捍卫绘画:大卫·霍克尼“移动焦点”创作观

作     者：王朝刚 陈婧文 Wang Chaogang;Chen Jingwen

作者机构：四川美术学院造型艺术学院重庆401331 四川美术学院创作科研处重庆401331 

出 版 物：《天津大学学报（社会科学版）》 (Journal of Tianjin University：Social Sciences)

年 卷 期：2024年第26卷第3期

页      面：279-285页

学科分类：06[历史学] 060207[历史学-专门史] 0602[历史学-中国史] 

基　　金：重庆市社会科学规划英才计划项目(2022YC007) 

主　　题：绘画回归 反焦点透视 中国画原理 移动焦点 真实性 

摘      要：大卫•霍克尼是20世纪以来最为重要的艺术家之一。由于其从艺时间长达60余年,他的艺术创作可以反映出当代艺术的一个重要面向。而“移动焦点是霍克尼重要的创作观,总体上与“绘画回归思潮发展一致。多年来,此创作观被认为与中国绘画中的“卧游“移步换景有着直接的关系。但实质上,霍克尼的“移动焦点创作观是通过以西方立体主义的“反焦点透视为原点,并借助美国汉学家乔治·罗丽在《中国画原理》中提出的中国卷轴画形式原则“移动焦点转化而来。霍克尼以此来矫正图像再现的真实性,并试图从中寻找重新赋予绘画合法性的因素。事实上,霍克尼的“移动焦点创作观依旧停留于他对“观看的执着,但其最重要的价值在于为当下的艺术创作提供了一个新思路。