听见蔡明亮—蔡氏电影声响体系研究

作     者：郭晓清 

作者单位：重庆大学 

学位级别：硕士

导师姓名：龚艳

授予年度：2016年

学科分类：13[艺术学] 1303[艺术学-戏剧与影视学] 

主      题：蔡明亮 声响 台湾电影 孤独 

摘      要：台湾电影从“新电影时期杨德昌嘱托杜笃之观摩塔可夫斯基开始,电影声音成为一门更加独立的艺术。塔式的《乡愁》《镜子》等一系列影片创造了空灵细腻,进而转向崇高的神格化的声响意象,将电影听觉抽象到超现实与极端写实的高度上。继承这一衣钵的蔡明亮敏锐地捕捉到声音叙事和传意的作用,在人、社会和时空等层面立体地架构声响叙事体系。这些层面各自独立,延展开主题的各个面向和深度,在欲望-青春-孤独-存在-时间-空间和社会纬度进行探讨其可能性和多样性,利用声音的景别,调性,温度,质感和肌理进行调度和书写,展示了饱满却又空旷的奇妙声响世界。其声响叙事体系融合进蔡明亮自成一脉的独立风格,于现代和后现代,后设性与反身性,时间和空间等面向当中作为丰富的表意性载体和媒介。同时其发展不是静态顽固的,在蔡氏电影风格不断发展的过程中展现了缓慢却清晰可见的声响风格嬗变轨迹。具体而言,在客观写实的基础上,逐渐加重了超现实比重,声音从电影依附地位中逐步走向独立和多元。蔡明亮“李康生系列电影是绽放在世界影坛的一朵诡异香艳的花。本文从蔡明亮用声音表现个体的状态、社会文化形态和时空维度来阐述蔡氏电影的声音美学,希望能系统地梳理出蔡明亮声响叙事学的基本特征和脉络,对蔡明亮电影研究产生一定的益处。