检索结果-南通市图书馆

作者：费娅西南大学

学位级别：硕士

民歌就像一面镜子,能够真实地映照出一个民族的风貌,显露出一个民族的文化;民歌还可以反映一个民族的性格特点和风俗习惯,反映他们对美好生活的渴求并抒发思想感情。总之,民歌和人民生活血肉相连,对传承发展民族文化也起着极为重要的作... 详细信息

民歌就像一面镜子,能够真实地映照出一个民族的风貌,显露出一个民族的文化;民歌还可以反映一个民族的性格特点和风俗习惯,反映他们对美好生活的渴求并抒发思想感情。总之,民歌和人民生活血肉相连,对传承发展民族文化也起着极为重要的作用。瞿希贤（1919.9.23—2008.3.19）,我国著名女作曲家,半个世纪以来,她推出了一批根据民歌改编而成的具有民族传统文化特点、题材多样、形象鲜活的优秀合唱作品。她改编的无伴奏合唱曲更是经典,在中国民族合唱作品中占据了重要地位。同时,她还是我国较早探索无伴奏合唱并对这一体裁做出独特的贡献、取得重大成功的作曲家之一。她所编写的无伴奏合唱歌曲《牧歌》（东蒙民歌,海默填词）已传唱了整整半个世纪,无愧为中国无伴奏合唱中的珍品。本文分为引言、正文和结语三部分。引言,主要论述本论文的研究方法、目的、意义以及当前研究现状。正文分为以下四章：第一章,关于合唱改编曲,主要介绍音乐作品的改编、无伴奏合唱以及民歌改编无伴奏合唱曲;第二章,瞿希贤的合唱音乐,简述瞿希贤的合唱作品以及她对中国合唱创作和发展的影响;第三章,瞿希贤民歌改编无伴奏合唱曲产生的背景,主要从时代因素和个人因素来分析;第四章,瞿希贤民歌改编无伴奏合唱曲的音乐特征,分为作品结构和音乐写作手法两个方面。结语,本文得出的结论。

关键词：瞿希贤民歌改编无伴奏合唱

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合唱表演中钢琴演奏问题研究

合唱表演中钢琴演奏问题研究

作者：陈睿西南大学

学位级别：硕士

钢琴在当今合唱表演中有着举足轻重的地位,钢琴以其不可代替的丰富音响与合唱形成音乐表现的整体。如果对合唱作品中钢琴声部的认识与处理不恰当,则会直接导致钢琴声部的弹奏进入各种误区,从而影响合唱表演的整体。本文通过对钢琴在诸... 详细信息

钢琴在当今合唱表演中有着举足轻重的地位,钢琴以其不可代替的丰富音响与合唱形成音乐表现的整体。如果对合唱作品中钢琴声部的认识与处理不恰当,则会直接导致钢琴声部的弹奏进入各种误区,从而影响合唱表演的整体。本文通过对钢琴在诸多方面与合唱的关系进行梳理,尝试解决钢琴作为一个“声部”在合唱中的演奏问题。认为：钢琴与合唱的关系,首先是对它们自身音响特点的认识,只有对合唱的音响与钢琴的音响有了基本认识的基础上,才能对其共同结合产生的音响以及相互作用的音响关系作出客观的分析。再者,合唱作品中钢琴声部与合唱声部的创作关系也是影响合唱表演中音响的重要因素。如：同步创作类合唱作品的钢琴声部与合唱声部的关系、后期创作类合唱作品的钢琴声部与合唱声部的关系、钢琴和其它乐器共同与合唱构成音乐表演的整体等等。另外,笔者在对各类相关文献资料的学习研究基础上、结合已有的专业知识、结合自身大量的声乐伴奏实践、特别是合唱排练与演出中钢琴弹奏实践,在论文中采用文献法、举例法、论述法以外的比较法和分析法对合唱表演中钢琴与合唱的关系进行了较深入的分析与说明,初步探究了合唱表演中钢琴声部的演奏问题。本文还以数首合唱作品中部分音乐为例,对合唱中钢琴演奏的方法进行了具体描述,试图通过以上的努力,对有钢琴参与的合唱音响整体进行更客观的认识,更合理地表现合唱作品的风格,展现合唱艺术的风采!

关键词：合唱音响关系钢琴声部音乐表演弹奏

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合唱音准问题的探微

合唱音准问题的探微

作者：唐莺笛西南大学

学位级别：硕士

本文由以下四个部分组成：引言——说明本研究的缘起与目的,梳理在该研究领域国内、外的现状,为本文奠定坚实的理论基础。第一章——分为二节。第一节介绍了音准的定义、合唱的音准、合唱中常用的三种律制以及合唱音准与律制的... 详细信息

本文由以下四个部分组成：引言——说明本研究的缘起与目的,梳理在该研究领域国内、外的现状,为本文奠定坚实的理论基础。第一章——分为二节。第一节介绍了音准的定义、合唱的音准、合唱中常用的三种律制以及合唱音准与律制的关系;第二节合唱音准的类型,包括单音音准、旋律音准与和声音准。第二章——立足于“影响合唱音准的因素”分为四节。主要分析了音高感——好的内心听觉、音乐听辨能力对合唱音准的影响以及内在的必然联系。以及声乐能力包括声带的控制、气息的控制、声音位置、波动音对音准的影响;作品的难易程度对音准的影响包括音区、力度、速度,音准与收声;根据演唱者的生理状态和心理状态等问题的探讨。第三章——立足于“合唱的技术支撑与运用”分为五节。主要在“合唱的技术”研究的基础上探讨了合唱音准概念的初步形成、音高感与倾向感的培养、声乐技术的提高、歌唱共鸣与合唱共鸣的训练和具体作品的音准处理等问题。结语——该部分是本文的结束与总结部分,主要对“合唱音准问题的探微”的初步探讨进行总结性阐述,指出本文的创新之处和不足之处,并指明未来努力和研究的方向。

关键词：合唱音准律制技术支撑运用

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论中国合唱艺术中的民族语言特质

论中国合唱艺术中的民族语言特质

作者：周霞西南师范大学

学位级别：硕士

合唱是语言文学与音乐结合的艺术形式，在合唱艺术中语言占有相当重要的地位。民族语言是民族文化的一个分支，具有极强的民族稳定性。合唱艺术在不同的民族地域和文化环境下的发展不仅受着民族音乐的影响，民族语言中独特的民族个性和... 详细信息

合唱是语言文学与音乐结合的艺术形式，在合唱艺术中语言占有相当重要的地位。民族语言是民族文化的一个分支，具有极强的民族稳定性。合唱艺术在不同的民族地域和文化环境下的发展不仅受着民族音乐的影响，民族语言中独特的民族个性和语言特性也会对合唱艺术的民族化发展产生极大的影响。中国合唱音乐是合唱艺术在中国经历近百年发展所积累形成的，中华民族语言在中国合唱音乐的发展中起着重要的作用。本文考察了合唱音乐在中国的产生与发展的过程，并分析、研究了民族语言在中国合唱艺术的影响和表现。全文共分四个部分。第一部分主要从：“中国合唱音乐中的民族语言特质的综述”中研究了“民族语言与合唱艺术的关系”及“民族语言在中国合唱发展中的纵观”，总括性地探讨了民族语言对合唱艺术的影响。第二部分研究了“民族语言对中国合唱音乐的影响”，分别从“民族语言音调”和“民族语言节奏”两方面进行探讨。第三部分研究了“民族语言对合唱艺术表演的影响”，分别从“唱腔的民族化”和“合唱语言的咬字、吐字”两方面进行探讨。第四部分从“中国合唱音乐中的民族语言韵味审美”进行研究，论述了中国合唱音乐中的民族语言韵味审美的特点。总而言之，中华民族语言对于中国合唱艺术的创作、表演、审美有着深刻而广泛的影响。

关键词：合唱艺术民族语言

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拉丁文与合唱声音训练

拉丁文与合唱声音训练

作者：王华琦西南大学

学位级别：硕士

在合唱艺术领域中,有很多作品的歌词是拉丁文。歌词是拉丁文的合唱作品最早源于中世纪,此后就出现在各个历史时期的音乐舞台上,在合唱音乐中占据着重要的地位。在针对这些合唱作品进行训练时,解决好拉丁文在合唱中的发音问题是演唱好这... 详细信息

在合唱艺术领域中,有很多作品的歌词是拉丁文。歌词是拉丁文的合唱作品最早源于中世纪,此后就出现在各个历史时期的音乐舞台上,在合唱音乐中占据着重要的地位。在针对这些合唱作品进行训练时,解决好拉丁文在合唱中的发音问题是演唱好这些合唱作品的重要任务之一。从拉丁文的发音特点看,拉丁文的发音与意大利语的发音有极其相似之处,每个拉丁文单词的构成,元音字母总是处于主导地位,它的音节的划分是按照所包含元音字母的个数来划分的,一个单词中有几个元音字母就会有几个音节。这些构词的特征是有利于歌唱发声的。根据拉丁文六个元音字母“a”、“e”、“i“o”、“u”、“y”的发音规则来看,这些字母的发声简易,对于歌唱状态的形成是有利的。一些拉丁文辅音字母,如“m”、“n”、“p”、“b”等的发声特点,对于合唱发声技术的训练也能起到一定的作用。把这些字母运用于合唱声音训练,是提高合唱团声音效果的有效训练方法。

关键词：合唱拉丁文声音训练元音辅音

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合唱训练中从众现象的分析与利用

合唱训练中从众现象的分析与利用

作者：范书英西南大学

学位级别：硕士

从众，是指个人的观念与行为由于群体的引导、压力或暗示，而向多数人相一致的方向变化的现象。这种现象在合唱训练中普遍存在，故也必然对合唱训练的进程产生影响。目前，从众的理念虽在一些学科中有所研究，然而利用从众指导艺术的，... 详细信息

从众，是指个人的观念与行为由于群体的引导、压力或暗示，而向多数人相一致的方向变化的现象。这种现象在合唱训练中普遍存在，故也必然对合唱训练的进程产生影响。目前，从众的理念虽在一些学科中有所研究，然而利用从众指导艺术的，却少之又少。笔者在对从众的学习中受到一些启示，并分析了从众在合唱训练中的特性，已认识到合唱中从众现象的一些基本规律。相信积极、合理的利用从众，是可以解决合唱训练中的一些问题的。本文分为四个部分，第一部分介绍从众，第二部分分析合唱训练中的从众，第三部分分析合唱训练中从众的特性，第四部分探讨合唱训练中从众的利用。

关键词：合唱训练从众

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从莫扎特《安魂曲》看古典主义时期的合唱

从莫扎特《安魂曲》看古典主义时期的合唱

作者：黄小倩西南大学

学位级别：硕士

莫扎特的《安魂曲》是古典主义时期合唱作品重要代表之一,不仅代表了莫扎特的创作风格,充分体现了古典主义时期宗教合唱的风格特征。本文结合莫扎特的生平,莫扎特创作《安魂曲》的历史背景对《安魂曲》进行分析研讨,并追溯合唱发展的历... 详细信息

莫扎特的《安魂曲》是古典主义时期合唱作品重要代表之一,不仅代表了莫扎特的创作风格,充分体现了古典主义时期宗教合唱的风格特征。本文结合莫扎特的生平,莫扎特创作《安魂曲》的历史背景对《安魂曲》进行分析研讨,并追溯合唱发展的历史,进而研究古典主义时期合唱发展过程中的重要特征。首先,文章简要介绍了莫扎特以及创作《安魂曲》的历史背景,并结合具体谱例对《安魂曲》进行分析研究,然后是阐述古典主义时期合唱的历史背景,介绍莫扎特与海顿,贝多芬紧密的联系。最后通过莫扎特《安魂曲》与海顿和贝多芬的作品进行比较研究寻找共通点进而总结出古典主义时期合唱发展变化过程中所呈现的特征。

关键词：莫扎特《安魂曲》古典主义特征

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陆在易合唱作品分析及表演探究

陆在易合唱作品分析及表演探究

作者：刘璐西南大学

学位级别：硕士

陆在易先生是我国当代著名的作曲家,他的创作在艺术歌曲和合唱两个领域最为突出,尤其是合唱作品的创作上,他的合唱作品是我国新时期合唱创作的一面旗帜,尤其是大型合唱作品无论在体裁、曲式结构上还是和声手法上都进行了开拓性的探索,... 详细信息

陆在易先生是我国当代著名的作曲家,他的创作在艺术歌曲和合唱两个领域最为突出,尤其是合唱作品的创作上,他的合唱作品是我国新时期合唱创作的一面旗帜,尤其是大型合唱作品无论在体裁、曲式结构上还是和声手法上都进行了开拓性的探索,取得了开创性的成就。陆在易的合唱作品旋律优美,感情真挚,他力求现代音乐技法与中国民族音乐相结合,彰显出他对民族合唱艺术规律的探索与追求。陆在易曾经三次获得中国音乐最高级别的大奖一金钟奖,三度折桂在全中国也只有他一人。但是人们对他合唱作品的关注和研究还不多。因此,希望通过本文的研究,为中国合唱艺术的发展尽自己绵薄之力,为演唱者和指挥者提供一些参考和借鉴,并希望引起大家对陆在易合唱作品的重视。本文选取陆在易部分合唱作品,通过对其歌词、旋律、音乐形象、题材、衬词的运用、钢琴伴奏等进行分析,并探析如何在声乐演唱、指挥方面去表现作品,以便能更好、更准确地把握作品的风格,给予作品更好地诠释,真正体现出陆在易合唱作品的真谛。全文包括引言、正文和结语三部分。引言阐明了本课题的研究意义和现状。正文分为四个部分：第一部分论述了陆在易合唱作品产生的背景及其影响;第二部分对陆在易合唱作品的音乐创作风格进行了探究;第三部分对陆在易合唱作品的艺术特征进行了分析;第四部分对陆在易部分经典的合唱作品进行了表演方面的探究。最后为结语。

关键词：陆在易合唱作品分析表演

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论20世纪30～40年代中国合唱音乐

论20世纪30～40年代中国合唱音乐

作者：秦露西南师范大学

学位级别：硕士

合唱音乐这种形式是20世纪前后，随着西方资本主义国家在政治、经济、军事、文化等各方面大肆入侵中国而传入的。清末民初，中国产生了第一首以西洋作曲技法创作的中国合唱音乐作品。自此，中国合唱音乐创作开始了缓慢的发展。中国... 详细信息

合唱音乐这种形式是20世纪前后，随着西方资本主义国家在政治、经济、军事、文化等各方面大肆入侵中国而传入的。清末民初，中国产生了第一首以西洋作曲技法创作的中国合唱音乐作品。自此，中国合唱音乐创作开始了缓慢的发展。中国合唱音乐的创作是西方复音音乐文化进入中国、与中国音乐文化融汇的开端。到20世纪30～40年代，由于中国社会音乐活动的蓬勃兴起、中国专业音乐教育的发展以及时代精神的召唤，中国合唱音乐创作进入了一个空前繁荣的新阶段。作品的题材范围、思想性、艺术性等都有了一个质的变化。本文考察了“合唱音乐”这种西方音乐文化形式在中国的产生与发展过程，并分析、研究了20 世纪30～40年代中国合唱音乐作品的一般性形态特征。全文共分两个部分。第一部分主要从“中国合唱音乐的产生”、“中国合唱音乐的发展”以及“合唱音乐创作队伍的形成与发展”三方面考察了合唱音乐这种西洋音乐形式传入中国后，在中国的发展历程;论文的第二部分“20世纪30～40 年代中国合唱音乐作品的创作思想”、“作品的题材内容”、“作品的音乐特征”三方面重点分析了20世纪30～40年代中国合唱音乐作品的一般形态特征。该时期的合唱音乐作品首先是在风起云涌的抗日战争中诞生的，其创作的主旨是让新音乐“作为争取大众解放的武器，表现、反映大众生活、思想、情感的一种手段，更担负起唤醒、教育、组织大众的使命……”（吕骥）。实际创作中，在“为艺术而艺术”观点下产生的作品也不乏其例;创作技法方面，“全盘西化”与“取彼之长，补己之短……学西洋好的音乐方法……产生民族化新音乐”（黄自）的观点体现非常明显。 20世纪30～40年代的中国合唱音乐创作实践表明：时代性、思想性与艺术性是作品的灵魂，是作品具有生命力的根本保证。作为社会文化的反映与代表，优秀艺术作品的另一重要要素是具有鲜明的民族性。

关键词：音乐文化合唱音乐

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指挥动作的符号学研究

指挥动作的符号学研究

作者：曹昆西南大学

学位级别：硕士

指挥动作是指挥法研究的主要范畴，而指挥动作的表现又主要是集中在手势动作上。当前国内对指挥动作的研究主要集中在“技法”的层面上，对于指挥动作本身的理论研究则较为贫乏。尽管指挥是一门以实践为主的艺术学科，但由于缺乏自身的... 详细信息

指挥动作是指挥法研究的主要范畴，而指挥动作的表现又主要是集中在手势动作上。当前国内对指挥动作的研究主要集中在“技法”的层面上，对于指挥动作本身的理论研究则较为贫乏。尽管指挥是一门以实践为主的艺术学科，但由于缺乏自身的理论基础，使得指挥艺术在被认识的过程中产生了不少误解，也影响了其自身的发展。因此，对指挥艺术的理论研究有待于深入研究。出于以上的认识，本文从符号学的角度，对指挥动作进行了相关的理论性探究。而该方面的研究在国内还较为薄弱。本研究在文献综述的基础上，借鉴语义分析法，从符号学的角度对指挥动作符号进行了功能结构的分析，进一步的探讨了指挥动作的形式与内容、主体与客体、主观与客观等有关指挥动作本体的涵义与意义，从而揭示出指挥的存在价值，深入指挥艺术的理论研究。其研究结果如下：一、对指挥动作的符号功能结构划分，有助于我们更明确地认识指挥动作的形式与内容、主体与客体、主观与客观的关系，从而在指挥法的学习中更能有效地掌握基本技术和表现手段，进而深入地理解指挥艺术的涵义;二、指挥动作具有一种明显的信息传达的功能，因此，将指挥动作作为一种符号，也就意味着将指挥（者）——指挥动作——乐队成员进行了功能、概念上的区分和确立，进而确定了指挥动作的符号理论的可行性;三、指挥动作的符号性主要表现在其“所指”的明确性上。指挥动作越明确越具有符号性。如果一个指挥动作不足以明确地表现出音乐的运动状态或情感状态，则说明这种指挥动作不具备或不够具备符号性表现;四、指挥动作由于在对音乐指示内容上的倾向性而具有“技术性符号”和“表情性符号”双重性质，从而指挥动作符号具有统一性和多样化的特点。

关键词：指挥(动作) 符号符号学乐谱音乐