中华文化符号视野下宋辽夏金艺术品中的婴戏图研究

作     者：李佳函 

作者单位：宁夏大学 

学位级别：硕士

导师姓名：卯芳;于光建

授予年度：2022年

页      码：103页

学科分类：060204[历史学-中国古代史] 06[历史学] 060207[历史学-专门史] 0602[历史学-中国史] 

主      题：婴戏图 艺术造型 共创共享 文化符号 

摘      要：中华文化符号是中华民族数千年文明演进过程中各民族所共创共有共享的文化标识,其中所蕴含的文化形态、内涵、精神等是中华文化基因的集中体现,也是各民族在长期的交往交流交融历史进程中人心相聚、价值认同和文化认同的的精神纽带。婴戏题材图像是中国传统绘画艺术发展历史中所形成的各民族所共同认可和喜爱的中华文化艺术符号之一。婴戏题材在我国有着悠久的历史,宋代成为婴戏题材艺术发展的黄金时期,它不再是画面的陪衬或部分情节,而上升为艺术创作的主题,并且涌现出了许多以擅长婴戏题材绘画的艺术家。在宋辽西夏金民族大交流大融合的时代背景下,婴戏题材艺术符号也随中原地区与北方、西北的游牧民族之间的的经济、文化交流,传播并盛行于到辽、西夏、金等民族政权境内,也被广泛应用于绘画、陶瓷艺术、石窟艺术、墓室装饰壁画、建筑砖雕、丝绸纺织等装饰,成为这一时期各民族艺术创作的共同艺术创作母题之一。宋辽西夏金四朝艺术品中丰富多彩的婴戏图像,在不同的艺术载体中又融合了本民族的文化特性,其艺术表现形式基本由童子与莲花、牡丹、鱼、羊、猫等祥瑞符号组合,或者是一群童子嬉戏玩耍、劳动、乐舞的生活场景,程式化特征较为明显。但是,各民族艺术品中婴孩的五官、神态、发饰、服饰以及姿态都呈现出千姿百态的艺术造型,丰富了中国艺术史中婴戏题材的类型和样式。在千百年的流传演变过程中,婴戏图形象体现的天真烂漫,活泼可爱、欢乐喜庆艺术氛围,蕴含着中国传统文化中儒家多子多福的生育观和对美好生活向往,体现了这一中华文化符号多元一体的特性。婴戏题材在宋辽夏金艺术中广泛流传与应用,突显了中国传统艺术是各民族共同传承,共同发展,共同享有,体现出各民族之间的互相交流与交融,促进这一时期中国文化艺术的不断发展。通过对中华文化符号视角下宋辽夏金婴戏图的题材和文化内涵分析,笔者对艺术创作题材的选定和艺术创作背后隐喻性含义的表达有了深刻见解。