“依字行腔”创腔逻辑辩疑
作者机构：中山大学艺术学院 澳门理工大学人文及社会科学学院中国
出 版 物：《戏曲艺术》 (Journal of National Academy of Chinese Theatre Arts)
年 卷 期：2022年第43卷第3期
页 面：87-95页
核心收录：
学科分类：13[艺术学] 1302[艺术学-音乐与舞蹈学]
基 金：国家社科基金重大项目"非遗代表性项目名录和代表性传承人制度改进设计研究"(项目编号:17ZDA168) 国家民委民族研究项目"粤剧海外传播与海外粤籍华侨中华民族共同体意识研究"(项目编号:2021GMC035)'教育部哲学社会科学研究后期资助项目"清代以降粤剧声腔结构研究"(项目编号:21JHQ050) 广东省社科规划项目"粤剧曲体结构及其声腔形态研究"(项目编号:GD20LN21)
摘 要：长期以来,学界将“依字行腔视为戏曲创腔的逻辑基础和根本原则。虽然“依字行腔极其重要,但在学理上却并非唯一法则,“依乐行腔也同等重要。戏曲本是“词乐同体的艺术对象,由“唱词和“音乐两部分共同构成,不能单独强调“唱词而忽略了“音乐。戏曲创腔逻辑是在“依字与“不依字的“破与“立的螺旋型关系中形成和发展的,只有“字一一腔共同作用、相得益彰,才能够达到“词乐双美的曲唱效果,实现“词乐同体的美学内涵,回归“词乐同体的学理本质。
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