“男耕”与“女织” ——康熙《御制耕织图》图像研究

作     者：唐梦晴 

作者单位：齐鲁工业大学 

学位级别：硕士

导师姓名：孙洪伟

授予年度：2024年

学科分类：1305[艺术学-设计学（可授艺术学、工学学位）] 1304[艺术学-美术学] 13[艺术学] 060204[历史学-中国古代史] 06[历史学] 0602[历史学-中国史] 

主      题：《御制耕织图》 男性图像 女性图像 家庭空间 

摘      要：《御制耕织图》是宫廷画师焦秉贞受康熙皇帝诏令,以楼璹《耕织图》为母题,并参考明代仇英《耕织图》,经过删减和创新,历时三年绘制而成的一套完整而系统的农业图像作品。这套画作的每一幅图均有康熙皇帝亲自题诗,带有重要的政治意图。 文章以康熙《御制耕织图》为研究对象,分别从版本、人物图像、空间图像三个方面展开研究。首先介绍了母本楼璹《耕织图》的来源,并对历代《耕织图》版本进行了系统梳理,探究了宋、元、明、清四个历史阶段的发展历程。同时深入挖掘了《御制耕织图》的创作背景、传播对象及创作过程,为下一步深入剖析男性和女性以及空间图像做铺垫。其次,通过人物图像分类的方式,将男性图像分为青壮年、老年和男童,女性图像分为青壮年女性、老年女性和女童。深入分析了这些人物图像在不同生产和生活状态下的特征,并进一步探讨其艺术特点。在此基础上,进一步探讨人物图像的形成因素,包括经济、政治等方面,深入挖掘焦秉贞创作人物图像的深层原因。文章以空间的维度将图像分为室内、庭院、田野三个部分,分别从生产和生活空间的角度对图像空间内部进行描述,并在此基础上进一步探讨图像中的深层含义,以期进一步明确《御制耕织图》的创作机制。 在《御制耕织图》中,男女角色被赋予了深刻的文化内涵,成为典型的农业符号象征。女性在“耕或“织的场景中鲜少越过庭院的界限。室内和庭院空间主要由女性主导,而广阔的田野则是男性的活动天地。《御制耕织图》以精妙的人物描绘和空间布局,勾画出了传统农耕家庭和谐美满的理想图景,其创作动机深受政治力量的影响,可以说是对当时政治权力的直观反映。深入研究《御制耕织图》,对于丰富和完善“耕织图领域学术成果具有重要意义。