藏戏演员的艺术:西方表演理论凝视下的阿吉拉姆(上)

作     者：[比]伊莎贝拉·亨利安-多茜 桑吉东智(译) Isabelle Herion-Dourcy;Sangye Dondhup

作者机构：加拿大拉瓦尔大学人类学系 西藏自治区民族艺术研究所西藏拉萨850003 

出 版 物：《文化遗产》 (Cultural Heritage)

年 卷 期：2024年第2期

页      面：90-99页

核心收录：

学科分类：1303[艺术学-戏剧与影视学] 13[艺术学] 

基　　金：国家社科基金艺术学项目“20世纪中国藏戏传承与发展研究”(项目编号:23EB209)的阶段性研究成果 

主　　题：阿吉拉姆 雅克·乐柯 尤金尼奥·巴尔巴 堆嘎尔 美学 

摘      要：本文是阿吉拉姆藏戏艺术语言研究的第一部分,该研究分为两部分。这也是首次在英文研究成果中对其进行分析。首先,它阐述了表演的认识论框架,如何理解表演的理论方面以及表演者的核心审美价值和工作。鉴于作者最初接受的是西方以身体为中心的表演技巧,即雅克·勒科克和尤金尼奥·巴尔巴的表演技巧,反思了这些西方表演理论在理解西藏演员在舞台上的作品时缺乏适用性:文本是阿吉拉姆藏戏的核心元素。然后,作者考虑了藏族文人对表演本质、原因及其具体效率的理解。在这里,“堆嘎尔(zlos gar)是印度佛教理论体系的一部分,该理论体系将戏剧理解为菩萨开悟的工具,更具体地说,是菩萨可以通过其教导佛法的“十明之一。印度的rasa理论也被翻译成藏文。结论表明,这些抽象的学术理论与阿吉拉姆演员的作品无关,他们从未听说过这些理论,因此不会用它们来构建自己的作品。藏戏首先是一种口头传统。