内蒙古中西部地区传统壁画中矿物色的地域性应用研究

作     者：冯敬 

作者单位：内蒙古师范大学 

学位级别：硕士

导师姓名：胡日查

授予年度：2023年

学科分类：1304[艺术学-美术学] 0601[历史学-考古学] 13[艺术学] 060107[历史学-文化遗产与博物馆] 06[历史学] 060109[历史学-专门考古] 

主      题：传统壁画 矿物色 地域性 内蒙古中西部地区 技术美术史 

摘      要：壁画是对过往真实历史、丰富艺术面貌的记录。壁画绘制造型生动自然,颜色温润且长久不变色。这些都取决于其采用的矿物色色质稳定、色相美、较好晶体闪光效果的特性。矿物色的稳定性更使得壁画可以流传时间很长,因此矿物色是壁画绘制过程中重要的材料。同时矿物色的复杂制作流程作为一种传统工艺成为了古代传统壁画绘制的重要环节。壁画发展演变过程也是科学技术与壁画技法发展的过程。内蒙古地区的召庙、墓葬、石窟壁画众多,时间排列的序列完整,其壁画的绘制内容和艺术风格独特。不同地区的壁画处于特殊的地理位置、地形气候等自然地理环境,以及不同地区矿物颜料的矿产容量和采集难易程度不同,使其形成区别于其他地区独特的主体颜色倾向和绘画风格。壁画中各时期的色彩表现基础源于传统的五行说和儒释道哲学思想。各个时期壁画的载体形式和色彩受到社会功用、艺术规律影响不断传承又更迭变化。同时,不同时期壁画的色彩独具特色,反映出当时的时代风貌。比如,汉代和林格尔墓室壁画以红、黑色为主,色块富有节奏感,画面拙朴生动、色调和谐统一;宋元时期的阿尔寨石窟壁画以蓝、绿、白为主的色调,风格沉稳和谐;明清时期的寺庙壁画的用色则具有鲜明的宗教风格。设色技法的演变反映了艺术发展的规律,也反映出画师对受所处的环境、社会中的地位影响和自身艺术追求的平衡。本文对内蒙古中西部地区矿物色的研究以本土矿物色在传统壁画中的应用为切入点,从召庙、墓葬、石窟壁画三个不同壁画形式分析其壁画内容、色彩特征和绘制技法,研究矿物色在古代内蒙古地区壁画中的使用情况。探究壁画中色彩规律背后的哲学思想,并与新疆、甘肃地区壁画比较研究突出其地域性特征。采集标本和建立色标也是从实践层面深入研究内蒙古中西部地区矿物色原材料和壁画的重要方面。研究内蒙古中西部地区壁画中的矿物色和色彩体系对当代本土的艺术创作和壁画修复具有启发意义。其无论艺术风格还是绘制技法也都是当代艺术创作的深厚土壤。