电影的奇观叙事
出 版 物：《影视艺术》
年 卷 期：2007年第12期
页 面：153-156页
摘 要：近年来国内几部由张艺谋执导的大片《英雄》、《十面埋伏》等一经上映，就引起社会公众的普遍关注，有叫好的，也有叫骂的，然而赞扬也好、谩骂也罢，这些大片倒是引发了国内学术界对电影奇观的讨论。这类讨论通常把当代电影分为奇观电影和叙事电影两类，从审美角度、观众心理、经济效益等各方面入手，研究叙事电影、奇观电影谁优谁劣；叙事电影是否已为时代潮流的发展所淘汰，奇观电影在未来的发展中能否取代叙事电影；如何更好地将叙事电影与奇观电影结合起来，等等；甚至还有理论结合实例，分析张艺谋的《英雄》、《十面埋伏》，陈凯歌的《无极》等一系列国产大片的可取之处和失败之笔。由此看来，许多学者已把现今那些由高科技制作，来满足导演和观众对于性的窥淫、或猎奇心理的一类影片称之为奇观电影，而将那些以讲故事为主的影片，或有学者称之为传统电影的一类影片称为叙事电影。不过，这种根据电影的奇观效果而将电影分为奇观电影和叙事电影的说法不甚妥当。因为奇观本身也是电影的一种重要的叙事手段，它不仅补充了电影叙事方法，而且从电影的制作方式上改变了电影的叙事方法。 一、奇观——电影的另类叙事 叙事电影一般是与新闻类纪实电影①相对而言的。从叙事学角度讲，“叙就是说、讲述、陈述的意思，叙述的媒介并不局限在语言，也可以是电影、绘画、雕塑、幻灯、哑剧等。而“事就是故事、事件、事情的意思，“事又可分为虚构类和非虚构类。虚构类是指不曾发生过的，文学、影视等作品往往构建虚构类故事，本文所指的叙事电影就属于虚构类；非虚构类是指发生过的，如历史、新闻等，上述的新闻类纪录电影即属于非虚构类。 因此，上述涉及的关于电影的研究往往是指研究叙事电影，且多为虚构类叙事电影中的表达方式。至于这种表达方式究竟是以剧情为主，还是以科技尤其是现代高科技带来的一些电影表达方式的变革所产生的新的、非以剧情为主，这只是电影制作者的选择而已。奇观仅仅是电影用来讲故事的一种方式罢了。因此，叙事电影既可以有传统叙事，即具有传统情节线索的成分，又可以有奇观的成分，即具有科技带来变革的成分，两者是不矛盾的。所以不能表达为“这不是一部叙事电影，而是一部奇观电影，只能这样表达“这部电影是采用了传统叙事的方法还是采用了奇观叙事的方法。 因此本文这样理解“奇观：奇观是随着科学技术的不断发展、东西文化的交融互补，以一种新的、观众不常看到的叙事方法而达到的视听效果。奇观可分成两类：一类是由高科技数字计算机完成的奇观；另一类是满足电影创作者和观赏者的窥淫欲和猎奇心理而制作的奇观。第一类牵涉到的往往是高新科技带来的奇观；而第二类牵涉到的往往是文化差异引起的奇观。当然两者的分野不是绝对的，譬如计算机数字技术也可以创造出诸如《星球大战》、《人工智能》中的外层空间、海底世界等的“虚拟景观②。文化差异方面引起的奇观历来就有，而高新科技带来的奇观却是近年出现的，它的出现给电影注入一股新的活力。