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作者：耿青江苏师范大学

学位级别：硕士

明代是中国美术发展史上的重要的时期,山水、花鸟、人物全面发展,绘画风貌也有所创新。明代绘画大致可以分为早、中、晚三个阶段,这三个阶段既互相联系又有所区别。就写意花鸟而言,其发展有着较为明显阶段性,各个阶段的风格也有着较大... 详细信息

明代是中国美术发展史上的重要的时期,山水、花鸟、人物全面发展,绘画风貌也有所创新。明代绘画大致可以分为早、中、晚三个阶段,这三个阶段既互相联系又有所区别。就写意花鸟而言,其发展有着较为明显阶段性,各个阶段的风格也有着较大的差异。本文宏观阐述了写意花鸟画不同阶段的艺术风格,并以各阶段具有代表性的画家作品为例,重点分析画家的创作意图、题材、技法等方面的变异情况,这些方面的变异又影响了与之息息相关的审美意境:明代初期的花鸟画主流在宫廷,其沿袭了宋代宫廷院体的风格,但也呈现出不同于宋代绘画的艺术风格。早期绘画风格样式混杂多样,审美意趣在富丽堂皇的院体意识中又渗入了开国统治者的豪迈情怀,呈现出刚健清新的时代新气象。中期写意花鸟画的转变主要以“吴门画派”为代表,其在简逸清雅的文人花鸟画中融入了市民的世俗情怀,雅俗共赏,这一时期的写意花鸟绘画从孤芳清高的经典走向大众化、世俗化的趋势。到了晚期,花鸟画中的情绪抒写因素加强,以徐渭为代表的大写意画风不拘于规矩成法,追求个性解放的思想顺应时代潮流而生,并在画坛占据了强势的主流地位。任何事物的发生发展都有其特定的历史、人文环境以及自然环境,明代的写意花鸟画艺术风格阶段性变异受到多种因素的影响和制约,既受到统治者专制统治的制约,又受当时文学、哲学思潮的影响,在花鸟画沿着自身的发展规律前进时,经济的繁荣和“书法入画”又进一步推进了花鸟画的变异。这种种原因在各个阶段影响大小主次不同而已。当然,画家们追奇求新的意识,也在各种主客观因素的作用下一步步推动新的水墨写意画风的成熟。

关键词：明代写意花鸟画艺术风格阶段性变异

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当代工笔花鸟画的绘画空间研究

当代工笔花鸟画的绘画空间研究

作者：祁梁江苏师范大学

学位级别：硕士

中国画的绘画空间表现类型与形式是多样性的,它是艺术家对大自然万物进行主观想象和艺术再现的结果。当代工笔花鸟画是中国绘画的一种重要表现形式,其绘画空间的表现更是如此。伴随着新时代审美意识的提升和西方绘画的不断碰撞渗入,当... 详细信息

中国画的绘画空间表现类型与形式是多样性的,它是艺术家对大自然万物进行主观想象和艺术再现的结果。当代工笔花鸟画是中国绘画的一种重要表现形式,其绘画空间的表现更是如此。伴随着新时代审美意识的提升和西方绘画的不断碰撞渗入,当代工笔花鸟画的绘画空间表现也越来越受到艺术家们的重视。他们在继承传统工笔花鸟画的空间内涵、空间形式、空间表现的基础上独辟蹊径,并且在空间形式里由于时间维度和心理维度的参与,使得当代工笔花鸟画的绘画空间具有了强大的表现力和生命力。本文结合多幅作品,试图就其作品空间表现、形式语言等几个方面进行分析探讨,进而解读当代工笔花鸟画在绘画空间视角和审美意趣上展露的新时代特征和文化语境,使作品在有限的绘画空间里给观者提供无限的想象。绘画空间就是视觉的舞蹈、意象的诗歌、心灵的篇章,也是天人合一的无我之境。

关键词：当代工笔花鸟画空间表现类型形式

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传统山水画中的渔父形象研究

传统山水画中的渔父形象研究

作者：李璐璐江苏师范大学

学位级别：硕士

作为东方文化的代表，写意是中国传统文化的灵魂，每一幅作品都流露出画家的审美态度和精神情感，表达画家的主观意识。中国传统文化讲究含蓄，很少直抒胸臆，总习惯用托物言志的方式抒发情怀。故历史上出现了许多审美符号，被赋予了精... 详细信息

作为东方文化的代表，写意是中国传统文化的灵魂，每一幅作品都流露出画家的审美态度和精神情感，表达画家的主观意识。中国传统文化讲究含蓄，很少直抒胸臆，总习惯用托物言志的方式抒发情怀。故历史上出现了许多审美符号，被赋予了精神情感意义的标签。渔父就是这样一种倍受青睐的审美符号。丰富的文化内涵，深刻的哲学意义让他成为历代文人墨客心中挥之不去的情节。在中国隐逸史上，鱼隐是一种隐于水的方式。“古来贤哲，多隐于渔”(刘克庄《木兰花慢渔父词》)，故“渔”这一作业就被赋予了深厚的内涵，“渔父”这一形象也就成为了追求隐逸的典型。他既表现了文人高蹈，放达，闲适的情怀，又含蓄的表达出对强权不合作的反抗。可以这样说，“渔父”是中国古代绘画的审美情结，也是中国山水画发展的的见证人。本文除绪论、结语外，正文分三个章节来论述。第一章对渔父形象的文化起源做了考证，并对渔父形象的表现形式进行的分析概括，总结出了不同的类型。第二章分析了渔父形象表现的隐逸情结。通过隐逸文化发展对渔父形象背后隐逸情结的影响，得出了五个典型性的隐逸类型。第三章则是分析探讨了渔父形象多表现的非隐逸情结。是对渔父形象等同隐逸形象这一说法的驳斥。

关键词：渔父形象山水画隐逸情结非隐逸情结

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徐州汉瓦当纹样在小学美术课程中的应用研究

徐州汉瓦当纹样在小学美术课程中的应用研究

作者：胡雪雯江苏师范大学

学位级别：硕士

徐州汉瓦当是民间美术的瑰宝之一,它是由劳动人民依据生活的智慧和勤劳的双手创作而来,将其融合在小学美术课程中,不仅有利于传承优秀的中华文化,更是为学生开辟了一个全新的美术天地。美术教师应充发利用身边的美术资源为学生提供广阔... 详细信息

徐州汉瓦当是民间美术的瑰宝之一,它是由劳动人民依据生活的智慧和勤劳的双手创作而来,将其融合在小学美术课程中,不仅有利于传承优秀的中华文化,更是为学生开辟了一个全新的美术天地。美术教师应充发利用身边的美术资源为学生提供广阔的学习空间,以创新的教学方式将民间美术与小学美术课程进行结合,弘扬中华文化,培养学生民族自豪感和爱国精神。本研究选取徐州汉瓦当纹样走进小学美术课堂,为小学美术课程提供了新的美术资源。全文共分为五个部分,第一部分阐述研究背景和意义,确定研究思路与基本方法,整理国内民间美术课程应用现状;第二部分梳理民间美术和民间美术课程资源的相关概念,对本研究的理论基础和应用价值详细说明;第三部分对徐州地区五所小学进行问卷调查,了解徐州民间美术在小学美术课堂中应用现状,分析调查结果,发现问题并提出建议;第四部分基于对徐州汉瓦当纹样的小学美术课程应用研究,阐明课程设计理念、课程设计思路与课程评价等,设计徐州汉瓦当纹样的美术课程并教学实践;最后总结本研究的成果,探析不足之处,展望徐州汉瓦当纹样在小学美术课程的应用研究。

关键词：民间美术徐州汉瓦当纹样小学美术课程应用研究

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论京剧工笔人物画中服饰美的表现

论京剧工笔人物画中服饰美的表现

作者：王楠楠江苏师范大学

学位级别：硕士

中国戏曲历史悠久,早在原始社会就已经初现端倪,是古老华夏的一种传统戏剧形式,其中形成于清朝时期的京剧更是具有强烈的东方特色,独特的风格和神韵,体现的是艺术的意境美,是一种抽象的艺术。而中国画作为中国传统艺术,同样源远流长,是... 详细信息

中国戏曲历史悠久,早在原始社会就已经初现端倪,是古老华夏的一种传统戏剧形式,其中形成于清朝时期的京剧更是具有强烈的东方特色,独特的风格和神韵,体现的是艺术的意境美,是一种抽象的艺术。而中国画作为中国传统艺术,同样源远流长,是我们民族的艺术瑰宝,其追求的也是意境和神韵美,所以由此可见,京剧和中国画是有共通性的,具有一定的相似之处,二者有机结合,便形成了发展至今的京剧人物画。纵观戏曲人物画的发展史,历朝历代都可见其历史印记,特别是京剧人物画,在新中国时期,关良、林风眠等画家从中国戏曲出发,创作了大量的以京剧为题材的人物画,开创了历史新纪元。京剧工笔人物画取材于中国京剧,展现出独特的美,而要创造出鲜活的京剧人物形象,除了笔墨意趣外,也离不开京剧服饰的作用。本文以京剧工笔人物画中的人物的服饰为研究对象,研究服饰美在创作中的表现,第一章浅谈京剧人物画和京剧服饰的艺术特征,第二章则是本文的重点,结合具体画作从色彩,线条两点切入,着重分析服饰美在画面中是如何体现的,第三章结合毕业创作,简析服饰美在画作中的体现,结语部分则进行总结,阐述京剧工笔人物画服饰美的表现和作用。

关键词：戏曲人物画京剧工笔人物画服饰色彩线条

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“以禅喻画”探微

“以禅喻画”探微

作者：张良江苏师范大学

学位级别：硕士

禅宗作为中国佛教的一个重要流派,其禅学思想内容丰富、独立完整,对我国古代基本所有门类产生过重大影响,而对绘画的影响最为直接和强烈。将禅理喻画理,进而造就了“以禅喻画”的艺术创作思想。这种思想实质是用禅学思想来指导创作,或... 详细信息

禅宗作为中国佛教的一个重要流派,其禅学思想内容丰富、独立完整,对我国古代基本所有门类产生过重大影响,而对绘画的影响最为直接和强烈。将禅理喻画理,进而造就了“以禅喻画”的艺术创作思想。这种思想实质是用禅学思想来指导创作,或者艺术作品中体现禅学。第一章,说明“以禅喻画”思想的研究意义以及研究现状。第二章,阐述禅宗主要思想理念,解释“以禅喻画”的“禅”以及悟禅方式。第三章,分析禅与绘画相通的理论基础。首先发掘禅宗“自性论”与艺术创作精神的理论相通点,如在表现人类自我意识为最高点、对客观世界的体验认识自我以及追求独创性等方面;然后,从瞬间性、客观性和无意识性三方面探究禅宗“顿悟说”与绘画灵感的同一性。第四章,在文人画意境表现的框架下,通过不同意境表现手法（物我同化,抒写主观心灵、“空白”的妙用、“似与不似”的形神观）与禅宗思想（自性论、色空观、形神统一论）引起共鸣,通过作品中实践“以禅喻画”创作思想。第五章,分析当代艺术的主要特点前提下,将其和“以禅喻画”创作思想进行交融,分别通过张羽、田旭桐和尚扬三位画家的艺术创作的分析,进而说明“以禅喻画”对当代艺术的重要影响。第六章,结论。

关键词：禅宗艺术创作精神文人画意境

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工笔画创作的线条消解实践研究

工笔画创作的线条消解实践研究

作者：张弛江苏师范大学

学位级别：硕士

当代工笔画作为当代艺术的一部分,应反映当代人的思想情感与内心感悟,满足当下人们的审美感受。在东西方文化交流如此便捷的今天,新的艺术观念不断改造着中国画画面语言的审美方式,工笔画创作需要在继承传统的基础上进行创新。在当代工... 详细信息

当代工笔画作为当代艺术的一部分,应反映当代人的思想情感与内心感悟,满足当下人们的审美感受。在东西方文化交流如此便捷的今天,新的艺术观念不断改造着中国画画面语言的审美方式,工笔画创作需要在继承传统的基础上进行创新。在当代工笔画作品中,线条作为轮廓线进行勾勒的必要性正慢慢削弱,工笔画创作中出现了线条消解的现象。通过阐述线条在传统工笔画中的表现样式,指出线条随着朝代的变迁而不断变化,出现了消解线条的没骨画,并进一步分析没骨与线条消解的关系溯源。此外,由于东西方文化的交流与碰撞,线条在工笔画创作中的地位发生了变化,出现线条消解,以此论证线条作为一种绘画语言,可以根据画面内容及形象的需要、个人情感与意境的表达进行取舍。除此之外,还进行了线条消解实践研究,从尝试淡化线条,使用色线表现形象,到为了表现缥缈朦胧般的梦境完全消释线条。运用主观化的光影、意象化的色彩,将形象的轮廓朦胧化,通过层层晕染,营造出梦境般缥缈虚幻的意境。逐渐探寻继承传统与表现当代人生活与内心感悟之间的关系,慢慢形成适合自己情感表达与艺术观念的绘画语言。此次实践研究作为工笔画创作中创新绘画语言的一次尝试,希望可以对工笔画的进一步发展提供一些新的可能。

关键词：工笔画线条消解

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论新工笔花鸟画创新性研究

论新工笔花鸟画创新性研究

作者：汪静江苏师范大学

学位级别：硕士

在经济文化高速发展的时代背景下,人们的物质与精神生活日益满足,加之外来艺术文化的冲击,当代艺术家独创意识强烈,他们结合时代需求用宽松自由的态度对待传统与外来文化,积极探索以全新的形式表现时代精神,使工笔花鸟画呈现出前所未有... 详细信息

在经济文化高速发展的时代背景下,人们的物质与精神生活日益满足,加之外来艺术文化的冲击,当代艺术家独创意识强烈,他们结合时代需求用宽松自由的态度对待传统与外来文化,积极探索以全新的形式表现时代精神,使工笔花鸟画呈现出前所未有的新风貌。本文以新工笔花鸟画为研究对象,通过图像分析、文献研究、对比论证等方法,分析具有代表性的新工笔花鸟画家的作品总结归纳出新工笔花鸟画的创新性。本文第一部分首先对新工笔花鸟画现状进行分析;第二部分是本文的重点部分,分别从题材、色彩、技法、空间等这几个方面结合新工笔花鸟画家的作品对绘画形式进行深入分析,解析其有别于传统又有别于西方的多方面创新表现;第三部分通过对新形式下的新工笔花鸟画的创新研究,从而对笔者的创作产生的影响和引导性作用。

关键词：新工笔花鸟画创新传统

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唐代人物画五官形象研究

唐代人物画五官形象研究

作者：王世康江苏师范大学

学位级别：硕士

人物画在唐代属于主流绘画,在不断发展过程中唐代人物画产生了极具时代特色的人物形象。唐代人物五官形象在不同题材中呈现不同的特点,在政治题材中,有以历史事件为主要内容的历史人物画,还有以人物为主的肖像画它们人物五官的形象有很... 详细信息

人物画在唐代属于主流绘画,在不断发展过程中唐代人物画产生了极具时代特色的人物形象。唐代人物五官形象在不同题材中呈现不同的特点,在政治题材中,有以历史事件为主要内容的历史人物画,还有以人物为主的肖像画它们人物五官的形象有很深的规章样式。因是为帝王服务、政治性鲜明的绘画,所绘形象相当考究,主要在“传神写照”等传统绘画观念上结合相术思想,再依据人物生平性格等最终产生出相应的人物五官形象。宗教题材中道释人物画五官的形象受到佛造像样式的影响,人物五官的形象呈现出佛像中的“慈悲像”,具体体现在道释人物画中人物五官的形象上。仕女题材中以贵族游玩,宫廷幽怨为主的仕女人物画,其中仕女的人物五官形象受唐代不同时期审美风尚影响分别呈现出“清瘦之美”、“宏丽之美”、“婉约之美”的特点。通过深入分析唐代人物画中五官形象特征、形象的成因、形象所蕴含的价值,以此加深了解唐代人物画五官的形象。

关键词：唐代人物画五官形象

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当代静物题材工笔画创作中形式语言运用研究

当代静物题材工笔画创作中形式语言运用研究

作者：张国阳江苏师范大学

学位级别：硕士

工笔画的历史已有千年之久,在中国传统绘画中占据着极其重要的地位,并且在当代画坛上依旧活跃。静物这种无生命的、为人类所创造的生活物品存在于生活的方方面面,静物作为一种绘画题材也频繁出现在当代工笔画的画面之中。静物题材在当... 详细信息

工笔画的历史已有千年之久,在中国传统绘画中占据着极其重要的地位,并且在当代画坛上依旧活跃。静物这种无生命的、为人类所创造的生活物品存在于生活的方方面面,静物作为一种绘画题材也频繁出现在当代工笔画的画面之中。静物题材在当代工笔画中的兴起原因是复杂多样的,例如城市化进程的加快、经济的飞速发展、外来文化的影响、当代人的情感需要等。静物在这些影响下替代了画面传统物象成为画者表现自身情感的媒介。值得关注的是,全球化的进程带来了多元化的思想理论,在中西文化的相互渗透下,当代绘画的表现形式也变得广泛。在西方绘画理论中,形式语言是画面的基础,是对作品创作观念的阐释以及作者与观者独特的交流方式。因此,从形式语言的角度探索当代静物题材工笔画的发展,对于推动新时代工笔画出彩、出新有着重要的启迪作用。通过分析概括高茜、雷苗、杭春晖、陈林、秦艾等有一定影响力的工笔画画家的静物题材工笔画作品,从色彩表现、画面布局等方面详细研究画面形式语言的基本特征。在此基础上多方学习吸收,在静物题材工笔画创作中不断实践与探索,挖掘表现自我精神与情感的形式语言。试图为画面形式语言的多样化、个性化提供些许新的角度与新的想法,为当代静物题材工笔画的创作提供一些实践经验。

关键词：静物题材工笔画形式语言运用