“扬州八怪”在中国绘画史上的地位研究榷辩

作     者：孔文成 

作者单位：中国艺术研究院 

学位级别：硕士

导师姓名：刘万鸣

授予年度：2018年

学科分类：1304[艺术学-美术学] 13[艺术学] 

主      题：扬州八怪 水墨写意 标新立异 地位 

摘      要：“扬州八怪的绘画艺术作品风格强烈,个性鲜明,艺术格调清新高雅,笔墨情趣耐人寻味,艺术特色恣肆狂放,表现出了深刻的艺术境界,他们勇于开拓创新与敢于标新立异的精神,给当时的人们及后世以有力的影响与启迪,他们还给他们所追求的传统水墨写意画注入了新活力,同时对传统水墨写意画的发展也起到了积极作用。然而,扬州八怪有时作画会过于草率狂肆,潦倒快疾,从他们整个的绘画艺术成就上看,他们与堂堂正正的大家风范是有相当距离的。他们在绘画史上究竟掀起多大的影响,究竟占有怎样的地位,将不必多言而自有公论吧!“扬州八怪大部分都是出身于高级知识阶层,有的通过科举考试而从政为民,有的终生以布衣自力而更生,但最终都以养家糊口而卖画求存,生活极其清苦寒酸,所以他们有着极为相似的生活感受与体验。他们都在绘画艺术上高度重视个性的解放与张扬,力求革新时弊;在绘画作品中都强调“神韵以表现形神的关系,最终要求形神兼备,气韵生动,还善于使用水墨大写意的技巧与技法,并能将客观物象与主观感情高度融合统一,又特别强调诗、书、画、印的相互结合,以求融会贯通,还常以书法入画法,重视“书画本来同的道理。但也有个别人对他们持否定观点,带有强烈个人好恶的感情色彩,例如汪鋆在《扬州画苑录》中所说:惜同时并举,另出偏师,怪以八名,画非一体,似苏张之掸阖,缅徐黄之遗轨,率汰三笔五笔,覆酱嫌粗,胡诌五言七言,打油自喜,非无异趣,适赴歧途,示崭新于一时,只盛行乎百里。这段文字虽对“扬州八怪带有偏见性的批判,还不免有点刻薄,但确有一定的道理在其中。