检索结果-南通市图书馆

作者：徐常乐江苏大学

学位级别：硕士

《山海经》内容繁杂,既有关于地理、历史、民俗、医药等诸多方面的具体记录,也具有关于宗教、神话、巫术等大量神秘、怪诞的成分,丰富多彩,充满神秘之感,形成诸多难解之谜。其中,最引人注目的当是众多的奇鸟怪兽。虽然原始的山海经早已... 详细信息

《山海经》内容繁杂,既有关于地理、历史、民俗、医药等诸多方面的具体记录,也具有关于宗教、神话、巫术等大量神秘、怪诞的成分,丰富多彩,充满神秘之感,形成诸多难解之谜。其中,最引人注目的当是众多的奇鸟怪兽。虽然原始的山海经早已消失佚亡,但这种用图像叙事的方式、给文字配插图的方法一直流传到了明清。本文主要对明代和清代几类《山海经》图的传承系统、图文关系、神兽造型及其中蕴含的巫术思维进行了研究。本论文用图像学的研究方法,将笔者找到的现有的《山海经》图各种版本进行了详细的梳理分类,归纳出不同类别的神兽形象,探讨现存的《山海经》图的艺术特色与历史传承,在各版本中选取个案图像详细对比,从形象造型到图像风格分析各版本的具体差异,并对这些个版本的图像进行特征总结。在探讨《山海经》图中巫术思维的时候,运用了对比分析的手法,将明清的《山海经》图与远古墓葬中出土的青铜器纹样、墓室壁画及三星堆权杖上的纹样作比较,便可从侧面了解到二者之间的渊源;再者,从探讨国外大量的巫术传统及中国古代的一些巫术仪式中也可以发现《山海经》图中的巫术思维,历代注家对图像的经文注释也可帮助探讨巫术与《山海经》图的联系。无论何国度,何民族,在太古草昧之世,无不拥有丰富的神的形象和神话传说。希腊如是,印度如是,中国亦如是。在我国,远古时期的神形及神话传说已经成为中华民族古文化中不可割离的血脉之一。这些神兽形象和神话传说归根结底是巫术思维的产物,本文也对巫术进行了探讨与追溯,将《山海经》图体现出的巫术思维进行了归纳总结。《山海经》图里的图像与文字相辅相承,它以这样独特的风格开辟了中国古法编书的先河,它所创造和幻构的神形,不仅千姿百态,怪诞奇异,而且还深刻地展示了中华民族远古时代的生存活动、巫术意识和思维观念的形成。

关键词：《山海经》图像巫术思维纹样

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安徽蚌埠仿古玉雕市场研究

安徽蚌埠仿古玉雕市场研究

作者：李娜江苏大学

学位级别：硕士

近几十年来,“玉器热”在中国传播和发展,玉器市场蓬勃发展。伴随着玉器市场的发展,仿古玉制造产业也孕育而生,这不可避免地给古玉爱好者、收藏家带来了困扰和经济损失。在这种情况下,古玉器的鉴定和辨伪方法也日益更新,不管是宏观鉴定... 详细信息

近几十年来,“玉器热”在中国传播和发展,玉器市场蓬勃发展。伴随着玉器市场的发展,仿古玉制造产业也孕育而生,这不可避免地给古玉爱好者、收藏家带来了困扰和经济损失。在这种情况下,古玉器的鉴定和辨伪方法也日益更新,不管是宏观鉴定还是微观鉴定都更有理有据,二者辩证统一,更加科学有效。现今仿古玉制作工艺水准也随着相关鉴定专家的鉴藏水准的提高而不断提高。仿古玉市场对古玉市场也产生了很大的影响。安徽蚌埠仿古玉雕市场是中国仿古玉市场中比较知名的玉雕市场,它也是全国比较大的玉器集散地之一。蚌埠市本身并不产玉,但是它的玉雕业颇有历史,距1958年建玉雕厂至今已有六十多年历史。安徽蚌埠的仿古玉市场先后经历了形成期、发展期和现在的瓶颈期,然而关于蚌埠仿古玉雕市场科学准确的记录比较少,为了比较真实系统地记录下当下蚌埠仿古玉雕市场的现状和部分仿古玉雕制作工艺;为后来者提供清晰可靠的理论依据;并在一定程度上提高古玉器的鉴赏水平;也为蚌埠玉石雕刻市场和行业的从业人员提供良性发展策略,笔者选择了此课题。由于个人时间和研究能力的局限性,本课题的研究还不够深入,调研和分析可以更具体,希望将来有能人志士可以继续深入研究。

关键词：仿古玉雕市场工艺策略

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沈括画论研究

沈括画论研究

作者：刘嘉江苏大学

学位级别：硕士

沈括汇其丰富、全面的理论知识所著之《梦溪笔谈》在宋代笔记体文学,乃至我国古代文学史上都占据着重要的地位。《梦溪笔谈》中所涉及到的科学理论部分向来为国内外相关研究人员之赞叹,而对于该书中有关绘画方面理论的研究目前尚不充分... 详细信息

沈括汇其丰富、全面的理论知识所著之《梦溪笔谈》在宋代笔记体文学,乃至我国古代文学史上都占据着重要的地位。《梦溪笔谈》中所涉及到的科学理论部分向来为国内外相关研究人员之赞叹,而对于该书中有关绘画方面理论的研究目前尚不充分。据本文分析,沈括画论的产生所受之影响众多,有外界的环境因素影响,如北宋当时的政治氛围与政治制度、社会的经济与文化的发展情况、科技与手工业等产业等发达程度,沈括的家庭氛围以及当时人民的审美能力等;也有一定内部因素等影响,包括沈括自身严谨治学的态度及其理性清晰的思维模式等。同时本文还指出沈括画论主要蕴含的三大特点,即对“理”的辩证遵循、对“真“的严谨追求以及对“画道”的多角度论述。沈括理性的辩证思想使其对于绘画方面的理论有着全面而新颖的视角,故笔者将其绘画理论划分为创作论与鉴赏论两方面,并在后续的论述中再加以细分。全文对《梦溪笔谈》原文的引述较多,同时引用从古至今多位画论家的绘画理论进行旁证,以及其他古籍资料进行考据考证,以求全面清晰地展现沈括绘画理论体系。

关键词：沈括画论梦溪笔谈画法论鉴赏论画道形理求真

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徐邦达的书画鉴定思想

徐邦达的书画鉴定思想

作者：邹杰江苏大学

学位级别：硕士

新中国成立后,人们对于书画鉴定的观念、方法和理论都发生了变化。从之前的偏重实践经验的方式,转向追求系统的理论方向发展。徐邦达作为这一时期书画鉴定的权威,他在书画鉴定方面究竟有哪些观点,又形成了怎样的影响,带着这样的问题,本... 详细信息

新中国成立后,人们对于书画鉴定的观念、方法和理论都发生了变化。从之前的偏重实践经验的方式,转向追求系统的理论方向发展。徐邦达作为这一时期书画鉴定的权威,他在书画鉴定方面究竟有哪些观点,又形成了怎样的影响,带着这样的问题,本文立足于他的著作,研究其对于书画的鉴定思想,着重从他参加的书画鉴藏活动,其书画鉴定思想的论述,与同时期鉴定家的思想比较分析,其书画鉴定思想在实际运用中的研究,其书画鉴定思想的意义五个方面进行详细研究。

关键词：徐邦达书画鉴定鉴定思想

《龙门四品》与《高昌墓表》刻写技法比较及在创作中的应用研究

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《龙门四品》与《高昌墓表》刻写技法比较及在创作中的应用研究

作者：郭佳江苏大学

学位级别：硕士

从清朝开始碑帖之争不断,很多书家也对魏碑的褒贬不一,在上世纪六十年代的沙孟海先生提出碑刻的好坏与刻手有关。华人德先生认为北魏造像记一般是在书丹后进行刊刻的,那么魏碑风貌应当与书丹墨迹有关联。《龙门四品》作为魏碑中的精品,... 详细信息

从清朝开始碑帖之争不断,很多书家也对魏碑的褒贬不一,在上世纪六十年代的沙孟海先生提出碑刻的好坏与刻手有关。华人德先生认为北魏造像记一般是在书丹后进行刊刻的,那么魏碑风貌应当与书丹墨迹有关联。《龙门四品》作为魏碑中的精品,可以代表魏碑基本风貌。在《高昌墓表》中有一部分未经刊刻的墨迹与魏碑风格相似。本文从文化背景、材料特质、刻工写手等方面分析了北魏造像记风貌的形成原因;从整体和笔画入手,通过对《龙门四品》和《高昌墓表》的对比研究,探寻北魏造像记在石刻与墨迹之间的关联,并由此引申对创作的启示。

关键词：魏碑龙门四品石刻高昌墓表墨迹

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张祖翼篆隶书研究

张祖翼篆隶书研究

作者：秦婷江苏大学

学位级别：硕士

本文主要讨论的是在晚清碑学深入人心,学者书家们对访碑活动的重心从金石考据逐渐转变到对碑刻书法的研究临习这个大背景下,通过文献考释与图像比较相结合的方法,以张祖翼著录、题跋、书信、书法作品等文献资料和图像资料作为依据,对其... 详细信息

本文主要讨论的是在晚清碑学深入人心,学者书家们对访碑活动的重心从金石考据逐渐转变到对碑刻书法的研究临习这个大背景下,通过文献考释与图像比较相结合的方法,以张祖翼著录、题跋、书信、书法作品等文献资料和图像资料作为依据,对其家世生平、金石书法交游进行考查梳理。在此基础上,对张祖翼现存的金石考据著作进行考释,从中分析其书学思想。然后将已搜集到的张祖翼篆隶书作品进行分析梳理,将其篆隶书创作大致分为早、中、晚三个时期,探究其金石考据活动对其篆隶书创作形成的审美倾向,阐述其书学思想对其篆隶书创作的影响,以及风格的演变。后根据书家、文献等资料,客观的评价张祖翼篆隶书的影响,以及其人、其书对当代书法创作的启发和意义。最后,在笔者自己的书法创作中,践行对张祖翼篆隶书写风格的借鉴和融合,取其精华,从而探索属于自己的书法创作风格和特点。

关键词：张祖翼书学思想篆隶书

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《神乌傅》书法研究

《神乌傅》书法研究

作者：迟亚妮江苏大学

学位级别：硕士

本文是着重从《神乌傅》书法特色进行分析。以汉代为研究背景,通过梳理《神乌傅》所处时期的书写特色,分析其用笔独特性,圆润健劲,富有隶书的古朴笔意;婉转遒劲,富有草书的华美笔意,形象地展现书写的节奏变化。与前后时期的简牍草书联... 详细信息

本文是着重从《神乌傅》书法特色进行分析。以汉代为研究背景,通过梳理《神乌傅》所处时期的书写特色,分析其用笔独特性,圆润健劲,富有隶书的古朴笔意;婉转遒劲,富有草书的华美笔意,形象地展现书写的节奏变化。与前后时期的简牍草书联系对比,明晰汉代简牍草书的发展脉络。在笔画形态和体势上,与隶书进行逐字对比,可以看出书者在改造文字书体形态的同时,专注于内心情感意绪的率真表达,是书者根据自身的审美意象对书体造型的改变,而不是对隶书简单的直接描摹。以《神乌傅》和其他汉简草书为具体实例,说明在汉简中草书写法已经比较普遍,并且有向今草发展的趋势。运用比较《神乌傅》与其他汉简草书在用笔、字法、章法等方面的联系,赏析草书《神乌傅》的特点。从书体上,既有部分保留着篆隶笔意的隶草,也有部分带以章草的特点,还有些字已完全的今草化。其草书笔势波磔分明,流利飞动,也体现出篆书浓厚的古朴美和隶书的八分开张。从字体上,有从隶书中快写、连写变化而来的隶草,也有较为成熟的草书。从章法上,整体空间的黑白布局疏密有致,节奏跌宕起伏,且又在这运动变化中存在一种协调和融洽感。将《神乌傅》草化具体分类,从半草化、完全草化两个方面分析。其运用两种不同字体来书写,匠心别具,既体现书写内容的重要性,同时避免书写的呆板单调,展示出书写形态的丰富变化。通过对《神乌傅》的分析,不仅能帮助我们更全面的对已有的汉代简牍草书面貌的认知,有利于梳理和补充汉代简牍草书的内部发展规律,同时也对隶书的研究具有一定的积极作用。通过对《神乌傅》草法的详细分析,更给我们今后的草书创作以启发。

关键词：汉代简牍神乌傅草书特色研究意义

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陆小曼绘画研究

陆小曼绘画研究

作者：罗德艳江苏大学

学位级别：硕士

陆小曼,一直以来以民国时期社交场上的名媛、才貌出众的交际花、诗人徐志摩的夫人等标签而被世人所熟知,并以她的各种风流雅事,红颜祸水而被大家津津乐道。然而朱唇皓齿、婀娜娉婷,作为一位美貌与智慧并重,气质与才华相行,游刃于各种男... 详细信息

陆小曼,一直以来以民国时期社交场上的名媛、才貌出众的交际花、诗人徐志摩的夫人等标签而被世人所熟知,并以她的各种风流雅事,红颜祸水而被大家津津乐道。然而朱唇皓齿、婀娜娉婷,作为一位美貌与智慧并重,气质与才华相行,游刃于各种男人之间的民国才女,除了在文学上的成就外,擅长丹青的她在绘画艺术上的妙笔却很少被世人所称颂。作为闺阁画家的领军人物,她的作品不仅影响了同期女性画家,在后世女性画坛亦是有着举足轻重的地位,陆小曼的传奇人生也因走上艺术之路而愈加丰富多彩。笔者试图通过对她生平以及绘画作品的梳理和分析,探寻陆小曼的艺术成就,让世人对陆小曼的艺术和才情有一个更为客观和公正的评价。本文着手于陆小曼的生活时代和生平经历,透过她的情感世界窥视其创作历程。从她三段波澜壮阔的感情经历中,折射出的是她毫不伪饰,敢于求真的性格特点,这种随性洒脱的抒写同时也在她的画面中被表现的淋漓尽致。追溯她的绘画渊源,从师承家学,到拜师学艺;从民国的思想文化、上海的书画氛围,到她所参与组织的社团、展览等,陆小曼中西结合充满灵性飘逸之感的绘画风格受到多种因素的影响。其作品涉及题材广泛,冷静清逸的山水画,优雅阴柔的仕女画,粉痕暗减的花鸟画形成其特有的艺术风格。在以男性为主导的中国画坛,女性画家实在屈指可数,若以大师的标准来衡量,陆小曼的艺术成就显然未能企及,然而,在民国时期“救国图亡”的争斗中无声地扮演重要角色的陆小曼,她的存在却是意义非凡,是研究20世纪女性画家追求爱、美、自由的一个理想标本。她笔下的作品玲珑有致、相得益彰,激情洋溢之中抒写着万千世界,成为拍卖史上能够与男性画家分庭抗礼的一代英杰。

关键词：陆小曼女性绘画

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清代“扬州二马”艺术赞助研究

清代“扬州二马”艺术赞助研究

作者：徐丽丽江苏大学

学位级别：硕士

清乾嘉时期,住着祖籍来自于徽州祁门的马曰琯、马曰璐两兄弟,二人自幼跟随祖父迁居扬州,被时人尊称“扬州二马”,这两兄弟惜才、爱才,以己身之力推动扬州文化传承与勃兴。全文共分为四章,主要对马氏兄弟的家族、生平经历、艺术赞助的对... 详细信息

清乾嘉时期,住着祖籍来自于徽州祁门的马曰琯、马曰璐两兄弟,二人自幼跟随祖父迁居扬州,被时人尊称“扬州二马”,这两兄弟惜才、爱才,以己身之力推动扬州文化传承与勃兴。全文共分为四章,主要对马氏兄弟的家族、生平经历、艺术赞助的对象以及赞助的方式和影响进行全面而深入的研究。第一章研究二马的家门,便于理解兄弟两的性格和思想形成的客观背景。其次,介绍了二马的生平经历,探讨了他们的藏书、刻书书籍、组织书画雅集等知名当世的文化活动。第二章主要研究“扬州二马”的艺术赞助对象——“扬州八怪”。“扬州盐商”和“扬州八怪”不属于同一阶级,一为商,一为士,共同的喜好是他们联系的纽带。其次,介绍“扬州八怪”中与“扬州二马”交往颇深的画家,以高翔、汪士慎、金农三人为主要研究对象展开研究。第三章主要从聘请书画家、兴办文人雅集活动、购藏艺术品、修建梅花书院与刊刻诗书古籍等方面,探讨“扬州二马”与业画为生的落魄文人墨客交往中形成独特的艺术赞助方式。第四章主要研究以“扬州两马”为代表的徽商对“扬州八怪”艺术赞助的影响。“扬州八怪”的绘画风格是在市场和徽商的影响下自然形成的,市场具有双面性,带给“扬州八怪”经济上支持的同时给其带来了一定的负面影响。本文从赞助人“扬州二马”的角度看待艺术史,全面梳理清人文集中有关于“扬州二马”赞助的史料,力求用客观、辩证的眼光正视历史,以此探讨马氏兄弟,推动对“扬州二马”的研究丰富化。

关键词： “扬州二马” “扬州八怪” 艺术赞助

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基于交互体验的绘画艺术品网络营销研究

基于交互体验的绘画艺术品网络营销研究

作者：姚亚琪江苏大学

学位级别：硕士

随着我国关于“互联网+”发展理念的提出以及移动互联科技的发展,更多的人体验到一种便捷的生活方式:可以随时随地的在移动设备上解决各种需求,无论是在家里还是在工作的间隙,线上操作为人们节约了大量的时间和人力成本。为了迎合不断... 详细信息

随着我国关于“互联网+”发展理念的提出以及移动互联科技的发展,更多的人体验到一种便捷的生活方式:可以随时随地的在移动设备上解决各种需求,无论是在家里还是在工作的间隙,线上操作为人们节约了大量的时间和人力成本。为了迎合不断提高的用户需求,各类以互联网为依托的电商平台不断地更新迭代,其中也包括艺术品电商。他们的出现逐渐代替了画廊、拍卖行的部分业务,拓展了艺术品交易的新方式:人们可以通过互联网实现搜索、欣赏和购买心仪的艺术品,这一改变也为线上艺术品交易平台吸引了庞大的消费群体。绘画艺术品以其开放自由、跨维度等特性自古以来就是我国艺术品市场的主流品类。经过对目前颇具代表性的几款线上艺术品交易APP进行功能内容上的体验和研究,我们不难发现,虽然大多数艺术品电商平台可以满足消费者基础的购买需求,但也存在着界面风格陈旧、信息排列复杂、操作流程不畅、艺术品信息传达率不高等忽略交互体验的问题。基于当下绘画艺术品网络营销的现状,研究如何提升线上艺术品交易平台的交互体验对其未来的发展趋势具有导向性的作用。本文论述了移动互联科技与传统艺术品市场的融合、线上绘画艺术品平台的发展和转型过程,并在交互体验的基础上,考察了网络艺术品交易的形式特征。结合交互体验的学科知识,运用当下的数字化交互技术,通过对目标消费者的问卷和访谈,来分析交互体验视角下艺术品电商平台在营销模式上有哪些不足,进而提出针对性的优化策略,尝试制定实践方案。

关键词：绘画艺术品交互体验艺术品电商网络营销