真实灾难类题材电影的叙事方式和价值呈现
Narrative Mode and Value Presentation of Real Disaster Film作者机构：大连外国语大学德语学院
出 版 物：《电影评介》 (Movie Review)
年 卷 期：2020年第19期
页 面：66-69页
学科分类：13[艺术学] 1303[艺术学-戏剧与影视学]
基 金：辽宁省教育厅2020年度科学研究经费项目“文化互鉴视域下中德电影作品中的城市形象及其伦理意蕴探究”(编号:2020JYT18) 2021年度辽宁省经济社会发展研究课题“文化互鉴视域下中德电影作品中的城市形象与伦理意蕴比较研究”(编号:2021lslqnkt-043)阶段性成果。
主 题：中国电影人 灾难片 冯小宁 彭氏兄弟 电影类型 票房收入 《超强台风》 默片
摘 要：对于中国电影而言,“灾难片这一称谓在一定意义上属于“舶来品。严格来说,灾难片可追溯到好莱坞的默片时代,其创作“最早现于二十世纪初,并于70年代开始作为一个术语被确定下来。此后,‘灾难片’渐渐作为一种新的类型样式,开始赢得亮眼的票房收入[1]。中国电影人开始对真实灾难类题材电影进行相对有规模的探索始于1999年上映的电影《紧急迫降》(张建亚,1999)。此后,真实灾难类题材电影这一特定的电影类型被不断搬上银幕。如《极地营救》(张建亚,2002)、《惊涛骇浪》(翟俊杰,2003)、《超强台风》(冯小宁,2008)、《逃出生天》(彭氏兄弟,2013)等。
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