郭熙與小景

作     者：李慧漱 Lee Hui-shu;University of California,Los Angeles

作者机构：加州大學洛杉磯校區 

出 版 物：《浙江大学艺术与考古研究》 (Zhejiang University Journal of Art and Archaeology)

年 卷 期：2017年第1期

页      面：316-357,19-21页

学科分类：1304[艺术学-美术学] 13[艺术学] 

主　　题：郭熙小景 樹石/松石山水 障壁畫 唐宋變革 小大之辨 

摘      要：小景一詞,於多數的宋畫論者,向來是一個撲朔迷離的名詞與畫科。截至目前爲止,小景的 小 字,一般多作形容詞解,通常指 小而簡逸 之景,如北宋文人傳誦中僧惠崇所創始,狀寫荒寒閑暇的江汀坡渚景象並含蕴著詩意之致的山水小景畫而言。此外也有作精雅一路筆致的 小筆 ,或尺幅較小的小品山水與花鳥等來解説的。總而言之,論述的範疇包含了繪畫的視覺模式、構圖、筆墨風格、審美取尚,到實際上的尺幅大小等等。果若如此,郭熙的 小景 究竟何解?又何關宏旨?本文擬以郭熙個人在《林泉高致》文本中對小景的申述來解析與提問,並對照存世歸於李成與郭熙名下的相關畫迹來重新審視此一課題。考量郭熙在《林泉高致·畫題》篇中,所擬出的 怪石平遠 與 松石濺撲 兩則 小景 實例,並檢索著録中郭熙同類題材的大量障壁畫與存世歸其名下的相關畫迹;筆者以爲郭熙的 小景 理念,隱約地唤起了唐宋以來山水構圖上常見的一種原型(prototype)與視覺記憶(visual memory),因或别有所指,而有重新審視的空間。要之,郭熙的 小景 確切關乎宏旨,因爲它不但有助於深化瞭解郭熙宏觀與微觀相互引發變通的宇宙山水觀,以及其山水創作的跨度;並且對於唐朝以來的樹石、松石山水障壁畫傳統,過渡到北宋障壁畫與卷軸山水畫的變革,提供了另一個思考的角度。