再探书法题跋在绘画美感中的构成

作     者：刘佳妮 

作者机构：南京艺术学院美术学院江苏南京210013 

出 版 物：《艺术百家》 (Hundred Schools In Arts)

年 卷 期：2019年第37卷第S1期

页      面：104-110页

核心收录：

学科分类：1304[艺术学-美术学] 13[艺术学] 

主　　题：书法题跋 书画同源 书画同法 美感构成 

摘      要：书法题跋是指画家以书法形式自题于画面之上的诗、文、图名、名款;这种题跋形式自元代以来己然成为绘画的普遍方式。书法题跋不仅辅助画面美感的生成,而且它所承载的内容,又使画面获得了一定的文本指向。从艺术渊源上看,早在汉代的石刻画或帛画中就初步具有了这种书画联姻形态。后来由于绘画的进一步发展,唐代张彦远明确从理论上提出了书画同体同法命题。历代画家和理论家相继对此作出不同的阐发。元代文人自觉将援书入画的形式真切地落实到了绘画的创作当中,书画的关系由此变得更为紧密,书画同体同法有了新的更为充实的内涵,绘画美感形态以及体验方式也随之发生了变革性地飞跃。中国绘画的写意精神得以彰显。绘画渗入书法因素,对于绘画的空间构造和审美内蕴,它对绘画形式的构成,甚至对意境的开拓——具体来看,如平衡画面、增强气势、弥补散漫布局以及聚敛神气,题跋的笔墨趣味与绘画的形式表达相互衬映,皆可发挥重要作用。