《诗馀画谱》的图文同构关系研究

作     者：张雪薇 

作者单位：四川音乐学院 

学位级别：硕士

导师姓名：田川流;赵崇华

授予年度：2022年

学科分类：0501[文学-中国语言文学] 1304[艺术学-美术学] 13[艺术学] 05[文学] 

主      题：《诗馀画谱》 图文同构 词作 版画 

摘      要：《诗馀画谱》是刊行于万历四十年的一件图谱作品,为明朝宛陵汪氏所编,现残本中有九十七首词作名篇,是集名作、名画、名书、名刻于一体的四绝合璧。文章主要立足于对《诗馀画谱》作品的本体研究,既研究《诗馀画谱》其本身的艺术特征以及艺术价值,也研究其所体现出的图文同构关系以及图文同构的意义与启示,以跨学科的方式从版画作品和词作二者的视角同时切入,对《诗馀画谱》中的版画艺术与词作的形式呈现、艺术特征以及二者同构所产生的艺术效果等方面进行探究,分析两种艺术表现形式通过同构所带来的影响,进一步发掘二者的之间的联系、作用以及对其研究的价值和意义。全文共分为四章,另设绪论和结语。第一章,从晚明时期的自然环境和社会环境出发,研究《诗馀画谱》创作的生态背景。对《诗馀画谱》所处的生态环境以及其与生态环境的关系进行分析,研究其产生的历史条件。徽州所在之地具有优越的自然环境和地理条件,为徽州的人文和经济发展奠定了良好的基础,晚明时期的徽州,商业和手工业已发展繁荣,《诗馀画谱》正是创作于这一黄金时期。第二章,结合对《诗馀画谱》中作品的具体研究,对其词作与版画作品的艺术特征进行分析。《诗馀画谱》中的词作既有柔美含蓄也有直抒胸臆的文学风格,但为了入画的呈现效果,所选取的词作大多是婉约风格。其版画作品以细腻精致的手工技艺,精心的构图,绘刻出徽派版画妍丽秀美、质朴典雅的艺术特征。第三章,对《诗馀画谱》的同构性进行研究。《诗馀画谱》的创作过程是选词入画,因此其词作与版画作品表达的内容相同,一词一画的同构方式呈现,词与画在同构中相融互补,版画作品弥补了词作直观呈现方面的不足,而词作则弥补了版画作品情感表达方面的有限,二者相辅相成,营造出独特的意境。第四章,对《诗馀画谱》中图文同构的影响进行了分析。《诗馀画谱》的图文同构一方面能为欣赏者提供更好的审美体验,促进作品的艺术传播。另一方面极可能导致欣赏者对作品了解的不够深入,不足以体会《诗馀画谱》中词作和版画所散发的艺术魅力,且二者同构在一定程度上限制了欣赏者的想象,导致作品的韵味受到破坏。