敦煌壁画色彩观念分析

作     者：周大正 

出 版 物：《西北民族大学学报（哲学社会科学版）》 (Journal of Northwest Minzu University(Philosophy and Social Sciences))

年 卷 期：1990年第2期

页      面：88-94页

学科分类：0303[法学-社会学] 03[法学] 

主　　题：观念分析 艺术成就 表现形式 色调 发展史 敦煌壁画 中国传统绘画 写生色彩 艺术传统 民族性 

摘      要：敦煌壁画作为我传统绘画的重要方面,在色彩领域的高度艺术成就,长期来并未得到足够的评价和重视。敦煌壁画大量的色彩杰作以精美的色彩结构形式展现出我传统色彩的高度表现力和感染力。其色彩的丰富性,“色调的多样性和色彩效果的规律性无不显示出高度艺术审美价值,然而色彩作为传统文化的一个方面,却倍受“冷落,在我传统绘画的理论与实践中似乎被当作是个“弱项,长期来存在着对色彩的“轻视与“淡化的观念倾向,色彩几乎被视作“非传统的“洋货,归“西画和“油画所有,观念上被排斥于“传统的“正宗之外,满足于“笔墨的传统优势,形成了一套“重墨轻色的“传统观念,在技法理论上似乎也被圈定在“笔墨、神、韵的范围以内,本文以为这种观念倾向势必将限止传统绘画的正常发展。色彩作为造型艺术的两大基本形式因素(即“形与“色)之一,在、中西绘画的发展史中一直据于重要地位,然而走的却是两条不同的发展轨道。我传统绘画注意重色彩的“形式法则规律的探索,属“装饰色彩学,西画注重色彩“自然变化规律,属“写生色彩学两者各有自己的形式优势,具有同等重要的美学价值。我们没有理由轻视传统色彩而妄自菲薄,也不应固守“传统之法而永不更易。