丹托之后的阿多诺——显像混同的本质之思

作     者：常培杰 CHANG Peijie

作者机构：中国人民大学文学院 

出 版 物：《中国人民大学学报》 (Journal of Renmin University of China)

年 卷 期：2023年第37卷第2期

页      面：95-104页

核心收录：

学科分类：13[艺术学] 1301[艺术学-艺术学理论] 

基　　金：国家社会科学基金重大项目“20世纪中国文学学术话语体系的形成、建构与反思研究”(20&ZD280)阶段性成果 

主　　题：阿多诺 丹托 前卫艺术 显像混同 艺术本质 

摘      要：就20世纪艺术而言,以《泉》和《布里洛盒子》为代表的前卫艺术作品,在显像层面与经验现实发生混同,由此引发了艺术自明性的丧失和艺术解释话语有效性的丧失。其关键问题是:如何定义艺术?这成为阿多诺和丹托的艺术哲学的逻辑起点。但是,二者相关理论亦有差异:丹托以分析哲学方法切入问题,探求同中之异,并乐观地认为“艺术不会真正混同于“经验现实,会一直存在;阿多诺则从批判理论出发,探求异中之同,并悲观地认为“自主艺术受损于“物化现实,前途堪忧。就二者的思想史关系而言,阿多诺影响了丹托,但是从“显像混同问题的显明而言,丹托更为直接。二者理论都具有“美学的历史化和“美学的批评化这两个特征。