新时代国产灾难电影美学研究

作     者：姜炜辰 

作者单位：山东艺术学院 

学位级别：硕士

导师姓名：刘强

授予年度：2023年

学科分类：01[哲学] 0101[哲学-哲学] 010106[哲学-美学] 

主      题：新时代 国产灾难电影 美学特征 

摘      要：灾难电影是类型电影的一个分支,它把人类的灾难恐惧转制成银幕上的灾难神话,以一种安全的方式使观众“亲历灾难并通过完满的结局给予观众心理抚慰,从而战胜灾难恐惧。灾难电影还是人类社会飞速发展但自然环境却日益恶化的映射,通过呈现残毁的灾难景观,引发观众对生态问题的思考。从历史发展上看,我国的灾难电影创作起步较晚,作品数量较少,质量也不尽如人意。党的十八大以来,在一系列促进电影产业发展的政策法规引导下,在电影工作者们的创作实践中,国内电影行业进入既追求高速度也追求高质量的新发展阶段。与新时代前的作品相比,新时代以来我国生产的灾难电影在主题呈现、人物塑造、叙事方式、运作机制方面都有了长足进步,形成了具有中国特色的灾难电影美学风貌。本文共分为四章,第一章是国产灾难电影的概念界定及发展概述。从时间范围、出品地区、类型定义三个方面,对新时代国产灾难电影进行概念界定,划定本文的研究对象为党的十八大召开后,我国大陆地区生产的灾难类型电影,根据影片中灾难原因的不同,将国产灾难电影细分为自然灾难电影、生化灾难电影、科幻灾难电影等几类,并对我国类型电影及灾难电影的发展脉络进行了梳理。第二章对新时代国产灾难电影产生美学转向的原因进行探析,直接原因是新时代前公式化的、政治宣讲式的灾难电影发展乏力,市场适应度差,难以满足想象力消费时代观众的审美需要,间接原因是CEPA签署后“北上的香港导演为内地影坛带来了港式人文理念和领先于内地的类型电影创作观念。第三章是本文的研究重点,通过与新时代前我国生产的灾难电影进行对比研究,提炼并总结新时代以来的国产灾难电影的美学特征。本章共分为四节,第一节研究了新时代国产灾难电影主题呈现,分析灾难电影作为具有启示意义的文本,是如何讲好新时代的中国故事,实现现实意义与价值引导作用,并结合接受美学理论,研究了新时代前后的灾难电影在主题呈现方式上的差异。第二节研究了新时代国产灾难电影中的人物形象,通过与新时代前的同类型作品进行对比,得出新时代灾难电影中英雄人物具有职业化与非性别化的特征,还从伦理学的角度对人物心理的复杂性加以剖析。第三节从类型叙事策略升级、奇观叙事激荡审美两个角度,研究了新时代国产灾难电影叙事方面的特征。第四节结合电影工业美学理论,研究了新时代国产灾难电影的生产流程、运作模式,包括日渐成熟的电影工业体系和以明星制为代表的商业模式。第四章首先对当下国产灾难电影存在的不足之处进行辨析,包括剧情层面缺乏理性思考和人文深度、对外传播效果不佳等,而后以问题为导向,提出解决方案,包括建立“制片人中心生产模式、提高剧作水平、搭建衍生体系等。综上,本文着眼于新时代以来我国生产的灾难电影,通过对比研究、交叉研究等方法,总结归纳出新时代国产灾难电影的美学特征,并结合想象力消费时代到来、香港导演北上等时代背景,对新时代以来国产灾难电影发生美学转向的原因进行探析,还结合创作中暴露出的剧本薄弱等问题,探讨在人们精神文化需要迅速增长的当下,发展中国特色灾难电影的必要性和可行路径,以期为国产灾难电影的未来创作提供助力。