北石窟寺第240窟造像艺术研究

作     者：席元勋 

作者单位：安徽工程大学 

学位级别：硕士

导师姓名：何建波

授予年度：2023年

学科分类：01[哲学] 0101[哲学-哲学] 010107[哲学-宗教学] 

主      题：第240窟 石窟造像 风格 造像价值 

摘      要：240窟是北石窟寺石窟群重要的组成部分,它建造于北周时期石窟艺术发展的过渡期。北周时期,北方和西部地区的石窟艺术得到了进一步发展,因为当时的政治因素、地域文化的不同,北方石窟寺的造像形成了自身的独有风格。北石窟寺240窟北周造像过程中,在继承北魏时期的秀骨、清像特点基础上,逐渐发展形成一种“淳朴厚重新风。本文所论述的北石窟寺第240窟造像包括:北周时期的东壁(正壁)、北壁、南壁的佛像、菩萨像和弟子像,隋代的《维摩经变》壁画,以及西壁唐代时期四个小龛和窟门两侧的力士(窟外)。本文主要通过系统地梳理240窟不同时期的艺术造像及相关的资料,结合它当时的背景和石窟的类型,以及不同窟壁造像的艺术风格、风格的差异性和艺术价值进行客观、理性的分析和表述。从而可以对240窟造像艺术有一个更加全面的、深刻的认识,从而能够明确240窟在北石窟寺艺术发展中的重要作用。首先,第一章是对240窟的研究背景、国内(国外)研究现状、研究的内容予以说明,以及笔者在本文中的创新点、方法和研究它的意义和目的进行表述。第二章以北石窟寺的历史开凿背景为前提,进行了简要的细说,并以此展开对240窟发展的历史背景进行进一步的了解,研究当时开凿石窟前后时期的政治、经济、文化的变化,及石窟所处的北方地区民族文化特点。第三章是对北石窟寺240窟的窟龛特点和窟内的造像题材进行分析,了解它独特的石窟造型,构造的特点,不同空间的布局,窟龛、窟门的独特风貌,和相邻石窟类型的对比解析,240窟的造像题材丰富多样,对笔者的研究提供了丰富的实物资料。第四章,主要以240窟内的造像风格进行分析,窟内的正壁造像对北魏、西魏时期造像艺术风格的继承性,对前期造像艺术发展的突破性,东壁与南、北两壁造像艺术特点形成的巨大差异。以及东壁造像艺术风格与西壁240-1号龛造像艺术从最初的独特风格的萌生期到造像艺术发展的神性与人性结合完美造像风格的体现,让笔者对240窟造像风格进行更加深入的研究产生了极其强烈的探求渴望。如果没有这种独具时代特点且丰富多样的造像艺术风格的形成,可能240窟造像艺术的研究就没有这样深入研究的意义了。第五章,笔者通过研究240的历史背景,产生的因素,风格等,发现240窟的价值意义,传承性和它在当时所扮演的角色,对中国优秀传统文化的继承起到什么作用,对佛教艺术的发展和衔接性有怎样的突出地位。最后,对240窟的保护和修复提出了几点专业性的建议,保护中国本土石窟造像艺术“活化石,是对佛教艺术研究提供的充实资料。本文的结语是笔者对240窟研究进行了总结归纳,指出240窟造像艺术的发展是北石窟寺造像艺术的发展过程中不可缺失的一部分,它扩展了中国文化艺术的范畴,丰富了中国文化艺术的内容,在一定程度上能够弥补相关造像艺术研究的不足,为中国本土佛教艺术的当代发展添上重要的一笔。