在法国得到广泛的认识与重视,但旋即掀起的一股热潮却持续了十多年,对法国当代戏剧产生了深刻的影响。本文从布氏戏剧五十年代首次被维拉尔搬上舞台所造成的误会开始,简要介绍了叙述剧在法国的接受过程以及六十年代法国戏剧创作风格上的巨大变化。

关键词：布莱希特法国戏剧法国当代戏剧剧作家荒诞派戏剧剧评家莫里哀导演五十年代戏剧理论

东橘西枳为何缘文化水土不一般——京剧改编本《培尔·金特》中的文化冲突与融合

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戏剧（中央戏剧学院学报） 2007年第2期124卷 96-102页

作者：宫宝荣上海戏剧学院

由于文化背景的不同,以京剧为代表的中国戏曲与西方戏剧无论是在理念还是在形式上都有着巨大的差距。因此,当用京剧的形式来改编易卜生剧作的时候,文化的差距便会顽强地突显出来。本文针对上海戏剧学院戏曲学院的京剧改编《培尔·金特... 详细信息

由于文化背景的不同,以京剧为代表的中国戏曲与西方戏剧无论是在理念还是在形式上都有着巨大的差距。因此,当用京剧的形式来改编易卜生剧作的时候,文化的差距便会顽强地突显出来。本文针对上海戏剧学院戏曲学院的京剧改编《培尔·金特》一剧,分别从审美观、主题以及文本形式等方面进行比较分析,探讨其中的东西方文化的冲突与融合。

关键词：京剧改编易卜生文化冲突与融合