论张曼君戏曲导演艺术

作     者：林淑锋 

作者单位：广州大学 

学位级别：硕士

导师姓名：吕珍珍

授予年度：2024年

学科分类：1303[艺术学-戏剧与影视学] 13[艺术学] 

主      题：张曼君 戏曲导演 戏曲现代化 

摘      要：戏曲导演在戏曲创作中发挥着重要作用。作为戏曲二度创作的主导者,导演的创作观念与手法决定着作品的品格与水准,在某种程度上也影响着当下戏曲的发展走向。因此,戏曲导演研究既有助于考察个别戏曲作品的面貌及其形成原因,也有助于窥探一定时期内个别剧种乃至戏曲整体的发展脉络和深层动因。作为当今戏曲导演界翘楚,拥有中国戏剧梅花奖获奖演员背景,具备戏曲导演和戏曲学理论学者双重身份,多次获文化部“文华大奖“文华导演奖、中宣部“五个一工程奖的张曼君无疑就值得关注。 本文聚焦张曼君的导演身份,厘清其在现代戏曲创作实践中发挥的功能与作用,提炼其导演艺术特点,总结其成功创作经验,阐发张曼君导演对于当下戏曲创作和戏曲现代化实践两个重要命题所带来的贡献与启示。同时,根据从导演个人到导演艺术再到导演理论的行文思路,就戏曲实践中的相关问题,结合编剧、表演、导演、舞美、观演等生产环节,针对声腔、程式、剧种等艺术要素,理论联系实际,在戏曲本体规律、戏曲美学层面对戏曲导演艺术进行探讨。 第一章为张曼君相关戏曲创作实践的概述,对其演员到导演身份的转变经历进行梳理,论述成长背景和从艺经历对其戏剧观形成的浸染。演出过多种舞台艺术、并在中央戏剧学院两次进修导演学的经历,使张曼君在丰富的艺术实践和系统的导演理论的基础上,形成了兼容并蓄的艺术观,奠定了张曼君作为“舞台杂家的导演姿态。从上个世纪90年代起,张曼君的导演艺术大致经历了从探索、成熟再到转型三个阶段,最终形成了具有极高标识度的个人导演风格。 第二章,本章重点论述张曼君独具个人风格的导演艺术,从创作观、美学观、实践论三个层面阐释其极具特色的创作风格和艺术手段。本文指出,“退一进二是发展视野下的戏曲创作观,回答了如何在回归戏曲本体的基础上对戏曲进行现代性阐释这一难题;“三民主义重拾了戏曲的民间性,但一定程度上淡化了戏曲剧种的特色与边界;“新歌舞以群体歌舞重新诠释了戏曲“以歌舞演故事本质,创造了新的歌舞演剧样式,在戏剧史上有其独特价值,但也存在着伤害戏曲本体的危险倾向。 第三章旨在从实践层面挖掘张曼君导演艺术对于现代戏创作的启示。张曼君被誉为“现代戏曲之师很大程度上是因为创作了大量高水平、高质量的精品现代戏,她在剧本层面关注“人学,在表演维度秉持“重身段、轻程式的立场,突破了长期以来现代戏的创作瓶颈,客观上改变了观众对于现代戏的刻板印象和负面评价。 第四章揭示张曼君的导演身份与戏曲实践界、学术界之间的多重互动关系。一方面,通过对戏曲导演制发展的回顾,解释张曼君导演艺术的制度成因,揭示其导演行为对整个戏曲生产机制的影响。另一方面,通过对“现代戏曲讨论的爬梳,阐明张曼君的导演实践回应了戏曲现代化进程中学术界的理论需要,“张曼君样式的理论价值在于为“现代戏曲研究提供了一个理想的样本。