郎世宁与布歇的中西融合绘画比较研究

作     者：王为效 

作者机构：江苏师范大学 

出 版 物：《山东工艺美术学院学报》 (Journal of Shandong University of Art and Design)

年 卷 期：2024年第1期

页      面：72-78页

学科分类：1304[艺术学-美术学] 13[艺术学] 

基　　金：国家社科基金后期资助项目“欧洲汉学话语中的中国形象建构研究”(编号:21FZWB044) 江苏省社科基金项目(编号:20ZWB001)阶段性成果 

主　　题：布歇 郎世宁 中西融合 比较 

摘      要：同样都是宫廷画师,布歇与郎世宁服务的对象不同。与布歇相比,郎世宁作为西方传教士可以亲身接触真实的中国。郎世宁将西方透视画法、明暗阴影处理方法运用到中国传统的院体画中,形成了中西合璧的新画风——新体画。但受皇权的制约,郎世宁不得不采取妥协、折中的方式迎合中国帝王的喜好。布歇是法国洛可可绘画的杰出代表,他师承华托,将中国风格绘画发扬光大,推向成熟。布歇不受外部环境的束缚,将中国场景、元素同社会主流风格——洛可可紧密结合形成个人的鲜明风格,更高程度地契合欧洲画法,顺应了欧洲17-18世纪感性之变的转向,赢得了更多受众的认可。但布歇中国风格绘画的局限性在于缺少真实可靠的文本来源,导致作品出现混合的特征。