马尾胡琴“勃依拉鲁特·达日拉嘎”技法研究 ——以《阿斯尔》乐曲为例

作     者：娜布其 

作者单位：内蒙古师范大学 

学位级别：硕士

导师姓名：呼格吉勒图;布林

授予年度：2023年

学科分类：030405[法学-中国少数民族艺术] 0304[法学-民族学] 03[法学] 

主      题：勃依拉鲁特·达日拉嘎 阿斯尔 演奏技法 艺术特征 

摘      要：马尾胡琴是蒙古族传统弓弦乐器种类之一,具有悠久的历史。在历史长河的变迁中形成了同源分流、多元一体的形式。本论文以国家级马头琴艺术代表性传承人布林巴雅尔提出的《马尾胡琴三种定弦五种演奏法》理论体系为基础,将研究对象定位于其中的两种演奏法展开研究,即两种“勃依拉鲁特·达日拉嘎,分别为:乌日叶勒特定弦法“勃依拉鲁特·达日拉嘎与孛尔只斤定弦法“勃依拉鲁特·达日拉嘎。“勃依拉鲁特在蒙古语中是对骆驼叫声的象声词,“达日拉嘎译为演奏法。“勃依拉鲁特·达日拉嘎因酷似驼鸣的音响而得名。两种“勃依拉鲁特·达日拉嘎是《马尾胡琴三种定弦五种演奏法》中不可或缺的核心演奏技法,因此对马尾胡琴“勃依拉鲁特·达日拉嘎展开深入研究是至关重要的。本文以民族音乐学田野调查法为基础,对国家级马头琴艺术代表性传承人布林巴雅尔演奏的《阿斯尔》乐曲进行收集、整理。其次、运用音乐形态学分析法,对两种“勃依拉鲁特·达日拉嘎演奏的《阿斯尔》乐曲演奏技法、艺术特征展开研究。本文第一章对马尾胡琴“勃依拉鲁特·达日拉嘎进行界定,探究其形成原因与发声原理,并详细阐述乌日叶勒特定弦法“勃依拉鲁特·达日拉嘎与孛尔只斤定弦法“勃依拉鲁特·达日拉嘎中“归勒格·勃依拉鲁特和“阿图古鲁·勃依拉鲁特的概念定义及其演奏技法。第二章,对乌日叶勒特定弦法“勃依拉鲁特·达日拉嘎与孛尔只斤定弦法“勃依拉鲁特·达日拉嘎两种演奏法,演奏《阿斯尔》乐曲时的技法进行分析,并总结归纳两种“勃依拉鲁特·达日拉嘎演奏《阿斯尔》乐曲时演奏技法的“个性与“共性。第三章,对乌日叶勒特定弦法“勃依拉鲁特·达日拉嘎与孛尔只斤定弦法“勃依拉鲁特·达日拉嘎演奏的《阿斯尔》乐曲进行音乐形态分析,从而探究两种演奏法在演奏《阿斯尔》乐曲时艺术特征的“个性与“共性。以此为基础对马尾胡琴两种“勃依拉鲁特·达日拉嘎的传承与发展提出己见。