自我镜像的破碎重组与指涉代码的修订改写——《新喜剧之王》中的无厘头“变奏”

作     者：康宁 

作者机构：北京电影学院中国电影教育研究中心 

出 版 物：《电影新作》 (New Films)

年 卷 期：2019年第2期

页      面：92-96页

学科分类：13[艺术学] 1303[艺术学-戏剧与影视学] 

基　　金：国家社科艺术学青年项目“香港电影文化的对外传播研究”(项目批准号:14CC110)阶段性研究成果 

主　　题：《新喜剧之王》 无厘头 自我镜像 指涉代码 

摘      要：2019年春节档期,周星驰首次以内地现实题材创作的《新喜剧之王》尽管市场表现未能尽如人意,但在登陆网络平台后,网票收入飙升,可见其在内地的人气很高。在《新喜剧之王》中,为将典型的港式无厘头移植入内地文化中,他尝试将自我镜像进行破碎重组,同时修订改写无厘头惯用的指涉代码。在这两种变奏中,呈现在影像中的是无厘头动作的过度放大,对无厘头情节的荒诞性过度加强,试图藉由强化其擅长的直接影像元素,弥补无厘头文化背景的无所依靠以及文化内涵的遗憾缺失。这样一次将香港特殊的喜剧类型植入内地文化所做的积极尝试,有着浓厚的互动性质,是他想要借 如梦 与 尹天仇 生存共鸣,找寻到一种内地与香港能够共频的叙述语调。这是周星驰用无厘头实现想象内地的方法,它未必有效,但却是香港电影人 北上 、在留存 港味 同时争取内地观众的一次有益的尝试。