纪录片的处理——导演手记

作     者：И·赫依费茨,伍菡乡 

作者机构：斯大林奖金获得者 

出 版 物：《世界电影》 (World Cinema)

年 卷 期：1952年第3期

页      面：44-51页

主　　题：影片 摄影师 摄影工作者 缘片 善朴 本特 

摘      要：纪录片和由人扮演的艺术片不同,纪录片的导演要处理现实生活和真实的、而非虚构的人物。他本能够支配他们的动作,不能干涉他们的行动,不能给他们的行动以提示、假如一个导演想干涉事件的进程,想使那些事件符合他自己的意图的话,那么他的工作就必然接近于编剧了。是不是在‘纪实’、‘生活的事实’与‘导演’这些概念之间没有矛盾呢?在我开始搞纪录片工作的时候就已经想到这个问题。当导演力求更全面而生动地表现一部影片的主要思想时,他应当善于从他所观察到的丰富的生活现象中‘看出’和选取那些能最鲜明、最有表现力地反映崭新的、进步的、新生的事物的东西。这取决于‘导演眼睛’的敏锐性。这眼睛应该发见的:‘最重要的不是现时似乎坚固、但已经开始衰亡的东西,而是正在产生、正在发展的东西,那怕它现时似乎还不坚固’。(斯大林语) 不久以前,在拍摄影片‘苏维埃摩尔达维亚’时,我们把注意力转向那种一眼看上去好像是平凡的,毫不显著的事实。在摩尔达维亚的首都—萨朗斯克的街上出现了电钟,萨朗斯克是一个不大的城