“物哀”美学视域下新海诚动画电影审美表现研究

作     者：李淑丽 

作者单位：曲阜师范大学 

学位级别：硕士

导师姓名：张福海

授予年度：2024年

学科分类：1303[艺术学-戏剧与影视学] 13[艺术学] 

主      题：“物哀”美学 新海诚 动画电影 审美表现 

摘      要：一般来说,电影影片的审美表现取决于电影导演在影片创作时的审美观念,而电影创作者的审美观念则深深的受到本民族自身传统美学观念的影响。“物哀思想是日本自古有之的三大传统美学思想之一,产生于和歌、物语等文学作品的理论创作中,至江户时代本居宣长将其作为一种独立的文学理念提出,后经过不断的完善和发展逐渐成为日本的传统美学思想。“物哀美学思想不仅影响了日本人民社会生活的方方面面,而且对日本文学艺术作品的艺术创作产生极为重要的影响。动画电影作为新兴的艺术形式之一,自然不可避免受到了“物哀美学的熏陶。新海诚作为日本新一代动画导演的领军人物之一,始终坚持将“物哀审美贯彻在自己动画电影的创作中,在创造性的运用CG制作技术的同时,将“物哀作为自己作品总的审美基调,因此新海诚动画电影带有鲜明的个人风格特色并成功使观众留下了深刻印象。 电影的审美表现来源于电影作品中的艺术呈现,即审美者对审美意象的理解和把握。论文以日本动画导演新海诚的动画电影为研究对象,以“物哀美学作为研究的理论基础,从叙事、视听和符号三个层面来探讨“物哀思想在新海诚动画电影中的审美表现。第一章简要的概述“物哀的内涵与特征、形成与发展以及对新海诚导演生平经历、动画作品及艺术风格做出总结和介绍。第二章从叙事层面分析影片的主题选择、情节安排、角色设计以及叙事结构是如何表现“物哀审美的。新海诚通过具有“哀情的主题奠定影片总体的“物哀基调,以难以调和的情节矛盾来强化“物哀情绪,借助平凡普通的人物形象和引发共鸣的人物困境来实现观众的情感共鸣,最后运用非线性和反线性以及形散神聚的多元化叙事结构来凸显影片的“物哀风格,实现对“物哀审美的表现。第三章从视听层面分析影像、声音和剪辑是如何进行影片审美表现的。包括对影片中的场景设计、色彩设计、光影设计、构图设计、镜头设计以及人物独白、背景音乐、环境音响还有声画分立的剪辑形式和蒙太奇的创新应用进行深入研究,挖掘其中的“物哀思想。第四章从电影符号学的层面探讨了新海诚动画作品中“物哀符号的能指与所指,以及不同表意符号的深层隐喻和象征,体现了导演及影片对“物哀审美深层意蕴的把握和体现。除此之外,论文还借助了麦茨第二符号学的理论,研究观影心理与影院机制中自我认同效应对观众“物哀情感体验的深化作用。第五章总结了新海诚动画电影的特色之处。“物哀美学的运用使新海诚动画作品成功树立了个人风格标签、实现了审美情感的满足和期待以及赋予了动画电影独特的民族文化底蕴。最后总结新海诚动画作品的优势,给中国动画的创作发展以启示,希望中国动画能结合优秀传统文化和民族审美意识,在中国动画电影崛起之路上走的更好更远。