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伟人形象谱系的开拓者——丁荫楠传记电影艺术论
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荆楚学刊 2024年 第1期25卷 10-16页
作者： 吴凑春 上饶师范学院文学与新闻传播学院 江西上饶334001
创作实践与理论阐释并重的丁荫楠,开拓了伟人传记形象谱系,极大地丰富了新中国传记电影形态;以强烈的艺术创新意识,给电影人以深刻启示;更是一位罕见的“电影作者论”实践的典型。其形成的“丁氏”传记电影模式也有一定的局限性,主要表... 详细信息
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部编语文的传记学习体系:构成、品格及其生成逻辑
现代传记研究
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现代传记研究 2023年 第1期 255-267页
作者： 吴凑春 上饶师范学院文传学院
作为全国通用教材,部编语文非常重视传记的教学。在传记编排上遵循循序渐进的原则和一般的教学规律,形成较完整的传记学习体系。该体系具体表现为:诸多传记作为范文供学生学习、研读;诸多传记作为补充阅读文章使用;“传记”一词高频率出... 详细信息
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产业化时代:电影艺术的低迷与出路
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西南大学学报（社会科学版） 2011年 第S1期37卷 256-257页
作者： 吴凑春 复旦大学中文系 上海市200433 上饶师范学院 江西上饶335100
在市场化、产业化时代,电影艺术越来越面临着利益的诱惑和大众娱乐消费需要的引导,许多电影产品只是迎合和追逐观众的口味和票房收入的飚升,却忽视了其真正的提升大众审美品位的内涵,因此电影产业界必须精心策划,尽可能制作出高品质、... 详细信息
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电影创作要个性化、多元化——来自第13届上海国际电影节“主席讲坛”的呼声
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电影新作 2010年 第4期 17-23页
作者： 吴凑春 复旦大学
"主席讲坛"是上海国际电影节的特色品牌,也是最重要、最有号召力的一场论坛。2010年6月17日,本届评委会主席吴宇森、主持人何平和彭浩翔、钮承泽、王小帅三位导演,在"主席讲坛"对话华语电影现状与未来,共同探讨目前电影市场出现的众多... 详细信息
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青年的现实、未来与挑战——第13届上海国际电影节论坛之“新坐标——华语电影,青年制造”综述
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电影新作 2010年 第5期 16-19页
作者： 吴凑春 复旦大学
从某种程度上说,青年人才就是一个国家电影的未来。在电影产业化的今天,如何培育青年导演的生存与发展空间,是一个现实而紧迫的课题。2010年6月14日,第13届上海国际电影节论坛之"新坐标——华语电影,青年制造"举行,两岸三地众多电影人围... 详细信息
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当下电影创作的困境及对策刍议
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电影文学 2013年 第22期 6-7页
作者： 吴凑春 上饶师范学院 江西上饶334001
在产业化时代的电影创作,面临着转型期的阵痛和商业利益的诱惑,充满浮躁感,呈现贵族化倾向,作品中的情感严重缺失。许多作品只是迎合观众的口味和追逐票房收入,却忽视了真正提升大众审美品位的内涵。要突破这些困境,电影创作必须精心策... 详细信息
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电影如何表达乡土文明
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电影文学 2018年 第1期 13-15,75页
作者： 吴凑春 上饶师范学院 江西上饶334001
乡土不是永远在等待被改造的对象,更不是竞技场,而是自成一体的独特存在,或者说有其自身完整的一个生态系统。而乡土电影一直是中国历史风云变幻的晴雨表。吴天明创作《百鸟朝凤》,既是导演赤子之心的一次表露,似乎也是对当今远离乡土... 详细信息
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新月诗派 ——一个绕不过去的文学话题
新月诗派 ——一个绕不过去的文学话题
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作者： 吴凑春 南昌大学
学位级别：硕士
新月诗派是一个痴情的团体:孜孜以求于诗歌艺术,在新诗取得基本立足之地的时候,对新诗的格律作了认真的探讨,提出了新诗格律化主张以及“理性节制情感”的美学原则,建立了比较符合新诗创作规律的理论,尤其可贵的是他们抱着对诗歌艺术的... 详细信息
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微电影:电影产业新动力
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新闻界 2014年 第4期 50-55页
作者： 吴凑春 程肇基 朱小阳 上饶师范学院
微电影的兴起是当今一个显著文化现象。它脱胎于恶搞类视频,但不等同于恶搞,与电影短片、传统电影、微视频等也有着内在区别。微电影是科学技术发展到现阶段的产物,是快餐文化这个时代土壤孕育的,也是大众对话语权诉求内在需求的结果。... 详细信息
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夏衍与现代传记
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传记文学 2021年 第1期 154-160页
作者： 吴凑春 上饶师范学院
夏衍漫漫风雨人生路,与传记有着不解之缘。他与现代传记的关系,涉及自传、他传、传记电影等范畴。他留下了诸多传记佳作,有自传、话剧、电影剧本、散文等形式,也为他人传记电影剧本提出具体修改意见,而两部传记电影《武训传》《鲁迅传... 详细信息
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