探析维尼亚夫斯基《随想曲与现代练习曲》(Op.10)的旋律形态与演奏技巧

作     者：刘婷 

作者单位：上海大学 

学位级别：硕士

导师姓名：刘朝

授予年度：2014年

学科分类：13[艺术学] 1302[艺术学-音乐与舞蹈学] 

主      题：维尼亚夫斯基 旋律进行方式 左右手技巧 

摘      要：在学习小提琴的道路上，练习曲的学习是不可忽视的一部分。马扎斯、克莱采尔、罗德、顿特等练习曲是所有小提琴学习者演奏乐曲之前必不可少的练习曲目。维尼亚夫斯基的《随想曲与现代练习曲0p.10》（下文简称《维Op.10》）由于其技巧性与旋律表达的难度较高而成为学习者练习时常常忽视的优秀教材。维尼亚夫斯基是十九世纪欧洲乐坛不可忽视的人物，他高超的演奏技巧与创作天赋使他成为波兰引以为傲的音乐家。浪漫主义的特征在他几乎所有的作品中均有体现，《维Op.10》也不例外。丰富的旋律进行与高超的左右手技巧使得每一首练习曲都有其不可缺少的重要地位。从目前笔者掌握的国内关于小提琴练习曲或维尼亚夫斯基相关研究著作来看，对小提琴练习曲的深入研究并不多见，对于《维Op.10》的研究只是在其它有关维尼亚夫斯基的书籍著作中提及，并未深入研究。在研究练习曲过程中，不能单从其演奏技巧方面进行分析，练习曲也有其独有的旋律线条与音乐情绪。列奥普德·奥尔的学生舒姆斯基曾说过“不应当把它们（练习曲）当成动作练习，要把每首练习曲所包含的最基本的音乐表达出来;教师应当鼓励学生去探讨这个内容。 因此，本论文从两个方面解读《维Op.10》的练习价值。一方面从旋律进行方式与左右手演奏技巧两个角度解读《维Op.10》，另一方面将练习曲与《d小调第二小提琴协奏曲》旋律技巧乐段相对比进行分析。为学习者掌握演奏技巧与培养音乐表现能力提供一定的练习方法，从而达到学习练习曲更为深层次的目的。